‫حسناً جميعاً. هلمّوا، ‫"رجل الحلوى" هنا.
‫أيّ نوع من الحلوى تريدون؟ ‫الشوكولاتة الحلوة؟
‫حلوى الشوكولاتة المُملحة؟
‫الحلوى الملوّنة؟ أيّ شيء تريدونه.
‫أتيتم إلى الرجل المناسب ‫لأنني "رجل الحلوى".
‫ترجمة: أحمد عادل ‫FILMXY/TheWewy
‫أنت رهن الاعتقال.
‫اجث على ركبتيك.
‫لم أفعل أيّ شيء.
‫ارفع يديك!
‫"ويليام".
‫أعلم أنني طلبت منك إخراج الغسيل.
‫- "بيلي"، إلى أين تذهب؟ ‫- إلى المغسلة.
‫هلّا تغسل ملابسي؟
‫لا.
‫آمل أن ينال منك "شيرمان".
‫"(كابريني غرين)، عام 1977"
‫إن رأيته، أخبرنا.
‫لا نريده أن يخيف المزيد من الأطفال، حسناً؟
‫"هل رأيت هذا الرجل؟"
‫وهذه هي المعلومات الموثّقة. الأولاد...
‫ما زالوا يبحثون عنه.
‫فقط لا تخرج بعد حلول ‫الظلام. هذا ما قلته.
‫لم تكن هناك أيّ معلومات جديدة. لا أعرف.
‫سمعنا ضجيجاً مريباً ‫من داخل المبنى. سنتحقق منه.
‫"رجل الحلوى"
‫- أأنت متوتر؟ ‫- ماذا؟
‫تفعل هذه الحركة بالزجاجة. ‫بيديك.
‫- هل أنت متململ قليلاً؟ بلى. ‫- لا. لا.
‫هل أنت متوتر؟
‫- لا، أنا على وشك أن أصير صديق ‫أختك المقرب. - أرأيت؟
‫- كيف ستشعر حيال ذلك؟ ‫- أنا بخير.
‫ما نوع هذا النبيذ؟ ‫"والغرينز"؟ "روستشايلد"؟
‫لدينا الـ"موسكاتو" في ‫الثلاجة إذا كنت تفضّله أكثر.
‫- أعتقد أن شركة "بوستميتس" توصّل النبيذ. ‫- هل رسمت هذه؟
‫- نعم. إنها لوحة قديمة جداً. ‫- يكره أنني علّقتها هناك.
‫- عند مرحلة ما، يجب أن نمضي قدماً. ‫- عدا أنك لم تمض قدماً،
‫- لم ترسم لوحة منذ كم، عامين؟ ‫- الأمر أنك مصدر إلهامي
‫وأنا لا أراك بما يكفي يا "تروي".
‫
‫يا إلهي، توقف.
‫- أنت لا تُطاق. مُدلّل. ‫- شكراً لك.
‫لا يزال غاضباً لأننا لم نعيّنه ‫ليكون سمسار العقارات.
‫- كما هو واضح. ‫- هذا فظيع. كيف تتحمل ذلك؟
‫لا، لا يا عزيزي.
‫لا تعرف أدنى شيء ‫عن العقارات في "شيكاغو".
‫لا بد أنه معجب بك لتماديك ‫في إظهار مؤخرتك.
‫- ألا يفعل ذلك دوماً؟ ‫- دفعت أكثر مما يلزم يا "بري".
‫ليس الداخل فقط ما يهم.
‫- إنه قريب من المعرض. ‫- عمليّ للغاية.
‫- حسناً، ما مشكلته؟ ‫- لا شيء.
‫كما أخبرت أختي عدة مرات،
‫- الحي مسكون. ‫- كل الأماكن مسكونة.
‫- لا تبدأ حديثك هذا. ‫- بالتأكيد، لكن لماذا تختارين
‫مكاناً كان يُسمّى "الحفرة المحترقة"؟
‫ثم "الجحيم الصغير"، ‫ثم ماذا؟ "زقاق القتال"؟
‫- وماذا يُسمّى الآن؟ ‫- "كابريني غرين".
‫كانت المشاريع.
‫كان سكناً ميسور التكلفة ذا ‫سمعة سيئة على نحو خاص.
‫لن تعرف أبداً.
‫أجل، لأنهم هدموه وقاموا بتطويره.
‫الترجمة: بنى البِيض الحيّ ثم هدموه، ‫عندما أدركوا أنهم من بنوه.
‫- لا أقصد الإهانة. ‫- لم أعتبرها إهانة.
‫انتهزوا الفرصة لجعله حياً ‫صالحاً للعيش فيه.
‫لأمكنني أن آتي لك ببديل أفضل.
‫لم ينفكوا يخبرون الناس بأنهم سيجعلونه ‫أفضل، ويطوّرون مكاناً بعد آخر،
‫لكنهم في الواقع كانوا يهدمونه فحسب
‫- ليتمكنوا من تطوير كل شيء من حوله. ‫- مثل هنا.
‫هل تريدون سماع قصة مخيفة؟
‫- لا. ‫- مؤسف جداً.
‫حقاً؟
‫"تروي"...
‫يا إلهي.
‫حقاً؟
‫يجدر أن تكون قصة جيدة.
‫هذه قصة عن امرأة تُدعى "هيلين لايل".
‫كانت طالبة دراسات عليا، ‫بيضاء، تحضّر أطروحتها
‫عن الأساطير الحضرية لـ"كابريني غرين".
‫لبحثها، أتت إلى "كابريني" عدة مرات،
‫طرحت الأسئلة، والتقطت ‫صوراً للكتابات على الجدران،
‫وللناس.
‫ثم، ذات يوم،
‫ببساطة...
‫جُنّ جنونها.
‫قطعت رأس كلب "روتوايلر". ‫عند مجيء الشرطة،
‫كانت في إحدى الشقق،
‫تفعل حركة ملائكة الجليد ‫لكن في بركة من الدم.
‫- يا إلهي. ‫- حسناً، هراء. أعتبره هراء.
‫- من أين لك بهذا؟ ‫- مستحيل أن تكون قتلت كلباً.
‫- هذه مبالغة، منك حتى. ‫- هناك مقالات عن هذا الموضوع.
‫ابحثوا عنها. سجنتها السلطات،
‫لكنها هربت على الفور تقريباً. ‫انطلقت في نوبة هياج.
‫تاركةً أثراً من الجثث في أعقابها ثم،
‫اختطفت رضيع أحد السكان. ‫تحطّمت الأم.
‫كان الجميع يبحثون عنه، ولم يجدوا شيئاً.
‫وفي ليلة المشعلة السنوية،
‫أمام أعين سكان "كابريني" كلهم، ‫جاءت "هيلين"...
‫معها أضحية. ‫جريت نحو النار والطفل بين ذراعيها،
‫لكنهم انقضّوا عليها بسرعة. ‫قالوا إنها كانت في حالة شرود
‫وتقاومهم وكأنها لا تراهم. ‫لكنهم حرّروا الطفل.
‫بينما يولّيه الجميع الاهتمام، ‫وقفت "هيلين"
‫وسارت إلى قلب النار مباشرة. ‫وفي تلك البقعة ماتت،
‫ماتت محروقة، في منتصف ‫"كابريني غرين" تماماً.
‫هل شراب "روزي" خاصتي ‫لا يزال في المبرّد؟
‫- وداعاً يا "بري" ‫- أحبك. سعدت بمقابلتك.
‫الـ"موسكاتو" نبيذ تحلية.
‫- وداعاً يا "بري" ‫- أحبك. سعدت بمقابلتك.
‫ويا "أنثوني"، ارسم. ‫أختي لن تعيلك لبقية حياتها.
‫- لا ترفع الأثقال وابدأ بالرسم. ‫- "تروي"...
‫- إنه مضحك. ‫- إنه سخيف.
‫إنه على حق.
‫أنا سعيدة لأن "تروي" ‫يواعد أخيراً شخصاً عادياً.
‫كان يدركني الإرهاق وأنا أحاول مواكبة
‫كل مصمّمي الأزياء الأوروبيين. أهلاً؟
‫- متى سيأتي "كلايف" غداً؟ ‫- الساعة العاشرة صباحاً.
‫حسناً، حسناً.
‫قد تعجبه بعض الأشياء.
‫حسناً، حسناً.
‫أعتقد أنها قتلت كلب ‫"روتوايلر" بالفعل. اللعنة.
‫لا أهتم.
‫لا أحاول أن أذعر ‫في شقتي الجديدة قبل النوم.
‫شقتك الجديدة مضادة للأشباح.
‫- كان مذكوراً على قائمة "زيلو". ‫- شقتنا الجديدة.
‫آسفة.
‫تعال إلى هنا.
‫من أنت يا رجل؟
‫- حسناً... ‫- هذه نسخة "أنثوني مكوي" قبل عامين.
‫أريد نسخة "أنثوني مكوي" المستقبلية.
‫أريد الأمل الأسود الكبير المستقبلي ‫لمعرض الفن في "شيكاغو".
‫هذا هو الرجل الذي أقمت له عرضاً منفرداً
‫بعد أن تخرّج من الدراسات العليا ‫مباشرة. انظر، لا أريد
‫- أعمل على شيء جديد. ‫- ابحث في تاريخك الخاص.
‫يريني لوحة سأعلّقها فعلاً!
‫- أعمل على شيء جديد. ‫- ابحث في تاريخك الخاص.
‫أنا... أفكر في رسم شيء عن المشاريع.
‫- وعن كيف أن التفوّق الأبيض... ‫- البِيض.
‫نعم، وكيف يخلق هذا مساحات
‫من الإهمال المتفشّي ‫للمجتمعات ملوّنة البشرة،
‫- السود على وجه الخصوص. ‫- أجل، مثل مسقط رأسك.
‫- نعم. "برونزفيل". ‫- الجانب الجنوبي شائع جداً.
‫أو "كابريني غرين".
‫- أنا جائعة. ‫- أنا أيضاً.
‫وداعاً يا حبيبي. ‫ولا تنس أننا سنستقبل أمك الليلة.
‫الساعة السابعة.
‫وداعاً.
‫"(كابريني غرين) في الماضي والحاضر"
‫"أبراج (كابريني) هُدمت لكن ‫بقيت المنازل المُصطفة"
‫"مشعلة (هيلين لايل)"
‫"(هيلين لايل) المارقة تموت ‫في مشعلة غير شرعية"
‫كانوا تقريباً لا يأتون ‫إلى هنا في الماضي.
‫إلّا لاعتقال أحدهم. ‫ولكن ذلك كان قبل فترة طويلة.
‫الآن هم لا يبرحون المكان.
‫في الليل، ينتشرون حيث يعيش آخرنا...
‫سيارات الشرطة على جانبي المربع السكني.
‫للحفاظ على سلامتنا... ‫أو حبسنا.
‫هل تعيش هنا منذ فترة طويلة؟
‫أجل، منذ ما قبل هدم المباني الشاهقة.
‫"ويليام". "ويليام بورك".
‫"أنثوني مكوي".
‫
‫- تحتاج إلى مساعدة؟ ‫- ما أجمل الديار.
‫كلما تغيّرت الأشياء، بقيت على حالها. ‫كيف حالك يا أخي؟
‫اسأل البِيض هنا عن "الفتاة إكس"، ‫"دانتريل ديفيس".
‫نظرات فارغة. ‫تموت امرأة بيضاء في الحيّ،
‫- وتعيش القصة للأبد. ‫- إنها قصة جيدة على ما أعتقد.
‫هل تمانع لو دوّنت بعض الملاحظات؟
‫يدفعك للتفكير في السبب الذي ‫قد يجعل أحدهم يُجنّ هكذا.
‫كانت "هيلين لايل" هنا بحثاً ‫عن "رجل الحلوى".
‫وإن سألتني، أقول إنها وجدته.
‫من يكون "رجل الحلوى"؟
‫بالنسبة لي، كان "رجل الحلوى" ‫رجلاً اسمه "شيرمان فيلدز".
‫كانت يده خطافاً. ‫كان شخصية الحي، وكان يقف هناك
‫ويوزّع الحلوى علينا عندما كنت طفلاً. ‫في شهر أكتوبر،
‫ظهرت شفرة حلاقة في حلوى ‫الهالوين لفتاة بيضاء صغيرة.
‫جاءت الشرطة هنا بحثاً عن ‫"شيرمان"، لكنه كان قد رحل.
‫وذات يوم...
‫رأيته بنفسي.
‫كان يختبئ في الجدران.
‫سمعنا ضوضاء مريبة...
‫وقتها رأيت الوجه الحقيقي للخوف.
‫هلمّوا.
‫حسنًا، انطلقوا!
‫انطلقوا!
‫هيا!
‫هنا! اخرج من هنا! هيا!
‫احتشدوا عليه.
‫قتلوه هناك في مكانه.
‫وماذا ظهر بعد أسبوعين؟
‫المزيد من شفرات الحلاقة في الحلوى.
‫وقتها علمنا أن "شيرمان" ‫كان بريئاً. غير مؤذٍ.
‫لكن لم يكن ذلك آخر ما رأيناه منه.
‫لا أعرف ماذا أقول لك. ‫انسحبت "بيشاو" من عرضي.
‫أخبرتك منذ أشهر أن ‫نضعها في مركز إعادة التأهيل.
‫عليك إصلاح هذا.
‫شكراً.
‫حسناً.
‫كيف الحال؟
‫نسيت موعد والدتك.
‫تباً. أنا آسف.
‫هلّا اتصلت بتلك المرأة من فضلك؟
‫- غداً. أريد... ‫- قلت ذلك بالأمس.
‫ومن الجميل أنها تريد قضاء الوقت معك.
‫لا يحظى الجميع بذلك.
‫- هل هي بخير؟ ‫- لمّحت أنني أعطيك المال لئلا تزورها.
‫- هي على حالها إذن. هذا عظيم. ‫- توقف.
‫أريد أن أريك شيئاً.
‫- هل أصعد إلى الطابق العلوي؟ ‫- ابقي مكانك.
‫حسناً إذن.
‫وجه "شيرمان" تعرّض لضرب مبرح لدرجة أنه
‫استحال التعرف عليه، ومن هنا بدأت القصة.
‫قصة رؤيتهم له في أرجاء ‫"كابريني"، وعن قدومه للنيل منك.
‫بمرور الوقت، اختفى اسمه ‫وأصبح معروفاً بـ"رجل الحلوى".
‫ما رأيك؟
‫حسناً...
‫إنه نهج حرفي جداً.
‫لا يوجد مجال كبير لتفسير المشاهد.
‫والانتقال من رمزية العنف ‫للتصوير الفعلي له.
‫حسنًا، لكن كيف تؤثر فيك؟
‫تأثيرها...
‫مؤلم.
‫أشعر باتصال كبير بها. ‫أنا في ذروة صفائي الذهني.
‫كما لو أنني أعرف تحديداً ‫ماذا يُفترض أن أفعل الآن.
‫عزيزي، هذا عظيم. ‫وأنا متأكدة من أن "كلايف" سيكون...
‫هناك شيء آخر.
‫تقول الأسطورة، لو قلت اسمه
‫5 مرات وأنت تنظرين إلى المرآة، ‫يظهر في الانعكاس ويقتلك.
‫لذا،
‫ارتأيت أن...
‫أن ماذا؟
‫نستدعيه.
‫قطعاً لا.
‫لا.
‫"رجل الحلوى".
‫"أنثوني".
‫- "رجل الحلوى". ‫- "أنثوني"، لا.
‫- "رجل الحلوى". ‫- توقف عن ذلك.
‫- "رجل الحلوى". حسناً. ‫- توقف عن ذلك!
‫- يجدر ألا تناديه للمرة الأخيرة. ‫- حسناً، حسناً.
‫- "رجل الحلوى". ‫- "أنثوني"، أنت تلهو كثيراً.
‫- تلهو كثيراً. ماذا حدث ليدك؟ ‫- لا، لا، توقفي.
‫- لسعة نحلة. ‫- حقاً؟
‫نعم، تؤلم.
‫يبدو ذلك.
‫قبّليها.
‫إليك عني. النجدة.
‫"(أنثوني مكوي)، (قل اسمي)، 2019"
‫"(رجل الحلوى)"
‫- يمكننا الذهاب الآن. ‫- أخيراً.
‫في العام الماضي، أقمنا عرض منفرد
‫في "فريز إل إيه" مع "جيميسون". ‫عمل مذهل.
‫وهذه أعمال ذات صلة، ولكن هو ‫يعيد إنشاء وتكرار المشاهد التاريخية.
‫خذ وقتك. ‫أخبرني إذا احتجت إلى شيء.
‫يا له من انحياد عن عملك السابق.
‫تفضّلي وافتحيه.
‫أحاول محازاة هذه اللحظات في الوقت ‫الموجود في نفس المكان.
‫تكمن الفكرة في معايرة المأساة لتحويلها
‫لسلالة مُركّزة تبلغ ذروتها في الحاضر.
‫"بريانا". قولي لرجلك ‫ألا يتمادى مع الناقدة.
‫- إنه لديه عمل كامل. ‫- نعم، لا، أعلم.
‫- سمعت ذلك. الأمر معقد. ‫- حسناً، إنها تتفاعل مع اللوحة.
‫تدعوك المرآة لمحاولة ‫القيام بالاستدعاء بنفسك.
‫على أيّ حال، لا أعرف لماذا أقف
‫بجانب لوحتي كأحمق من نوع ما. ‫العمل يتحدث عن نفسه.
‫إنه يتحدث بالفعل.
‫يتحدث بأفكار مواعظية مُبتذلة ‫عن العنف المحيط بدورة التحسين.
‫لكن بني نوعك هم الروّاد ‫الحقيقيون لتلك الدورة، لو تعلم.
‫- عفواً؟ ‫- الفنانون.
‫الفنانون ينزلون إلى الأحياء
‫المحرومة متوقعين رخص الإيجارات، ‫فيلهون في مراسمهم
‫دوناً عن عبء العمل اليومي المرهق.
‫سأحضر مشروباً آخر.
‫- هل يجب أن نجرّب؟ ‫- نجرّب ماذا؟
‫نستدعي "رجل الحلوى"؟
‫أجل، لا. لا يحتاج ‫السود إلى استدعاء أحد.
‫- بربك، هذا هراء. ‫- لسنا عند الجدول.
‫في "شيكاغو"، هذا الهراء يفعله البِيض.
‫- "رجل الحلوى"... ‫- اصمت. توقف.
‫- "رجل الحلوى". ‫- توقف.
‫بالطبع، فعلت. ‫أنا مدين لـ"بريانا" بواحدة.
‫عرّفتني على "ثيلما غولدن" قبل 3 سنوات.
‫لا تزال مدينًا لي بسبب ذلك.
‫و...
‫
‫"توني"، أليس كذلك؟
‫تعجبني استراتيجية التدخل. ‫الرسم التقليدي ممل للغاية.
‫يعجبني إخفاؤك للوحات اللعينة
‫في غرفة تخزين وإطفاء الأنوار. ‫ذكيّ جداً.
‫هل كل عملك قائم على ‫المواد المعثور عليها؟
‫أعني، أين وجدت تلك اللوحات؟ ‫مخزن ادّخار في الصحراء؟
‫وجدتها في المرسم حيث رسمتها ‫أيها الأبله اللعين.
‫مهلاً.
‫وأنتما أيها الضبعان اللعينان.
‫- مهلاً. لنذهب. "كلايف". ‫- ما خطبك بحق الجحيم؟
‫- "أنثوني". ‫- أتعتقد أنك كنت لتكون هنا لولاها؟
‫ألا يُفترض أن تكون في مكان ما تخزّن
‫حبوب منع الحمل لاستضافة ‫برنامجك للتدريب الصيفي؟
‫هذا ليس قولاً عفوياً. ‫حضّرت لهذه العبارة.
‫نعم، فعلت أيها الحقير.
‫لا بأس. يمكنني تحمّل ‫أن أُنادى بالحقير.
‫- لا بأس. أضع حلقة منع الحمل. ‫- أعلم. أنا...
‫شكراً لقدومك.
‫لقد تجاوزت هذا الأمر.
‫بصراحة، إن كانت لا تستطيع ‫السيطرة على رجلها...
‫- هي فقدت السيطرة. ‫- نعم، وهل نلت شكراً؟ لا.
‫- هل نلت اعتذاراً على العرض؟ ‫- معرض البشاعة.
‫كان إلحاق حبيبها بعرضي ‫الصيفي هو أول خطأ ارتكبته.
‫- خطؤها الوحيد. ‫- انتهى أمرها. وهي المُلامة على ذلك.
‫لا يجب الخلط بين تنظيم المعرض ‫ومن ننام معهم.
‫الحب سيفرّق بيننا.
‫نفهم يا "جيريكا". ‫تحبين "جوي ديفيجن".
‫أخبرني، ما هذا الشيء مجدداً؟
‫أيّ شيء؟
‫تعرف.
‫- نقول ماذا 5 مرات أمام المرآة؟ ‫- أخبريني أنت.
‫أنت دقّقت البيان الصحفي ‫لغوياً يا "جيريكا".
‫"رجل الحلوى". ‫لكن لا تفعلي ذلك، حسنًا؟
‫لا أريدك أن تموتي الليلة.
‫على الأقل ليس حتى نمارس الجنس.
‫- لست جيداً لي. ‫- أتعلمين؟ غيّرت رأيي. افعليها.
‫لطالما كانت مجامعة جثة ‫على قائمة أمنياتي.
‫لنفعلها هنا إذن.
‫لا، كنت هنا طوال اليوم.
‫هيا.
‫"رجل الحلوى".
‫هل أنت جادة؟
‫اصمت أيها الحقير.
‫"رجل الحلوى". ‫"رجل الحلوى".
‫أترى؟
‫لا شيء.
‫جعجعة بلا طحن.
‫هل هذا حقيقي؟
‫ما هذا بحق الجحيم؟
‫أهلاً؟
‫ما هذا بحق الجحيم؟
‫اللعنة.
‫اللعنة. يجب أن أذهب أسرع.
‫يجب أن أسرع!
‫اللعنة!
‫لا، لا، لا.
‫توقف! لا، لا!
‫الأوغاد الملاعين.
‫وقعت جرائم القتل بعد افتتاح ‫معرض "نايت درايفر غالاري".
‫اُكتشفت الجثث أمام لوحة للفنان
‫الصاعد "أنثوني مكوي" ‫بعنوان: "قل اسمي".
‫يقول ضباط إنفاذ القانون ‫إنهم يحققون في...
‫"قل اسمي".
‫قالوا اسمي.
‫لا أعرف... ‫أعتقد أنه من الرائع ذكر ذلك.
‫أعني، من الواضح...
‫من الواضح أنه أمر فطيع.
‫حقاً؟
‫"كلايف"؟
‫أبي؟
‫لماذا تجلس هناك؟
‫مرحباً. أراهن أنك لم تعرفي ‫أن والدك يمكنه الطيران.
‫هل كنت تعرفين؟
‫حسناً، يمكنني.
‫"أنثوني"؟
‫هل أنت بخير؟
‫راودني حلم مزعج.
‫أنا أيضاً.
‫ماذا كان؟
‫ماذا تقصدين؟
‫الحلم.
‫سأخرج... ‫سأخرج بعد دقيقة.
‫"أنثوني"؟
‫لذا، لا أعرف ما هذا، ‫أو كيف عرفت أنه موجود،
‫لكن هذا كل ما لدينا باسم "هيلين لايل".
‫لم أكن أعرف، لهذا السبب سألت.
‫- حسناً، إليك بها. ‫- شكراً لك. أقدّر ذلك.
‫بالطبع، نعم. ‫وجدتها في قسم "جرائم حقيقية".
‫طلاب الجامعة الذين يعملون جزئياً ‫هم الأسوأ. هل أنت طالب؟
‫بعض الأشياء التي حدثت ‫في "كابريني" على مر السنين،
‫كان العنف متطرفاً جداً وغريباً جداً.
‫كما لو أن العنف أصبح طقساً. ‫أسوأ ما في الأمر
‫أن السكان يخشون الاتصال بالشرطة.
‫ربما هو ميثاق شرف، أو هم ‫يخشون رجال الشرطة أنفسهم.
‫الجواب السهل دائماً هو: ‫"رجل الحلوى فعلها".
‫يمكن أن لعبة الاستدعاء ‫نفسها كانت متصلة.
‫أعني، من الواضح أن شخصاً ‫واحداً لم يختلق هذا.
‫نمت الفكرة من العقل الباطن ‫الجماعي للمجتمع.
‫أداة نجاة طوّرها لحاجته إلى حماية نفسه
‫وأبنائه من أهوال المجتمع.
‫حاولت أنا و"برناديت" الاستدعاء.
‫من المدهش مدى فعالية الأمر.
‫الإيحاء بكون انعكاسك الخاص ‫يتتبعك أو يتربص بك.
‫لكنني فهمت.
‫...مُسكر، ومغرٍ على نحو لا ‫يُفهم في الوعد برؤية شبح.
‫هيا.
‫- مرحباً. ‫- مرحباً.
‫اعذروني.
‫...وسمعَت ضوضاء.
‫هل تتذكر اسمها؟
‫أعتقد أن اسمها كان "روثي جين"، ‫وسمعَت صوت الرطم والسحق،
‫كأن شخصاً ما كان يحاول ‫إحداث ثقب في الحائط.
‫لذا اتصلت "روثي" بالطوارئ،
‫وقالت، هناك شخص ما قادم ‫عبر الجدران. ولم يصدّقوها.
‫- ظنوا أن السيدة مجنونة. ‫- لذلك اتصلت بالطوارئ مرة أخرى،
‫وما زالوا لم يصدقوها.
‫لكن عندما وصلوا أخيراً، كانت ميتة.
‫هل أُطلق عليها الرصاص؟
‫لا.
‫لا، قُتلت بخطاف.
‫نعم.
‫- هل هذا صحيح؟ ‫- نعم، إنه كذلك. قرأت ذلك في الصحف.
‫قتلها "رجل الحلوى".
‫نعم، ولكن،
‫لا أعرف شيئاً عن ذلك.
‫أهلاً؟ سأخرج.
‫- سنستضيف العشاء الليلة. ‫- لا أعرف لكم سأغيب.
‫"جاك هايد" قادم من "نيويورك" ‫وهو لا يأتي إلى "شيكاغو" إلا نادراً.
‫لذا من فضلك، لا تفسد هذا الأمر.
‫سأكون بخير.
‫من أجلي.
‫لا تفسد هذا الأمر من أجلي.
‫كانت...
‫بضعة أسابيع جنونية.
‫هذه طريقة معتدلة في الوصف.
‫كما يمكن أن تتخيل، ‫ما أكتبه لم يعد مراجعة للمعرض.
‫تم توسيعها الآن إلى مقالة أكبر،
‫تؤثر على كل من العمل
‫- والظروف المحيطة بجرائم القتل. ‫- فهمت.
‫لذلك أردت بعض الاقتباسات منك.
‫- لا أعرف الكثير عن أيّ شيء. ‫- عملك بشع للغاية، وهذا...
‫مثير للاهتمام للغاية، مع ‫الأخذ في الاعتبار ما حدث.
‫هذه صدفة.
‫لا أقول إنك مخطئ،
‫وبالتأكيد لا أقول إن شبحاً تجلّى ‫من حكاية وقتل تاجر فنون بارز.
‫أقول فحسب...
‫إن عملك يبدو فجأة... ‫أنه سيعيش للأبد.
‫ما التالي؟
‫سأوسّع العمل إلى سلسلة أعمال.
‫آمل أن أقوم بعرض منفرد، ‫كله عن "رجل الحلوى". أنشر قصته.
‫أحب هذه الفكرة.
‫يدهشني مدى إيجابية رأيك في لوحتي الآن.
‫- حسناً، صارت تستميلني. ‫- يبدو أنك لم تفهميها تماماً.
‫لا، فهمتها. إنه الحيّ، ‫والتحسين، وما إلى ذلك.
‫فنانون يحسّنون الحيّ؟ ‫ما الذي يشكّل الحيّ في رأيك؟
‫تقتطع المدينة مجتمعاً وتنتظر موته.
‫ثم يدعون المطورين ويقولون، ‫"مرحبًا أيها الفنانون،
‫"أيها الشباب، ‫والذين يُفضّل كونهم بيضاً كلهم،
‫"تعالوا إلى الحيّ، المعيشة به رخيصة.
‫"وإن بقيتم فيه لعامين، ‫فسنفتتح لكم متجر (هول فودز)."
‫تريدين أن تكوني جزءً من القصة، صحيح؟
‫بصفتي ناقدة، أعتقد...
‫من أجل الانخراط حقاً في العمل، ‫ومن أجل فهمه...
‫- يجب أن تقوليه. ‫- أقول ماذا؟
‫قولي اسمه.
‫أعتقد أنني بحاجة إلى دخول الحمام.
‫هذا وقت مناسب كأي وقت. أتحداك.
‫تُفتح الأبواب على اليمين ‫في محطة "ستيت أند ليك".
‫انتقلوا إلى قطارات "ريد لاين" ‫في "ستيت أند ليك".
‫"أنثوني"...
‫"فينلي"؟
‫هل أنت بخير؟
‫- ظننت... ‫- ماذا؟
‫يجب أن أذهب.
‫حقاً؟ لا أحد سيشتريه، ولا يهمني.
‫بحذر.
‫أحب أن أكون هنا. ‫المكان إقليمي للغاية ولكنه مثير.
‫يا إلهي، هل قابلت "دانيل هارينغتون"؟ ‫إنها رئيسة...
‫الأمناء في "إم سي إيه".
‫أجد من الغريب أننا لم نلتق من قبل.
‫- كنت متلهفة جداً لمقابلتك. ‫- لا تبدئي بالفعل.
‫أنا سأبدأ أولاً.
‫وجب أن يموت "كلايف" حرفياً ‫لتتفرغ "بريانا". آسف.
‫"جيمسون" سيقدم عرضاً ‫في معرضي في "نيويورك".
‫أعتقد أنها الفرصة المثالية ‫لك لتوسيع عملك أكثر.
‫- تعالي إلى المدينة الكبيرة. ‫- يمكنني تعريفك بنساء
‫- "إنتر نو" إذا قررت المجيء إلى "نيويورك". ‫- شكراً لك.
‫كنت أفكر في الخروج بمفردي في الواقع.
‫ألا تريدين التركيز على العمل مع الفنانين ‫بدلاً من مطاردة الفواتير المعلقة؟
‫يمكنك تغيير المؤسسة من الداخل.
‫- يجب أن تأتي إلى المتحف في وقت ما. ‫- حسناً.
‫أعتقد أن ذلك يعجبني.
‫يا إلهي.
‫- ما الخطب؟ ‫- ماذا يحدث؟
‫عُثر على "فينلي ستيفنز" ميتة في شقتها.
‫وجدها زوجها. يا للمسكين. ‫زوجها مُشتبه به.
‫يجب أن أذهب.
‫"أنثوني".
‫
‫"أنثوني"؟
‫ماذا يكون؟
‫"رجل الحلوى" ليس فرداً.
‫"رجل الحلوى" هو الخلية اللعينة بأكملها.
‫- هناك آخرون؟ ‫- "صامويل إيفانز".
‫دُهس في خلال أعمال شغب ‫إسكان البِيض في الخمسينيات.
‫"ويليام بيل"، أُعدم دون ‫محاكمة في العشرينيات.
‫لكن الحدث الأول، حيث بدأ كل شيء،
‫كان في تسعينيات القرن الـ19.
‫إنها القصة التي وجدتها "هيلين". ‫قصة "دانيال روبيتايل".
‫كسب رزقاً جيداً من تجواله في البلاد ‫ورسم الصور للعائلات الثرية،
‫معظمهم من البيض، وكانوا يحبّونه.
‫لكنك تعرف كيف تسير الأمور.
‫يحبون ما نصنعه، لكنهم لا يحبّوننا نحن.
‫في يوم من الأيام، كُلّف برسم ‫ابنة صاحب مصنع في "شيكاغو"
‫والذي جمع ثروته بالعمل ‫في حظائر الماشية. حسناً،
‫"روبوتايل" ارتكب خطيئة حياته المطلقة.
‫وقعا في حب بعضهما. ‫أقاما علاقة غرامية، وحملَت.
‫أخبرت الفتاة والدها، ثم...
‫تعلم...
‫استأجر بعض الرجال
‫لاصطياد "روبوتايل"، ‫وأخبرهم أن يكونوا مبدعين.
‫طاردوه من هنا في منتصف النهار.
‫انهار من الإرهاق بالقرب من ‫البرج القديم في "تشيستنات".
‫ضربوه.
‫عذّبوه.
‫قطعوا ذراعه
‫وغرسوا خطاف لحم في الجذع.
‫لطّخوا صدره بقرص عسل من خلايا ‫النحل المجاورة وتركوا النحل يلدغه.
‫بدأ يحتشد الناس لمشاهدة العرض.
‫والخاتمة الكبيرة؟ ‫أشعلوا النار فيه ومات أخيرًا.
‫لكن قصة كهذه،
‫وألم كهذا،
‫يدومان للأبد.
‫هذا هو "رجل الحلوى".
‫إذن...
‫هو حقيقي؟
‫"بيل" حقيقي.
‫"صامويل"، و"شيرمان"، ‫و"دانيال روبيتايل". كلهم حقيقي.
‫"رجل الحلوى" هو طريقة تعاملنا
‫مع حقيقة حدوث هذه الأشياء. ‫ما زالت تحدث.
‫نل قسطاً من الراحة أيها الشاب. ‫ستشعر بتحسّن في الصباح.
‫لا تنظري إلى هذه!
‫- ما هذا بحق الجحيم؟ ‫- لا يجب أن تنظري إليها.
‫"أنثوني"، لقد تجاوزنا هراء ‫حساسية الفنان. ما الذي يجري؟
‫- أعتقد... أنني أخطأت يا "بري". ‫- ماذا تقصد؟
‫لقد أعدته.
‫مَن؟
‫تعدين بأنك لن تعتقدي أنني مجنون؟
‫مَن يا "أنثوني"؟
‫يا إلهي.
‫- "بورك"، أخبرني "بورك"... ‫- من هو "بورك"؟
‫- من المغسلة. يعرف كل شيء عن الأمر. ‫- يعرف عن ماذا؟
‫"رجل الحلوى".
‫- "رجل الحلوى" ليس حقيقياً. ‫- لقد رأيته!
‫"رجل الحلوى" ليس حقيقياً يا "أنثوني"!
‫أتعرف ما هو الحقيقي؟
‫أنا يا "أنثوني". أنا.
‫هذا حقيقي.
‫- أنت لا تفهمين. ‫- حسناً.
‫سأريك أن...
‫نعم، حسناً.
‫- "رجل الحلوى". "رجل الحلوى". ‫- لا.
‫إياك...
‫أن تقولي اسمه.
‫ابق مكانك.
‫- "بريانا"... ‫- لا تتبعني.
‫دعه يحاول أن يأتي إلى هنا.
‫بعبع الفن اللعين، ‫المؤمن بالحكايات الخيالية.
‫"غرادي" سيدهس مؤخرته.
‫- أليس هذا صحيحًا يا "غرادي"؟ ‫- لو كنتُ مُضطراً،
‫- فسأفعل. ‫- أعني، قال حرفياً،
‫"لقد استدعيت (رجل الحلوى)،" ‫وأنا قلت...
‫"رجل الحلوى" ليس حقيقياً أيها الزنجي.
‫أخبرتك ألا تواعدي ذلك ‫المغفل شبيه "دابر دان"،
‫شبيه "باسكييت" و"صن را"، ‫العاطل عن العمل...
‫حسناً يا "تروي".
‫لا رجل على الكوكب جيد ‫بما يكفي ليكون نداً لشيطان.
‫- حسنًا يا "تروي"، توقف. ‫- ماذا؟ إنها الحقيقة. إن جاء "غرادي"
‫إلى هنا يحطّم المرايا...
‫- المرايا. ‫- إنه على حق.
‫حسناً، اعتني بـ"لوسي".
‫وأنت في استراحة.
‫تعال إلى هنا.
‫توقفا.
‫تحدثت مع أمي. ‫تريد إغلاق وحدة التخزين،
‫لذا علينا أخيراً التعامل مع ‫لوحات أبي. كنت أفكر في
‫أن نبيعها ربما أو... ‫إذا كنت تريدين الاحتفاظ بها...
‫لا، لا أريد أياً من ذلك في منزلي. ‫شكراً لك.
‫حسناً إذن، نبيعيها أو نقيم معرضاً.
‫- أعتقد أنه عليك إقامة عرض... ‫- لن أقيم عرضاً
‫- للشيء الذي قتله يا "تروي". ‫- لا يمكنك إخفاء كل شيء، ثم...
‫ثم تتمنين أن يختفي. ‫وليس عليك التواجد هناك
‫حين يتعرض فنان مُعذّب لانهيار ذهاني.
‫آسف.
‫"بري".
‫أنا سعيد لأنك هنا.
‫ويمكنك البقاء كما تريدين، بشرط ‫ألا تحاولي استدعاء "رجل الحلوى".
‫- من قد يفعل ذلك؟ ‫- كيف الحال يا فتاة؟
‫كانت "ترينا" في حالة فوضى هذا الأسبوع.
‫يا رفيقات، ماذا أفعل بخصوص شعر الناصية؟
‫- لا أحد يهتم بشعرك يا "أنيكا". ‫- "أنيكا"، انظري إلى هذا.
‫"ترينا" في حالة فوضى. ‫انظرن. شاهدن.
‫- أين هذا؟ ‫- "سامانثا".
‫- يا إلهي. ‫- ذلك محزن جداً.
‫تباً.
‫انظرن إلى كل هذا القيء.
‫يا إلهي، أمام الجميع.
‫هل سمعتن عن "رجل الحلوى"؟
‫- اللعنة. غيّرت رأيي. لن أفعل... ‫- هيا.
‫- لا تكوني "جبانة = مهبلاً". ‫- لمَ لا؟ إنه شيء دافئ ورائع.
‫نحن بالفعل في مرحلة التكوين.
‫- حسناً. ‫- حسناً، مستعدات؟ "رجل الحلوى".
‫الكل معاً يا غبية.
‫"رجل الحلوى".
‫- ليس اليوم. ليس اليوم. ‫- هيا. مرتان أخريان.
‫- "رجل الحلوى". ‫- مرة أخرى.
‫"رجل الحلوى".
‫حسناً، ما زلنا على قيد الحياة، لذا...
‫"ترينا". لنذهب.
‫"تريني"، ما أخبار آثار الثمالة؟
‫أنت في حالة من الفوضى.
‫- "ترينا" كانت في حالة فوضى. ‫- لا تدعنها تشرب كثيراً.
‫- هذا بينها وبين ربها. ‫- "ترينا"، كسرت الباب اللعين.
‫- "هايلي"، أنا صغيرة على الموت. افتحيه. ‫- أعمل على ذلك.
‫- رفيقات... ‫- ما هذا بحق الجحيم؟
‫انتظرن، نسيت شيشتي الإلكترونية.
‫لا أعتقد أنه يجب عليك...
‫"بوف"؟ "بوف"؟
‫ماذا تفعلين؟
‫يا إلهي، يا رفيقات. ‫لا تكنّ غبيات.
‫"هايلي"!
‫- ما هذا بحق الجحيم؟ ‫- "سيلين"، هذا ليس مضحكاً.
‫رفيقات، ما هذا؟ هذا ليس مضحكاً.
‫لا.
‫لا!
‫كنا نحاول التحرك في اتجاه منعش ‫أكثر في خلال السنوات الماضية،
‫وكان أميننا الأخير رجلاً رائعًا، ولكنه ‫واجه صعوبة في الوصول إلى هناك.
‫حسناً، لاحظت بالتأكيد ‫تحوّلًا في البرمجة منذ أن بدأت هنا.
‫آمل أن يكون تحوّلاً للأفضل.
‫أنا سعيدة للغاية لأنني ‫قابلتك أخيراً في عشاء "جاك".
‫نعم. وأعتقد أنه كان يحاول ‫جمعنا قبل ذلك...
‫مسألة "كلايف" تثير جنونه.
‫- سمعت أنك من عثرت على الجثتين. ‫- أجل...
‫أنت برزت حقاً كشخصية ‫مثيرة للاهتمام وسط كل هذا.
‫العرض الذي قدمته بدا جيداً أيضاً.
‫كنت شجاعة جداً لاعتناق فن المبدئية...
‫حسنًا، في الواقع، ‫كان هناك الكثير من الجثث...
‫أقصد الشخصيات في العرض. ‫مثل عمل "أرنولد".
‫لفترة طويلة، كان التجريد يدور ‫حول فهرسة حالة عاطفية متسامية،
‫- وأنا أردت التركيز على الجسد فحسب. ‫- طبعاً، لكن أعني،
‫بين المآسي الأخيرة وإرث والدك، ‫لديك قصة رائعة.
‫صحيح.
‫وتمييزك للمواهب الناشئة.
‫منذ متى وأنت تعملين مع "أنثوني مكوي"؟
‫منذ بضع سنوات فحسب.
‫أعضاء مجلس إدارتي متحمسون ‫بخصوص عمل "مكوي".
‫يبدو أننا يمكننا البدء في ‫التحدث عن عرض "بروجيكت روم".
‫وبالطبع، أيّ فنان آخر ترينه بارزاً.
‫مجتمع بالقرب من "نورث سايد"، ‫كان يُعرف سابقاً باسم "كابريني غرين"،
‫داهمه قتل جماعي وحشي ‫في مدسة "غولين" الإعدادية للكلية.
‫وجدت الشرطة رابطاً مفاجئاً ‫لجرائم القتل بعالم الفن،
‫وعلى وجه الخصوص، ‫لوحة اسمها "قل اسمي"،
‫والتي كانت مكتوبة بدماء ‫الضحايا على حائط الحمام.
‫- أهلاً بعودتك يا سيد "مكوي". ‫- ماذا؟
‫رأيت في ملفك أنك وُلدت هنا.
‫- وُلدت في الجانب الجنوبي. ‫- لا، مذكور أنك وُلدت هنا.
‫بغض النظر عن ذلك، ‫من الجيد أنك أتيت وقتئذٍ.
‫علينا أن نُودعك فوراً للمراقبة ‫وإجراء المزيد من الاختبارات.
‫"أنثوني"...
‫"أنثوني"، أين كنت؟
‫ماذا حدث ليدك؟ تبدو في حال سيئة.
‫ذهبت إلى "ريفير نورث ميموريال"، ‫بالقرب من "كابريني".
‫عالجوني على الفور.
‫كنت ترسم؟
‫أجل، وجدت الكثير من الإلهام ‫في الواقع... في "كابريني".
‫- هل تريد بعض الشاي؟ ‫- سمعت قصة عن حريق.
‫قتل امرأة تُدعى "هيلين لايل". ‫واُختطف طفل.
‫شيء كانوا يسمّونه "رجل الحلوي".
‫لا تفعل. لا تقل ذلك.
‫أخبرتني أنني وُلدت في الجانب الجنوبي.
‫ربّيتك في المنزل الذي تتذكره.
‫لكنك وُلدت في "ريفر نورث ميموريال"
‫وقضيت أول عامين في "كابريني".
‫لماذا كذبت؟
‫لحمايتك.
‫ممَ؟
‫أردتك فقط أن تكبر سعيداً وطبيعياً.
‫هل أبدو طبيعياً يا أمي؟
‫يجب أن أعرف. الآن.
‫عندما أُخذت أول مرة، ‫اعتقدت أنها من فعلت ذلك.
‫"هيلين".
‫الحالة التي وجدتها عليها ‫في شقتنا، مُلطخة بالدماء.
‫اعتقدنا جميعاً أنها كانت مجنونة.
‫لكنها لم تكن هي.
‫كان هو.
‫كان يحمل هدفاً لك.
‫اختارك لتكون
‫أحد ضحاياه.
‫أرادك أن تحترق في تلك النار.
‫لكنها أخرجتك، وأعادتك لي.
‫اعتقدت أن الأمر انتهى تلك الليلة.
‫مهلاً.
‫في الحريق، اعتقدت أنها أنهت الأمر.
‫وتعهّدنا ألا نذكر اسمه مرة أخرى.
‫لكن...
‫شخص ما كسر الميثاق و...
‫وجدني.
‫آسفة.
‫"أنثوني"، انتظر يا حبيبي، انتظر.
‫"أنثوني"، إلى أين أنت ذاهب؟ ‫"أنثوني"، عزيزي، انتظر.
‫"أنثوني"؟
‫أنا "تروي".
‫اخرج على الفور حيث يمكنني رؤيتك.
‫- فوراً! ‫- "تروي"، توقف. من فضلك. يا الهي.
‫سنأخذ أغراضها و...
‫سنغادر بها.
‫فهمت. نعم، شكراً.
‫إنه ليس مع "نواه" كذلك. ‫ماذا يجري بحق الجحيم؟
‫- ربما نال منه "رجل الحلوى". ‫- هذا ليس مضحكاً يا "تروي".
‫"مغسلة (بورك)"
‫أهلاً؟
‫"أنثوني"؟
‫لا.
‫اللعنة.
‫أهلاً!
‫معذرةً!
‫رجاءً!
‫أهلاً!
‫- ارحل. ‫- أريد أن ألعب.
‫- لا. ‫- رجاءً؟ لم أعد خائفاً.
‫- اذهب والعب مع دُماك. ‫- سأتبوّل على سريرك إن لم تدخليني.
‫أنت مزعج للغاية الآن.
‫ماذا تفعلين؟
‫اهتم بشؤونك.
‫- بربك، دعيني ألعب. رجاءً. ‫- هذه اللعبة للكبار،
‫وأنت طفل كبير.
‫أنا لست طفلاً!
‫ارحل.
‫- حسناً، هل أنت جاهزة؟ ‫- لا. هذا لن ينجح.
‫"رجل الحلوى". ‫"رجل الحلوى".
‫قلت...
‫"سابرينا"؟
‫"شيرمان".
‫الآن... لدينا شاهدة.
‫أهلاً؟ نعم، أعتقد أنني ‫رأيت الرجل الذي تبحثون عنه.
‫قاتل لوحة "قل اسمي".
‫إنه يتجوّل بين منازل "كابريني" المُصطفة.
‫رجل أسود، سنه 30 عاماً تقريباً.
‫كان يلوّح بخطاف ويتحدث بجنون.
‫- أعتقد أنه يقتل الناس هناك! ‫- ما هذا بحق الجحيم؟
‫ما هذا بحق الجحيم؟
‫تعمّدت هنا.
‫- أليس المكان جميلاً؟ ‫- "أنثوني"؟
‫نعم، أعتقد أنني تحت تأثير ‫عقار آخر الآن، صحيح؟
‫عندما يخلف شيء ما بقعة، ‫حتى لو غسلتها،
‫تبقى موجودة.
‫يمكنك الشعور بها.
‫كشائبة عميقة في القماش.
‫علق هذا الحي في حلقة مفرغة! ‫تلطّخ وفي نفس
‫الموضع بالضبط، مرة بعد مرة
‫حتى تعفّن أخيراً من الداخل إلى الخارج!
‫هدموا منازلنا حتى يتمكنوا من العودة إليها.
‫نحتاج إلى "رجل الحلوى"، ‫لأنه هذه المرة سيقتل آباءهم،
‫وأطفالهم، وأخواتهم .
‫كنت أعلم أنها مسألة وقت ‫فحسب قبل أن يعود الطفل إلى هنا
‫في اتّساق تام.
‫فرصة لـ"رجل الحلوى" لاستعادة ‫ما هو حق له. أسطورته.
‫يدك.
‫انتظر... ‫لا، لا، لا، لا!
‫"أنثوني"!
‫يمكنك جعل القصة قصتك الخاصة. ‫لكن بعض التفاصيل يجب
‫أن تكون متّسقة إلى حد ما.
‫إليكم قصة "أنثوني مكوي"، ‫فنان فقد عقله،
‫وحضر رجال الشرطة وأطلقوا النار ‫عليه بدم بارد دون النبس ببنت شفة.
‫حسناً، قولوا اسمه، إذا كنتم تجرؤون!
‫قولوه 5 مرات أمام المرآة، ‫وانظروا ماذا سيحدث.
‫عندما ينتهي كل شيء، سيروون ‫قصته، وسيعيش "رجل الحلوى"...
‫للأبد.
‫ها سيحتشدون عليك.
‫هل أنت مستعد للقربان؟
‫مهلاً!
‫إلى أين تذهبين؟!
‫ألا تريدين الحلوى؟!
‫اللعنة.
‫إلى أين تذهبين؟
‫"من يستطيع أخذ شروق الشمس"
‫"ورشّه بالندى؟"
‫هذا مكان جيد كغيره ‫أيتها الحيوانة الأليفة.
‫أعتقد أنه مات.
‫"بريانا".
‫لا، لا، لا.
‫انهض يا "أنثوني".
‫حبيبي؟
‫رجاءً. لا، لا.
‫- "أنثوني"، حبيبي. انهض رجاءً. ‫- لا بأس.
‫رجاءً ابق معي يا "أنثوني". ‫رجاءً. رجاءً انهض.
‫رجاءً انهض يا "أنثوني". لا تمت.
‫حسنًا، سنأتي لك بالمساعدة.
‫سنأخذك إلى المستشفى، حسناً يا حبيبي؟
‫سنأخذك إلى المستشفى.
‫هنا!
‫- نحن... ‫- ارفعا أيديكما!
‫يحتاج فقط إلى...
‫يا إلهي.
‫- مهلاً. ابقي على قدميك. هيا. تحركي. ‫- ما الذي يجري؟
‫لدينا مشتبهان بهما، أحدهما سقط.
‫- أدخلها السيارة. ‫- بسرعة.
‫حسناً، لم نكن نعرف ماذا نفعل.
‫من المؤسف للغاية ما حدث لرجلك هناك.
‫كنا نبحث عنه. ‫وردتنا معلومة أنه سيكون هنا.
‫هل تعرفين أيّ شيء عن ذلك؟
‫أياً ما ستقولينه سيساعدنا. ‫سنقدّر أيّ تعاون.
‫أن تقولي ما رأيته عندما هاجم "جونز"...
‫ومن الواضح أن "جونز" يعرف ما فعله من قبل
‫وعندما رأى خطافه، أدرك أنك في خطر،
‫ولم يكن لديه خيار سوى إطلاق سلاحه.
‫ألا يبدو ذلك صحيحاً لك؟
‫أو... هي متواطئة.
‫حملت الضحايا إلى أسفل، وهو قطّعهم. ‫مات وهو يهاجم شرطياً.
‫تذهب إلى السجن لبقية حياتها.
‫أيّ قصة ستختارين؟
‫هل يمكن أن أرى نفسي؟
‫ماذا؟
‫في المرآة.
‫سأخبرك بكل شيء إذا ‫سمحت لي برؤية نفسي.
‫لا.
‫سأقول ما تريد.
‫"رجل الحلوى".
‫- "رجل الحلوى". ‫- ماذا؟
‫- "رجل الحلوى". ‫- ما هذا بحق الجحيم؟
‫- "رجل الحلوى". ‫- "رجل الحلوى"؟
‫- ما هذا بحق الجحيم؟ ‫- تباً. "روني"؟ يا إلهي!
‫كود 10-1، حالة طوارئ. سقط ‫شرطي. ما هذا بحق الجحيم؟
‫انبطح أرضاً! حالاً!
‫- ما هذا بحق الجحيم؟ ‫- دعني أدخل.
‫- دعني أدخل! ‫- لا أستطيع فتح الباب.
‫- لا يُفتح. ‫- النجدة. لا، لا، لا!
‫تباً. ما هذا بحق الجحيم؟
‫من أنت؟
‫أنا الكتابة على الجدران.
‫أنا رائحة الدم الحلوة في الشارع.
‫الغمغمة التي يتردد صداها في الأزقّة.
‫- سيقولون إنني سفكت دماء الأبرياء ‫- "أنثوني".
‫أنتم بعيدون كل البعد عن البراءة،
‫لكنهم سيقولون إنكم كنتم أبرياء. ‫هذا كل ما يهم.
‫أخبري... الجميع.
‫ترجمة: أحمد عادل ‫FILMXY/TheWewy
‫"رجل الحلوى"