‫"ضجة"‬
‫"ضجة افتتاحية الفيلم"‬
‫"ضجة فيلم وثائقي"‬
‫"ضجة فيلم لـ(إدغار رايت)"‬
‫- "وأنظر مباشرة في الكاميرا؟"‬ ‫- "أجل، أجل، أجل"‬
‫- "حسناً، رائع"‬ ‫- "حدثني من خلال الكاميرا"‬
‫- "بدأ التصوير"‬ ‫- "(بيك)، اللقطة الأولى، لنبدأ"‬
‫"على مدى مهنتي في الموسيقى‬ ‫إن كنت في جولة بالحافلة"‬
‫"وجلست في رحلة طويلة مع موسيقيين"‬
‫في النهاية، سيتطرق الحديث إلى (سباركس)‬
‫صديقاي العزيزان، (سباركس)!‬
‫- (سباركس)‬ ‫- (سباركس)‬
‫أذكر رؤيتهما طوال الوقت‬ ‫والتساؤل "مَن هذان الرجلان؟"‬
‫إنهما شائبة‬
‫لا أشعر بأنهما يحاولان عمداً‬ ‫أن يكونا غامضين‬
‫لا يشبهان فرقة موسيقية‬
‫يشبهان شخصين سُمح لهما بالخروج ليوم‬
‫"ولست أنا مَن سيغادر..."‬
‫"انظر في الكاميرا"‬
‫- انظري في العدسات‬ ‫- "أجل"‬
‫اللعنة عليك وعلى لقطتك‬
‫إنها شامة لعينة!‬
‫فردان متشابها التفكير وهما متواطئان‬
‫لديك أمر ذكي جداً‬
‫مشيا بحذر بين الجمال والنفور‬
‫ماذا يجري؟ يا إلهي‬
‫هذا جنون لكن مذهل‬
‫كانا ليصلحا لتأدية أدوار (مابتس)‬
‫"يومياً باستثناء الأحد..."‬
‫لديك رئيس المغنين الماكر‬ ‫شيء للسيدات‬
‫ثم لديك (أدولف هتلر) على الأرغن‬
‫هذا غريب بعض الشيء‬
‫لمَ لدى ذلك الرجل شارب مثل (هتلر)؟‬
‫هذا مظهر بهيّ‬
‫كان (دين مارتن) يتسكع‬ ‫ويقول دوماً‬
‫ينظر إلى (رون) ويقول "ما هذا؟"‬
‫"عندما اكتشفت (سباركس)"‬
‫"لم أعتبرهما أمريكيين على الإطلاق"‬
‫اعتبرتهما... على طبيعتهما‬
‫إنهما من عالم آخر‬
‫لطالما اعتبرت (سباركس) فرقة بريطانية‬
‫إنهما أفضل فرقة بريطانية أتت من (أمريكا)‬
‫أنا أمريكي‬
‫"كل مكان، نبض قلب، نبض قلب متصاعد"‬
‫إنهما لغز بنظري‬
‫"إنهما فرقة يمكنك البحث عنها‬ ‫على (ويكيبيديا) من دون اكتشاف شيء"‬
‫مَن هما هذان الرجلان؟‬
‫لدى (رون) مجموعة من كرات الثلج‬
‫"حقاً؟"‬
‫هذا مميز جداً وغريب‬
‫"إذا حاولت وصفهما للناس"‬
‫كيف يبدوان؟ مثل (سباركس)‬
‫تتحدث الكلمة عن نفسها‬ ‫لذا لا داعي لأعرفهما‬
‫"موسيقى البوب معاد توزيعها‬ ‫(فينس كلارك) وكذلك (سباركس)"‬
‫- هذه هي الحقيقة‬ ‫- لذا أثرنا في الجميع‬
‫"بصراحة، لا أود مشاهدة هذا الفيلم"‬
‫"لا أريد تعلم الكثير عنهما"‬
‫سأشاهده لأنني أظهر فيه‬
‫"ما رأيكما بأن أسمّي الوثائقي‬ ‫الأخوان (سباركس)؟"‬
‫- إن لم يكن هناك اسم أفضل...‬ ‫- أجل، أجل‬
‫"نكره ذلك الاسم"‬
‫"أسئلة شائعة عن (سباركس)"‬
‫- "مَن هم (سباركس)؟"‬ ‫- نحن (سباركس)‬
‫- "ما هي (سباركس)؟"‬ ‫- (سباركس) فرقة موسيقية‬
‫- "هل أنتما فرقة حقيقية؟"‬ ‫- السؤال التالي‬
‫"هل أنتما فرقة إنجليزية؟"‬
‫- لسنا فرقة إنجليزية‬ ‫- يا صاح‬
‫"ماذا تعزفان؟"‬
‫- أنا المغني‬ ‫- أنا لست المغني‬
‫- "هل أنتما توأمان متشابهان؟"‬ ‫- لسنا توأمين متشابهين‬
‫- "هل أنتما أخوان؟"‬ ‫- نحن أخوان‬
‫- "كيف تقابلتما لأول مرة؟"‬ ‫- نحن أخوان‬
‫- "هل تقطنان معاً؟"‬ ‫- لا نقطن معاً‬
‫- "هل أنتما من خلفية ثرية؟"‬ ‫- نحن من طبقة متوسطة‬
‫"ما هي ميولكما الجنسية؟"‬
‫ميولي الجنسية شهوانية قليلاً‬
‫"كم ألبوماً لدى (سباركس)؟"‬
‫هناك ٢٥ ألبوماً لـ(سباركس)‬
‫- "كم ألبوماً سيكون هناك لـ(سباركس)؟"‬ ‫- نظراً إلى التقدمات في التكنولوجيا الطبية‬
‫على أمل أن يكون هناك بين‬ ‫مئتَي و٣٠٠ ألبوم لـ(سباركس)‬
‫"(سباركس)، كيف هذه الفرقة الشائبة‬ ‫من الروك"‬
‫"أصبحت فرقة امتدت مهنتها على ٥ عقود؟"‬
‫"كيف يستطيع (رون) و(راسل)‬ ‫تحقيق النجاح، عدم لفت انتباه كاف"‬
‫"إحداث تأثير كبير‬ ‫والتعرض للتهميش في آنٍ؟"‬
‫"كيف ينجو شقيقان في عالم الـ(روك أند رول)‬ ‫من دون قتل أحدهما الآخر؟"‬
‫"وأين يبدأ المرء حتى مع ٢٥ ألبوماً‬ ‫كاملاً وقرابة الـ٥٠٠ أغنية؟"‬
‫- "انضموا إلينا بينما نسدل الستارة"‬ ‫- "تورية بصرية"‬
‫"لنلقي نوراً على الأخوين (مايل)"‬
‫"ونعرض نافذة على الجانب النفسي‬ ‫لهذين الموسيقيين الاستثنائيين"‬
‫"ومن خلال موسيقاهما‬ ‫نرسم صورة تأخرت كثيراً"‬
‫"لهما كفنانين حقيقيين"‬
‫- "تبدأ قصتنا ليس في (إنكلترا) الكئيبة"‬ ‫- "(إنكلترا) الكئيبة"‬
‫"بل في (كاليفورنيا) المشمسة"‬
‫- "سأخبر العمة (ماري) عن العم (جون)"‬ ‫- "(كاليفورنيا) المشمسة"‬
‫"يقول إنه تعيس لكنه يمرح كثيراً"‬
‫"حبيبتي، أجل، حبيبتي"‬
‫"حبيبتي..."‬
‫بالنسبة إلى فتى، رؤيتهما على التلفاز‬
‫- "أتيا من عالم آخر"‬ ‫- "(سباركس)"‬
‫"(سالي) طويلة القامة..."‬
‫لم يكن يُفترض بهما القدوم من أي مكان‬
‫في البداية، اعتبرتهما فرقة بريطانية‬
‫ما زلت غير مقتنع بأنهما أمريكيان‬
‫لطالما اعتبرتهما (تشيب تريك) بطريقة ما‬ ‫على الأرجح أنهما من الغرب الأوسط‬
‫"نحن النسل النادر من السكان‬ ‫الذين ولدوا في (كاليفورنيا)"‬
‫"ولدت في (سانتا مونيكا، كاليفورنيا)"‬
‫"هو ولد في (كولفر سيتي، كاليفورنيا)"‬
‫"كان أبونا فناناً، رساماً"‬
‫"وكان فناناً تجارياً أيضاً‬ ‫في (هوليوود سيتيزن نيوز)"‬
‫"رأيت العم (جون)..."‬
‫بعض اللوحات التي رسمها‬ ‫كانت لأماكن زرناها كثيراً‬
‫أحدها كان رصيف (سانتا مونيكا)‬
‫"كنا نمضي أياماً ونحن نصطاد سمك الفرخ"‬
‫"والرصيف بالنسبة إليّ"‬
‫"يشبه تلك اللوحة، وليس الواقع"‬
‫"امرح الليلة..."‬
‫"لطالما امتلك أسطوانات لـ(إلفيس)"‬
‫"و(جيري لي لويس) و(ليتل ريتشارد)"‬
‫"عرّفنا إلى موسيقى رائعة"‬
‫"وهذا ما حافظنا عليه"‬
‫"الساعة ١، ٢، ٣‬ ‫الروك عند الساعة الـ٤..."‬
‫"كانت فترة مذهلة حقاً"‬
‫"لأننا كنا معرّضين لأول‬ ‫تغيير جذري في الموسيقى"‬
‫"أذكر أول مرة ذهبت فيها‬ ‫لأرى (بلاكبورد جانغل)"‬
‫"عند سماع الموسيقى الرئيسية‬ ‫تغير حمضي النووي"‬
‫"هذه الموسيقى كانت ثورية"‬
‫"رزانة أسلوب الحياة في حقبة (أيزنهاور)"‬
‫"كان ذلك خطأ لكن بالطرق الصحيحة"‬
‫إذا أردت فهم (رون) و(راسل)‬ ‫عليك رؤيتهما‬
‫"عبر موشور واحد وذلك الموشور هو السينما‬ ‫لكن بالتحديد (هوليوود)"‬
‫"أذكر تمضية وقت طويل في السينما‬ ‫مع (راسل) وأبينا"‬
‫"كنا نشاهد الكثير من أفلام‬ ‫الغرب الأمريكي والحروب"‬
‫أحببت كثيراً عصر أيام السبت‬
‫"كانت تجربة غنية‬ ‫إذ كان أكثر من مجرد فيلم"‬
‫"كان عصراً كاملاً"‬
‫"مع فوشار ورسوم متحركة ونشرات أخبار"‬
‫"لمَ لا تتذوق شطيرة نقانق غضّة؟"‬
‫لم يكترث والدانا‬ ‫إذا كان الفيلم قد بدأ‬
‫لذا كنا نأتي في منتصف الفيلم‬
‫"ونحاول تصور البداية"‬
‫"وأظن أن جزءاً من حسّنا الغريب‬ ‫في سرد القصص"‬
‫"ربما بدأ بطريقة ما من هنا"‬
‫"النهاية"‬
‫"عندما توفي والدنا"‬
‫"من البديهي أنها كانت تجربة صادمة"‬
‫"لا تفهم حتى كيف يعقل هذا"‬
‫"أو أنه لن يعود موجوداً"‬
‫"وهذا أمر مجرّد جداً‬ ‫مفهوم الموت"‬
‫"وعندما يكون الأب المتوفى‬ ‫وفي تلك السن أيضاً"‬
‫عندما تكون يافعاً‬ ‫ولم تتمكن من طرح الأسئلة‬
‫التي تود الآن لو طرحتها عليه‬
‫وعرفت المزيد عنه‬
‫وأظن أن هذا جزء من الحزن أيضاً‬
‫إذ لن تكتشف يوماً الكثير عن أبيك‬
‫"كنا يافعين جداً"‬
‫"كنت في سن الـ١١‬ ‫وكان (راسل) في سن الـ٨..."‬
‫تغير كل شيء في تلك اللحظة‬
‫"وأظن أنه جعلنا أقرب‬ ‫إلى بعضنا البعض"‬
‫"لأن كل شيء لم يكن متوقعاً"‬
‫"كنا نحن الـ٣ مضطرين‬ ‫إلى أن نكون أقوى كوحدة"‬
‫كنت أنا و(رون) نفعل كل ما بوسعنا‬ ‫لمساعدة أمنا‬
‫"قررت أمنا أن أحضر صفوف بيانو"‬
‫"لم أرد الاعتراف بأنني استمتعت بها"‬
‫لأنني ثائر دوماً‬
‫"لكنني استمتعت كثيراً بصفوف البيانو"‬
‫"وكان هناك برنامج عروض في الإعدادية"‬
‫"وكنت أعتلي المسرح بسترة رياضية زهرية"‬
‫"وربطة عنق، وكان شعري..."‬
‫أملس وكل شيء‬
‫"وتقديم برامج المواهب تلك‬ ‫كان يسبب الإدمان"‬
‫رأيت تفاعل الجمهور‬ ‫وظننت "هذا رائع"‬
‫واندمج أيضاً مع حبنا للرياضة‬
‫"كانت الموسيقى والرياضة‬ ‫مصدرَي اهتمام لنا"‬
‫"أخرج عندما يعود البقية إلى المنزل"‬
‫"أعود إلى المنزل عندما يخرج البقية"‬
‫"وعندما أكون مفلساً ومحبطاً، أنا..."‬
‫"من الغريب أن شغفنا الكبير"‬
‫"في نشأتنا في المدرسة كان الرياضة"‬
‫يصعب تصديق أن هذا الجسم النحيل‬
‫"لعب ذات مرى ضد رجال يزنون ١١٠ كلغ"‬
‫أشبّه أحياناً تجربة الذهاب‬ ‫إلى الملعب مساء الجمعة‬
‫"بالشعور عندما أعتلي المسرح"‬
‫"هناك فورة الأدرينالين نفسها"‬
‫"أريد أن أكون، أريد أن أكون"‬
‫"أريد أن أكون مثل الآخرين"‬
‫"في الصيف"‬
‫لطالما عشنا قرب المحيط‬ ‫لذا في (البندقية) ثم (باسيفيك باليسيدز)‬
‫- "عليك الوثوق بالصيف"‬ ‫- "عطلة العام ٢٠٢٠"‬
‫"قد تقع المعجزات إذا فعلت ذلك..."‬
‫"في الصيف، كنا نمشي"‬
‫"كان هناك مسار نسلكه"‬
‫من منزلنا في (باليسيدز)‬ ‫وأوصلنا إلى المحيط‬
‫تطلب ربما نصف ساعة‬
‫"كنا نفعل ذلك يومياً"‬
‫"كنا نبقى من الـ٩ صباحاً‬ ‫حتى الـ٧ مساءً"‬
‫"لذا كانت هذه حياتنا لـ٣ أشهر كل سنة"‬
‫- "يوليو، كنت الأبسط بين (جاين)..."‬ ‫- "لنركب الأمواج"‬
‫"يقول الناس إنهم لا يرون (لوس أنجلوس)"‬
‫"في عملنا وأظن..."‬
‫"أنه يفوتهم الكثير من تأثير ذلك فينا"‬
‫"كان لدينا راديو ترانزستور"‬
‫"وكانت إذاعة (إيه إم) في حينها‬ ‫في (لوس أنجلوس) مذهلة جداً"‬
‫"كانت كتلة كبيرة من موسيقى البوب..."‬
‫"سيداتي سادتي، الإيقاع مستمر"‬
‫"مزيد من الموسيقى"‬
‫"(ذا ريل دون ستيل)"‬
‫"٩٣ (كي إتش جيه)"‬
‫"أرجوكم، أرجوكم، أرجوكم..."‬
‫"لم يكن هناك فرق بين الفرق البريطانية‬ ‫وفرق السول وفرق السود والبيض"‬
‫"لم يهم"‬
‫"لم يكترث أو يشكك أحد‬ ‫في أنواع الموسيقى"‬
‫"أردت دوماً رؤية أي فرقة بريطانية‬ ‫تأتي إلى (لوس أنجلوس)"‬
‫"ذروة حياتنا كانت تعني القول"‬
‫"إننا رأينا (ذا بيتلز) مرتين‬ ‫بفضل أمنا الرائعة"‬
‫"(ذا بيتلز) في طريقهم إلى (هوليوود بول)"‬
‫"لا يستسلم بعض الشبان بسهولة"‬
‫"مهما كان السبب، وافقت‬ ‫على أخذنا إلى (لاس فيغاس)"‬
‫حيث كانوا يعزفون في حفل موسيقي‬
‫"لذا كنا في (فيات مالتبلا) الصغيرة لأمي‬ ‫وكان شكلها المستقبلي سيئاً"‬
‫"وكنا نقود على الطريق السريع‬ ‫إلى (لاس فيغاس) لرؤية (ذا بيتلز)"‬
‫هذه أم رائعة‬
‫"بينما كنا في جامعة (كاليفورنيا)‬ ‫في (لوس أنجلوس)، اندمج كل شيء معنا"‬
‫"بالنسبة إلى التنعم بالأمور من الخارج"‬
‫"عزفنا في فرق موسيقية‬ ‫في الفترة الأولى تحمل أسماء سخيفة"‬
‫"لا أعرف، كنا في (مونبايكر آبي)"‬
‫"وكنا في (ذي أوربن رينيوال بروجكت)"‬
‫"كم تستطيع الفرقة أن تنجح‬ ‫إذا كانت تُسمى (أوربن رينيوال بروجكت)؟"‬
‫"أول أغنيتين سجلناهما"‬
‫"كانتا (كمبيوتر غيرل) والأخرى، ما كانت؟"‬
‫- "ما كانت الثانية؟"‬ ‫- "(ويندميل)"‬
‫أشعر بالعار لأنني نسيت ذلك لكنها (ويندميل)‬
‫- نسيانها من شيمه‬ ‫- أجل‬
‫"من الغريب وجود أغنية عام ١٩٦٦"‬
‫"تُسمى (كمبيوتر غيرل) لأننا‬ ‫لم نعرف ما كان الكمبيوتر حينها"‬
‫"فتاة الكمبيوتر"‬
‫"فتاة الكمبيوتر خاصتي"‬
‫"هذا تسجيل"‬
‫"ليس لديها ذراعان"‬
‫"ليس لديها ساقان"‬
‫"لأن الكمبيوتر..."‬
‫"ليس له أطراف..."‬
‫- "قبل (كرافتويرك)؟"‬ ‫- "قبل (كرافتويرك)، أجل"‬
‫أجل، نسبق (كرافتويرك) في أغاني الكمبيوتر‬
‫"أول مرة أصبحنا فيها جادين بشأن الموسيقى‬ ‫كانت عندما قابلنا (إيرل مانكي)"‬
‫"واجتمعنا نحن الـ٣‬ ‫وكان ذوقنا في الموسيقى مشابهاً"‬
‫"بديا مثل طالبين جامعيين طبيعيين"‬
‫"لكن عندما بدأنا التسجيل‬ ‫أصبحا مختلفين"‬
‫"لديك ٣ أشخاص داخل غرفة‬ ‫وآلة تسجيل بشريط لأغنيتين"‬
‫"وأردت محاكاة (ذا بيتلز) مثلاً"‬
‫قد تظن أولاً أنك بحاجة إلى طبول‬ ‫لم يكن لدينا طبول‬
‫لذا، قرعنا على بعض العلب‬
‫"ووجدنا طاولة بنغمة جيدة"‬
‫"وإذا احتجت إلى صنج‬ ‫كان ذلك أصعب"‬
‫لكما حسبما أذكر، كان هناك مصباح نحاسي‬
‫لم يصدر صوتاً مثل الصنج‬
‫لكن كان يعطينا صليلاً رناناً‬
‫"عندما انضممت إلى الفرقة‬ ‫كانت تُسمى (هافنلسون)"‬
‫"تواصل معي (راسل) وشرح لي"‬
‫"نحن لا نجتمع فحسب"‬
‫"لشرب البيرة ومقابلة الفتيات وعزف الموسيقى"‬
‫"سنصبح معروفين"‬
‫يشبه ذلك مشهداً من فيلم سيرتنا الذاتية‬ ‫الذي سيصدر قريباً‬
‫"أكبر فرقة على الأرض!"‬
‫"أظن أنه في البداية‬ ‫كنت أحاول"‬
‫"أن أكون مثل (ميك جاغر)‬ ‫أو (روجر دالتري)"‬
‫"قدر الإمكان"‬
‫"فشلت فشلاً ذريعاً"‬
‫"لكن شيئاً آخر ظهر"‬
‫"من الشمبانيا"‬
‫"ولم أقابل الملكة قط"‬
‫"وأتمنى لو أمكنني‬ ‫الحصول على كل ما لديه"‬
‫"وأتمنى لو أمكنني أن أكون‬ ‫مثل (ديفيد واتس)..."‬
‫أظن أنه حصلت أحياناً محاولة واعية‬ ‫وأحياناً أخرى محاولة غير واعية‬
‫"لمحاكاة أغاني (هو) الأولى"‬
‫"وأغاني (كينغ) الأولى التي بدت‬ ‫متناغمة مع ما أردنا فعله"‬
‫"سأغادر فريق المدرسة للنصر..."‬
‫"أذكر أنني أحببت الفرق التي لم يحباها"‬
‫"وأذكر ذات مرة أنني قلت"‬
‫"(بلود سويت أند تيرز) رائعة، صحيح؟"‬
‫أشاحا بنظرهما معاً‬
‫كان الأمر ليكون أسوأ‬ ‫كان ليذكر (شيكاغو) أو شخصاً مشابهاً‬
‫كنا ليتم طرده حالاً من الفرقة‬
‫"عندما تكون مخرجاً فرنسياً..."‬
‫"كان هناك شعور حينها‬ ‫بأنه إن كنت شخصاً هيبياً"‬
‫ستكون مهتماً بشكل تلقائي بأفلام‬ ‫(نيو وايف) الفرنسية و(بيرغمان)‬
‫"تماشى ذلك مع حب الفرق البريطانية"‬
‫"كان حب الأشياء الغريبة وسام شرف"‬
‫- "عندما قابلت (رون) لأول مرة"‬ ‫- "(لاري دوبون)، (هافنلسون) مصور ومدير جولات"‬
‫"كنا متجذرين في الأفلام"‬
‫"بالنسبة إلى (راس)"‬
‫"أراد أن يصبح مخرجاً"‬
‫في وقت باكر، كنت أحب‬ ‫أفلام (نيو وايف) الفرنسية‬
‫وأخرجت فيلماً عندما‬ ‫كنت في جامعة (كاليفورنيا)‬
‫ولا أدري إذا...‬ ‫لا أعتبره فيلماً رائعاً‬
‫- لكن لم يكن...‬ ‫- لا تكن متواضعاً جداً‬
‫"مثّلت في فيلم (راسل) الجامعي"‬
‫(تري سيريو) ما يعني حسبما أظن‬ ‫"جاد جداً" أو ما شابه‬
‫"اسمي في الفيلم كان (جان بول مانكي)"‬
‫"كان يسخر من أفلام الفن الفرنسية"‬
‫"هذا هو الأمر الرائع فيهما"‬
‫"يأخذان شيئاً يبدو رائعاً وفنياً"‬
‫"ثم يصورانه بشكل مسيء"‬
‫"في مرات أخرى‬ ‫يظن الناس أنهما يسخران من شيء"‬
‫"بينما هما بمنتهى الجدية"‬
‫"إنهما مبهمان"‬
‫"النهاية"‬
‫"سنحت لي فرصة مقابلة (رون) و(راسل)‬ ‫عندما عملت في (يونيفرسال ريكوردز)"‬
‫"أحضرا أغنيتهما التجريبية‬ ‫وأسرني الإبداع"‬
‫الفن، الفرادة‬
‫وكان أمراً عرفت أنه رائع‬
‫"وفعلت المستحيل لأعمل معهما"‬
‫"كل مكتب دخلناه كان يمتلئ بالحماسة"‬
‫كانوا ينادون أصدقاءهم‬ ‫ويقولون "استمعوا إلى هذا"‬
‫"أليس هذا غريباً؟ أليس هذا رائعاً؟"‬
‫ولم يقبلا العمل معنا‬
‫كانا يمتازان بعدم الاستسلام أمام الرفض‬
‫"لم يستسلما فحسب"‬
‫لطالما كان هناك شخص واحد‬ ‫في مهنتنا‬
‫يفهم ما كنا نفعله في أي مرحلة...‬
‫"والأول كان (تود راندغرين)..."‬
‫"عندما رفضنا الجميع في كل شركة تسجيل"‬
‫"لولاه، لم يكن لتتواجد‬ ‫(سباركس) الآن"‬
‫"لولاي، لن يكون هناك (هافنلسون)‬ ‫حصلت (سباركس) لاحقاً"‬
‫"(تود راندغرين) اكتشف (سباركس)‬ ‫وأنتج أول ألبوم لها"‬
‫أرسلنا الألبوم التجريبي إلى (تود راندغرين)‬ ‫كان لدي سمعة في المجال‬
‫"لذا أجاب على اتصالي"‬
‫أذكر أن حبيبة (راسل)‬
‫"حبيبته في دوام جزئي‬ ‫وبشكل متقطع"‬
‫"كانت الآنسة (كريستين) من (جي تي أو)"‬
‫كانت الآنسة (كريستين) حبيبتي لفترة‬ ‫ثم أصبحت حبيبة (راسل) لفترة‬
‫أصبحنا صديقين للآنسة (كريستين) أيضاً‬
‫لذا في حينها...‬
‫- حقاً؟‬ ‫- صحيح، صحيح‬
‫دعني... أجل، كنا...‬
‫لذا أصبحت صديقاً للآنسة (كريستين)‬
‫أظن أن (راسل) اعتبر الأمر غريباً‬ ‫لكن لم أعتبره إهانة‬
‫"لكن أظن أنني عرفت‬ ‫الآنسة (كريستين) أفضل منه"‬
‫"أجل، أنا متأكدة من أن الآنسة (كريستين)‬ ‫عزفت على (تود) الأغنية التجريبية"‬
‫- "كانت مرتبطة بـ(تود) لفترة"‬ ‫- "(باميلا دي بار)، (ذا جي تي أو)"‬
‫"وأحبت (سباركس)"‬
‫قالت (كريستين) "(تود)، يجب أن تسمعهما"‬
‫"إنه رائع، سترغب بالعمل معهما"‬
‫"صدمني أنه لم يكن يشبه شيئاً آخر أتلقاه عادة"‬
‫"إنه شيء مثل صيد الفراشات"‬
‫تبحث عن جنس لم يكتشفه أحد من قبل‬
‫لذا وضعا أغنية تجريبية‬ ‫في مكان كامل‬
‫"كان لديهما مكان للتمرين في (ذا فالي)"‬
‫"أسمياه (ذا دوغي فاكتوري)"‬
‫"ولمّح إلى صنع الكلاب هناك‬ ‫لكنها كانت أسرّة كلاب في الواقع"‬
‫"أجل، كان كل شيء غريباً‬ ‫سترى هذه الفرقة"‬
‫"في مصنع لأسرّة الكلاب"‬
‫"اعتقدت أنهما يمزحان وأنه ناد"‬
‫"جلسنا جميعاً على كراسي قابلة للطيّ"‬
‫"وقدما عرضاً"‬
‫أظن أن أهم عرض‬ ‫كان الأغنية (سلوبوت)‬
‫كان هناك قارب من الورق‬ ‫كان يجلس (راسل) فيه‬
‫ويتم جره على الأرض من قبل العامل‬
‫"صعدت إليه كأنه قارب (روز بارايد)"‬
‫"وكنت ألوّح للجمهور‬ ‫كأنني قبطان هذا القارب"‬
‫"وبعد متر، كان عليه التوقف"‬
‫"لأنه سيكون طرف المسرح"‬
‫ظنت زوجتي أن (راس) ظريف جداً‬
‫وظللت أسألها عن الموسيقى‬
‫لكنها ظلت تخبرني أن (راس) ظريف‬
‫- كان (راس) ظريفاً جداً‬ ‫- "(باتريسيا لو)، فريق (راسل)"‬
‫كنت فخوراً بالجهود التي بذلاها‬ ‫وقلت "سنصنع تسجيلاً"‬
‫"قارب بطيء، أعدني يوماً آخر..."‬
‫بالطبع، كل ما حصل لاحقاً كان...‬
‫"كان تطورياً"‬
‫"أعتذر (سام)، هل يمكننا العودة قليلاً؟"‬
‫"سنسرّع ذلك"‬
‫فرحنا لأن الأمور بدت حقيقية‬
‫"كان مذهلاً، كان سريالياً"‬
‫كان "يا إلهي، هذا..."‬
‫"كيف وصلت إلى هنا؟ هذا مدهش"‬
‫"بدا أننا سنكون قريباً‬ ‫في (هوليوود بول)"‬
‫"صنع الألبوم كان ممتعاً جداً"‬
‫"كان رائعاً، كان لدينا ما بدا..."‬
‫- "كوقت محدود في استديو رائع"‬ ‫- "أكتوبر ١٩٧١، (هافنلسون)"‬
‫"سينضم الجميع في المشهد الكبير..."‬
‫"يعود الفضل إلى (تود)‬ ‫لأنه جعلنا نشعر على سجيتنا"‬
‫"والأهم، جعلنا نشعر بذلك موسيقياً"‬
‫"لأنه أرادنا أن نحافظ على‬ ‫جوهر الأغاني التجريبية"‬
‫"خذ واحداً طويلاً، خذ واحداً قصيراً..."‬
‫"لم أرد العبث مع هذا‬ ‫العبقري الخارجي الكامن"‬
‫- سأكتشف كيف أجعله أكثر مصداقية‬ ‫- "(تود راندغرين)، منتج، (هافنلسون)"‬
‫وذلك... وذلك سيكفي حسبما أظن‬
‫"كان سيكون هذا الألبوم استثنائياً"‬
‫رائعاً‬
‫"أصدرنا ألبوم (هافنلسون)"‬
‫"ولم يحقق النجاح التجاري‬ ‫الذي كان يأمله (تود) برأيي"‬
‫"مع (سباركس)، لديك مزيج غريب"‬
‫- "بين التهور شبه الإبداعي"‬ ‫- "(ألكس كابرانوس)، (فرانز فرديناند)"‬
‫"لأنهما لا يسلكان المسار التقليدي"‬
‫"وهذا ما يجعلهما رائعين كمعجب بهما"‬
‫- ثمة قوة إبداعية في تلك التجربة‬ ‫- "(بيك)، شاهد أعلاه"‬
‫"لكن الثقافة ليست موجودة بعد"‬
‫"ثم تجد نفسك في العالم الحقيقي‬ ‫حيث عليك بيع أسطوانات"‬
‫نجحت من جديد‬
‫تنظر إلى (سباركس)‬ ‫إنهما يشقان هذا الطريق‬
‫- لأنه لا... إنها التجربة الأسمى‬ ‫- "(جاك أنتونوف)، مؤلف موسيقي ومنتج، (لورد)"‬
‫لما تريد من الفنانين‬
‫لا يوجد رابط مع ما يجري في العالم‬
‫"لم يلق الألبوم رواجاً"‬
‫لذا قال مدراء التسويق في شركة التسجيل‬ ‫"ربما اسم مختلف"‬
‫"وغلاف ألبوم مختلف سيحدث فرقاً"‬
‫"وقال، أنتما تحبان الكوميديا‬ ‫والأخوين (ماركس)"‬
‫"أنتما أخوان، لذا الأخوان (سباركس)"‬
‫وواجهنا ذلك بلحظة سكوت تام‬
‫حدّقنا به مذعورين‬
‫"أظن أننا اتفقنا على حذف كلمة أخوين‬ ‫واكتفينا بـ(سباركس)"‬
‫"أكتوبر ١٩٧١، (هافنلسون)‬ ‫فبراير ١٩٧٢، (سباركس)"‬
‫"كانت فتاة عجيبة"‬
‫- "فتاة رائعة، تلك الفتاة"‬ ‫- "(ووندرغيرل)"‬
‫"كانت فتاة عجيبة"‬
‫"فتاة رائعة، تلك الفتاة"‬
‫"كان وقتاً ممتعاً أمضيناه"‬
‫"كانت هناك"‬
‫"وكنت سعيداً جداً..."‬
‫"كنا نقود السيارة وكان الراديو شغالاً"‬
‫"وسمعت صوتاً وصرخت"‬
‫"ارفع الصوت! ما هذا؟‬ ‫ارفع الصوت"‬
‫- "مَن هذا؟"‬ ‫- "(هيلي مايكلز)، طبال لاحق في (سباركس)"‬
‫"ارفع الصوت أكثر"‬
‫"هذا مذهل"‬
‫"لأصدقائها"‬
‫"إنها عجيبة"‬
‫"أنها بدأت دوماً صيحات..."‬
‫"أصبت بدهشة تامة"‬
‫لم يتحدث المذيع عن صاحب الأغنية‬ ‫وفكرت في ذلك لسنوات‬
‫- "فتاة العجيبة..."‬ ‫- "(سباركس)"‬
‫"ظهرنا للمرة الأولى في (أمريكان باندستاند)‬ ‫وكان..."‬
‫"يوازي المرتبة الأولى في (توب أوف ذا بوبس)‬ ‫في (المملكة المتحدة)"‬
‫"لكن لم نكن نمتلك المال"‬
‫"وكنا نعتمد على مساعدات غذائية وقسائم غذائية"‬
‫- "لذا ذهبنا إلى متجر الأسبوع التالي"‬ ‫- "متجر"‬
‫"وقالت أمينة الصندوق"‬
‫"رأيتكما على التلفاز الأسبوع الماضي‬ ‫كنتما رائعين"‬
‫"ثم كان علينا سحب القسائم الغذائية"‬
‫"أمام السيدة اللطيفة ثم قالت"‬
‫هل يمكننا الحصول على موافقة‬ ‫لهذين المسكينين في الرواق الـ٦ رجاءً؟‬
‫مسكينان هنا في برنامج تلفزيوني‬
‫"فتاة العجيبة..."‬
‫- "تعرضنا للإذلال في العلن"‬ ‫- "أجل، أجل"‬
‫- تدريب جيد‬ ‫- أجل‬
‫أصبحت محصّناً ضد الإذلال بعد ذلك‬
‫"(ليز)، يقيمون حفلة كبيرة‬ ‫في (أليلي بول) الليلة"‬
‫"لنفعل ذلك"‬
‫"كان إيجاد حفلات للفرقة صعباً"‬
‫لذا ذهبت الفرقة إلى أماكن بعيدة‬
‫"هذا سخيف، عزفنا في أماكن فظيعة"‬
‫"حيث كرهونا جميعهم"‬
‫"ذهبا إلى (ريدينغ، كاليفورنيا)‬ ‫لماذا هناك؟"‬
‫"لكن (هيوستن) بدأت‬ ‫بشكل سيئ وتدهور الوضع"‬
‫"لذا، كنا هناك نعزف أمام ريفيين"‬
‫"أتوا لرؤية فرقة تُسمى (كولد بلود)"‬
‫"لا داعي للقول إنهم لم يحبونا كثيراً"‬
‫"ضمن العرض، كان لدي مطرقة خشبية ضخمة"‬
‫"مع رأس ثقيل جداً"‬
‫"كان يرمي المطرقة في الهواء"‬
‫"ويمسكها لكن تلك المرة، لم يمسكها"‬
‫"سقطت على رأسه"‬
‫"ولن أقول إنها أفقدته وعيه‬ ‫لكنه أصبح مضرّجاً بالدماء"‬
‫"وكان هناك شق كبير في رأسي"‬
‫"وكنت أنزف وكان يتدفق الدم"‬
‫"لكن الجمهور اعتقد أن هذا جزء من عرضنا"‬
‫"مثل (أليس كوبر) مع كبسولة دم‬ ‫لكنها لم تكن كبسولة دم"‬
‫"كان دماغي الذي يخرج على المسرح"‬
‫كنا نضحك حتى رأينا رد فعل (رون)‬
‫وكان رده مزيجاً بين‬
‫"كيف تجرؤون على الضحك؟"‬
‫"ويا إلهي، سيموت (راس)"‬
‫لم أعرف حتى أنه أصاب رأسه‬ ‫إلا بعد انتهاء الأمر‬
‫ثم ذهبنا إلى الكواليس‬
‫"ورأيته ينزف والأخ الأكبر (رون)‬ ‫بالطبع كان قلقاً جداً"‬
‫- هل كنت كذلك؟‬ ‫- أجل‬
‫تتغير الأزمنة‬
‫"الألبوم التالي الذي أصدرناه‬ ‫بعنوان (ووفر إن تويترز كلوثنغ)"‬
‫"كان من إنتاج (جيم لو)"‬
‫"كانا كما يجب أن يكون الـ(روك أند رول)"‬
‫وقلت "إذا لم ينجح ذلك‬ ‫فماذا سأفعل لاحقاً؟"‬
‫"ماذا سأنتج بعد (سباركس)؟"‬
‫كون الألبوم الثاني‬ ‫كان أكثر تجريبية من الأول‬
‫أظن أنه كان تقدماً طبيعياً‬
‫"ربما كان أفضل‬ ‫كان بالتأكيد أكثر تعقيداً وفنياً"‬
‫"اعتقدت أن ذلك كان يصلح‬ ‫لألبوم أكثر تشويقاً"‬
‫"بطريقة ما، ذلك الألبوم أكثر غرابة"‬
‫"من الألبوم الأول برأيي"‬
‫"لذا، كان ملهماً لنعرف‬ ‫أنهما منحانا الإذن"‬
‫"لنلتزم بتدمير الذات"‬
‫"جلد واعتذار..."‬
‫"هاتان الأسطوانتان هما من الأسطوانات‬ ‫المفضلة لدي التي عملت عليها"‬
‫وأخبرت زوجتي بعد ألبوم (ووفر)‬ ‫"إذا لم ينجح هذا الألبوم"‬
‫"لم يصدر ضجة أو ما شابه"‬
‫"فسأدخل في مجال عمل آخر"‬
‫"أجهل الموسيقى"‬
‫"إذا لم يحب الناس هذا، هذا جنون"‬
‫لذا بدأت أخرج إعلانات تجارية على التلفاز‬
‫لم يُحدث الشرارة التي أملوها‬
‫قالوا "لا ينجح هنا في (الولايات المتحدة)‬ ‫لكن الإحساس"‬
‫يبدو أنه شيء نظن أنه سينجح‬ ‫أكثر في (المملكة المتحدة)‬
‫وفجأة، ذات يوم، كنا في طائرة إلى (لندن)‬
‫"كم تمنيت لو كان أهلي مضيفين كريمين..."‬
‫"رؤية قصر (باكنغهام)"‬
‫"وركوب مترو (لندن)"‬
‫"كنا نعيش الحياة الرغيدة بطريقتنا الخاصة"‬
‫"صنع بريطاني"‬
‫"في مصنع الكلاب، كان لدينا‬ ‫صورة على الحائط لولدَي (جون)"‬
‫"وكانا رجلين رائعين"‬
‫"عندما ذهبنا إلى هناك‬ ‫كان (جون) مدير أعمالنا"‬
‫- "كانت الفكرة، هل سأعتني بهما"‬ ‫- "(جون هوليت)، مدير أعمال (سباركس)"‬
‫وأحاول تأمين برنامج تلفزيوني وما شابه‬
‫"عروض في (لندن) ومؤتمرات صحفية‬ ‫وهذا ما فعلناه"‬
‫"يا لها من حرب، حرب"‬
‫"الرب يعرف أنها من (ألمانيا)"‬
‫"إنه البلد نفسه‬ ‫لكن الناس تغيروا..."‬
‫"العرض التلفزيوني الوحيد‬ ‫كان (غراي ويسل تيست)"‬
‫حيث قال (بوب هاريس) إنها أسوأ فرقة رآها‬
‫"(أولد غراي ويسل تيست)‬ ‫كان مظلماً وسفلياً"‬
‫"وكان قيّماً"‬
‫"ولم يحب المقدم (بوب هاريس)‬ ‫فرقة (سباركس)"‬
‫كان ذلك مفيداً لأننا كنا نحب‬ ‫ما لم يكن يحبه (بوب هاريس)‬
‫هذا رائع‬
‫رآنا الجميع في (أولد غراي ويسل تيست)‬ ‫وكان الظهور على التلفاز مهماً‬
‫"لذا، عندما حصلنا على العمل التالي"‬
‫"في نادي (ماركي)، كان المكان ممتلئاً"‬
‫في تلك اللحظة الأولى‬ ‫عندما ترى شيئاً مثل (سباركس)‬
‫وهو مميز جداً ويبدو مميزاً جداً‬
‫"كل شيء تشعر به تجاهها‬ ‫لبقية الوقت تشعر به هناك"‬
‫"يا للهول، إنها من (ألمانيا)"‬
‫"إنه البلد نفسه‬ ‫لكن الناس تغيروا..."‬
‫"(غيرل فروم جيرماني) كانت نذيراً"‬
‫"بالأمور القادمة لنا‬ ‫بمعنى الكلمات حسبما أظن"‬
‫"تدور حول رجل يدافع عن حبيبته"‬
‫"صودف أنها من (ألمانيا)‬ ‫أمام والديه اليهوديين"‬
‫"السيارة التي أقودها مركونة في الخارج..."‬
‫أصدروا هذه الأغنية ولم أصدق‬
‫يتحدثون عن كره الناس للألمان‬ ‫وهذا مريض ومضحك جداً‬
‫- "كلماتي المفضلة من أغنية لـ(سباركس)"‬ ‫- "(مايك مايرز)، كندي"‬
‫هي من (غيرل فروم جيرماني)‬ ‫وهي...‬
‫"يا للهول، إنها من (ألمانيا)"‬
‫"إنه البلد نفسه‬ ‫لكن الناس تغيروا"‬
‫وهذا متقن، متقن‬
‫"مع قصورها الرائعة ومطبخها الشهي"‬
‫"الألمانيات الجميلات وأنت وأنا"‬
‫"كان هناك احتمال كبير‬ ‫بأن يستمر التقدم"‬
‫لو لم تقرر شركة التسجيل حينها‬ ‫"استثمرنا بما يكفي، سنوقف الدعم"‬
‫"وسنعيدهم إلى (أمريكا)"‬
‫"تم طرهم من (إنكلترا)"‬
‫تلقوا إشعاراً قبل يوم‬ ‫صعدوا على متن طائرة وغادروا‬
‫"وضبوا أغراضكم وارحلوا"‬
‫"جمعنا زخماً في (لندن) أكثر بكثير‬ ‫مما فعلنا في (لوس أنجلوس)"‬
‫"لكن مهما كان الزخم‬ ‫الذي جمعناه في (لوس أنجلوس)"‬
‫"تلاشى كلياً"‬
‫أذكر أن الجو حينها كان‬ ‫"ربما ولّت أيام هذا الأمر"‬
‫"كنا عالقين لأننا عرفنا"‬
‫أن هناك أرضاً موعودة بانتظارنا‬
‫"إذا اكتشفنا كيفية بلوغها"‬
‫"اتصلوا وقالوا إنهم يودون المجيء"‬
‫وأجل، إن أمكنني المساعدة وأمكنني وساعدت‬
‫"تحدثت إلى (ديفيد بيتيريدج)‬ ‫في (آيلند ريكوردز)"‬
‫وقال (ديفيد) "أجل، افعل ذلك"‬
‫حالما رأيت صور (رون) و(راسل)‬
‫كان ذلك قبل لقائهما‬ ‫كنت أنظر إلى الصور فقط‬
‫"وأصغي إلى الألبومين الأولين"‬
‫"على الفور، كان كل شيء منطقياً"‬
‫"بدا لي أن الطريقة الوحيدة‬ ‫لتحقيق هذا الأمر"‬
‫"هي إذا جعلناه أقرب إلى الـ(روك أند رول)"‬
‫"وإحضار فرقة إنكليزية داعمة لهما"‬
‫قال صديق لي "رأيت زميليك السابقين في الفرقة"‬
‫"وهما يبيعان أغراضهما"‬
‫"وأخبراني أنهما سينتقلان إلى (إنكلترا)"‬
‫وقلت "ماذا؟ سينتقلان إلى (إنكلترا)؟‬ ‫لم أكن أعرف ذلك"‬
‫بيع الأغراض في أي فناء في (لوس أنجلوس)‬ ‫يعني خبراً سيئاً لأحدهم‬
‫- كان قراراً مؤلماً على (رون) و(راس)‬ ‫- "(سباركس)"‬
‫مغادرة الفرقة والذهاب إلى (إنكلترا)‬
‫"خيانة الآخرين كانت صعبة جداً"‬
‫لكن عرفنا أيضاً أنه لطالما‬ ‫حلمنا بأن نكون فرقة بريطانية‬
‫"كان هناك معضلة"‬
‫"أظن أنهما اتخذا القرار الصائب"‬
‫البقية من التاريخ‬
‫"الفرق التي أعجبتنا، الفرق الإنكليزية‬ ‫التي أحببناها كثيراً"‬
‫"اعتبرناها دوماً راقية وأكبر من الحياة"‬
‫"لذا عندما نشرنا هذه الإعلانات‬ ‫عن أعضاء فرق"‬
‫"كنا نحاول إيجاد أشخاص‬ ‫يحققون صورتنا عن (إنكلترا)"‬
‫"التي ربما كانت في أذهاننا"‬
‫نجح الأمر على الفور، نجح‬
‫"كل مرة تذهب فيها إلى غرفة التمرين‬ ‫كان هناك شيء جديد"‬
‫قلت "بئساً، هذا جيد"‬
‫ثم في التمرين التالي‬ ‫"تلك الأغنية جيدة"‬
‫"وجدنا زخماً بسرعة"‬
‫"وعندما حصلنا على أغان كافية‬ ‫لصنع ألبوم، قلنا"‬
‫"صنعنا ألبوماً"‬
‫"كان الجميع في (آيلند) متحمساً‬ ‫بشأن الألبوم"‬
‫وداعماً وخصوصاً في اختيار‬
‫(ذيس تاون إينت بيغ إنف‬ ‫فور ذا بوث أوف أس)‬
‫"لتكون أول أغنية لأنها كانت..."‬
‫"كانت تخاطر"‬
‫"كانت تطمح إلى شيء متطرف"‬
‫"(ذيس تاون إينت بيغ إنف‬ ‫فور ذا بوث أوف أس)"‬
‫كانت أول أسطوانة‬ ‫سمعتها لهما على الراديو‬
‫أذكر أنه كان لدي غرفة داكنة في منزلي‬
‫"وتم تشغيلها في الظلام"‬
‫"كدت أن أسقط لساني‬ ‫كما يقال في عالم التصوير"‬
‫"أول ما اشتريته كان (ذيس تاون‬ ‫إينت بيغ إنف فور ذا بوث أوف أس)"‬
‫- "شغلتها بلا توقف"‬ ‫- "(فينس كلارك)"‬
‫حتى فقدت اهتمامي بها‬
‫"كان جدي منسق أغاني‬ ‫في حفلات الزفاف"‬
‫وكان لديه (ذيس تاون إينت بيغ إنف‬ ‫فور ذا بوث أوف أس) لـ(سباركس)‬
‫- أذكر سماع...‬ ‫- "(نيل غايمان)، كاتب"‬
‫(ذيس تاون إينت بيغ إنف فور ذا بوث أوف أس)‬ ‫والقول...‬
‫"لم أسمع شيئاً مثلها من قبل"‬
‫"(ذيس تاون إينت بيغ‬ ‫إنف فور بوث أوف أس)"‬
‫"قال الجميع في شركة التسجيل"‬
‫"إنها ستنجح كثيراً إذا وضعناكما‬ ‫في برنامج (توب أوف ذا بوبس)"‬
‫"منتج البرنامج كان رجلاً أنيقاً"‬
‫وقال "مرحباً، أدعى (روبن ناش)"‬
‫"سررت للقائك"‬
‫قلت "مرحباً، أدعى (راسل)"‬
‫"تردد قليلاً لأنني أمريكي‬ ‫وأجرى اتصالاً"‬
‫"وأخرجنا من البرنامج‬ ‫لأننا لم نحصل على إذن بمزاولة العمل"‬
‫"لذا الجميع في (آيلند) تشتت انتباهه"‬
‫ما سمح لفرقة أخرى، من بين الأفضل‬ ‫(ذا روبيتس) بأن تحل محلنا‬
‫"لذا احتلوا المرتبة الأولى للأسف"‬
‫طيلة مهنتنا، كان هناك (ذا روبيتس)‬ ‫بشكل أو بآخر‬
‫أحب (شوغر بايبي لوف) لـ(ذا روبيتس)‬
‫- "سيكرهك (رون) على ذلك"‬ ‫- "(كريس ديفورد)، (سكويز)"‬
‫"لكن أين هم الآن؟"‬
‫"أخيراً، تراجعت نقابة الموسيقيين البريطانيين‬ ‫وظهرنا"‬
‫(ذيس تاون إينت بيغ إنف‬ ‫فور ذا بوث أوف أس)‬
‫"أحببت صوته"‬
‫- "أظن أنه كان..."‬ ‫- "صوت (بيورك)"‬
‫"لا أعرف ما كان، أنثوي حسبما أظن"‬
‫"مهووس"‬
‫"لم يكن مثل الـ(روك أند رول) قطعاً"‬
‫"وقت حديقة الحيوان هو وقت لكما"‬
‫"الحيوانات الثديية هي النوع المفضل"‬
‫"وتريدها الليلة"‬
‫"نبض قلب، نبض قلب متصاعد"‬
‫"تسمع خطى حيوانات وحيد القرن القادمة"‬
‫"الفيلة والنمور المبتذلة"‬
‫"هذه البلدة ليست كبيرة كفاية لكلانا"‬
‫"ولست أنا مَن سيغادر..."‬
‫أعتقد أنه كان هناك ٦٠ مليون شخص‬ ‫حينها في (المملكة المتحدة)...‬
‫و١٥ مليوناً منهم كانوا‬ ‫يشاهدون (توب أوف ذا بوبس)‬
‫"في نشأتي، لم أعرف أحداً"‬
‫درس في الجامعة لكن لم أعرف أحداً‬ ‫لم يشاهد (توب أوف ذا بوبس)‬
‫"عندما رأيتهما في (توب أوف ذا بوبس)‬ ‫للمرة الأولى"‬
‫أردت فوراً أن أكون عازف الأرغن‬
‫"أردت أن أكون الشخص الهادئ‬ ‫الذي يلزم الصمت"‬
‫أذكر الجلوس هناك ربما مع والديّ‬
‫أمام (بوب أوف ذا بوبس) مساء الخميس‬ ‫ورؤية الرجلين هناك‬
‫والقول "ما هذا؟"‬
‫"يومياً، باستثناء الأحد‬ ‫تتردد إلى المقهى..."‬
‫أتى الجميع إلى المدرسة في اليوم التالي وسأل‬
‫- "هل رأيت ذلك الرجل؟"‬ ‫- "(مارك غاتيس)، ممثل وكاتب سينمائي"‬
‫الرجل الذي كان يشبه (هتلر)‬
‫سأل كثيرون "لمَ مظهر (تشارلي تشابلن)؟"‬
‫وسأل كثيرون "لمَ مظهر (هتلر)؟"‬
‫وكلاهما يبدوان لي شخصيتين‬ ‫كرتونيتين بطريقة ما‬
‫"في اليوم التالي، عند التحدث في الأمر"‬
‫"بدأت تنتشر الأخبار بطريقة كثيفة..."‬
‫مثلما يحصل الآن مع كل شيء‬
‫لكن حينها، كان ذلك نادراً‬ ‫وبدأت تختلق الأمور قليلاً‬
‫"إحدى حكاياتي المفضلة عن الظهور‬ ‫في (توب أوف ذا بوبس) هي"‬
‫"اتصال (جون لينون) بـ(رينغو ستار) والقول"‬
‫- لن تصدق ماذا يظهر على التلفاز‬ ‫- ماذا؟‬
‫- (مارك بولان) يعزف أغنية مع (أدولف هتلر)‬ ‫- (هتلر)؟‬
‫لكن للأسف، هذا ما فكرنا فيه جميعاً‬ ‫فكرنا جميعاً في (أدولف هتلر)‬
‫قبل سنتين، كان هناك شخص يتنكر بزي‬ ‫(هتلر) ويعزف على البيانو على (بي بي سي)‬
‫(سباركس)، إنها تتحدث عن (سباركس)‬
‫ولد وهو يشبه (هتلر)، ذلك الرجل‬
‫"من ذلك الحين، كل مقال مكتوب‬ ‫عن الفرقة كان يذكر (أدولف هتلر)"‬
‫وهذا محاك بشكل غريب‬ ‫في أسطورة الفرقة‬
‫صدمة النظام‬
‫"كجزء من التصميم‬ ‫ناهيكم عن ظهوره"‬
‫"كان ملفتاً جداً لدرجة أنه بدأ فوراً‬ ‫بالتوجه في المخيلة"‬
‫يعزفان أغنية مبهجة‬ ‫مفعمة بالطاقة ومذهلة‬
‫ووقف هناك‬
‫أظن أن هذا ذكي جداً‬
‫"في اليوم التالي، أذكر الذهاب‬ ‫وكان يقول أحد رجال المبيعات"‬
‫"بعنا مئتَي ألف نسخة اليوم"‬
‫"العربات في كل مكان"‬
‫"وكان هناك أشخاص‬ ‫يشترون علباً منها"‬
‫"هذا شعور مذهل"‬
‫قلت أنا و(جون)‬ ‫"احكم دوماً على الألبوم من غلافه"‬
‫لذا إن كان غلاف الألبوم سيئاً، لا تشتروه‬
‫"الغلاف مذهل، مع فتاتَي الغيشا‬ ‫ومساحيق التجميل التالفة"‬
‫"لديك هنا هذه الصورة‬ ‫التي يجب ويمكن أن تكون"‬
‫مثالية ونقية‬ ‫ولو كانت فرقة أخرى من تلك الفترة‬
‫كان ليكون هناك تشييء أكثر‬
‫"حتى المؤثرات البصرية‬ ‫يفعلان شيئاً مشوقاً"‬
‫"لكن لا يمكن تحديده"‬
‫قلت "يا إلهي، هذا مذهل"‬
‫مثل تصوير الأزياء من جهة‬ ‫والسخرية من تصوير الأزياء من جهة أخرى‬
‫وأظن أن هذا ما أحبه في (سباركس)‬
‫"كانا محط السخرية بطريقة غريبة"‬
‫"الإخراج الفني ملفت"‬
‫تخيل أن نحاول إقناع شركة التسجيل‬
‫"لا، لا، لا، لا نريد اسم الفرقة"‬
‫"وعنوان الألبوم على الواجهة"‬
‫"لا، سيوضع ذلك على الخلف"‬
‫فرحة وجود أسطوانة مذهلة‬ ‫بقطر ٣٠ سنتم أمامك‬
‫- وعليها الكلمات أيضاً‬ ‫- "(جوليا ماركوس)، فريق (رون)"‬
‫ثم تقرأ الكلمات‬
‫وتقول "هذه الفرقة مذهلة"‬
‫"عرفت كل شيء عنهما"‬
‫"وأصبحت معجبة كبيرة"‬
‫"أول جولة كانت حماسية جداً"‬
‫أصيب الجمهور بالجنون‬
‫- كانت فوضى‬ ‫- "(ريتشارد كوبل)، زميل لـ(سباركس)"‬
‫"دخلنا في ما اعتبرناه الدوري الكبير"‬
‫"بعد تحقيق نجاح (كيمونو ماي هاوس)"‬
‫"كانت الحفلات الموسيقية‬ ‫حينها أحداثاً جامحة"‬
‫"وأذكر حفلاً في (ليفربول)"‬
‫"تمت محاصرتنا قبالة اللوح‬ ‫الزجاجي لواجهة الفندق"‬
‫"كنا مسحوقين أمام المبنى"‬
‫"ثم ساعدنا شخص آخر وأنقذنا‬ ‫وعبرنا المطبخ"‬
‫كانت فترة مميزة جداً‬
‫"ساعة الهواة لا تنتهي‬ ‫وعندما تصبح محترفاً"‬
‫"تعرف، ستخبرك..."‬
‫"أذكر بشكل غامض رؤيتهما‬ ‫في (هامرسميث أوديون)"‬
‫- "وأذكر حماستي حيال رؤيتهما"‬ ‫- "(ستيف جونز)، (سكس بيستولز)"‬
‫"كان هناك صراخ شديد‬ ‫بسبب المغنيين الوسيمين"‬
‫"كان ذلك مسلّماً به بعد ظهورهما‬ ‫في (بوب أوف ذا بوبس)"‬
‫"تتغير أصواتنا بوتيرة سريعة..."‬
‫عشت في (بيكهام) وهناك رأيت‬ ‫(رون) و(راسل) يسيران في الشارع‬
‫"وكانت هذه تجربة غريبة"‬
‫"اعتقدت أنهما غير موجودين"‬
‫"بل فقط على المسرح وفي التلفاز"‬
‫"وكانا من الأراضي الأخرى"‬
‫أذكر رغبتي بالاختباء‬
‫"ساعة الهواة لا تنتهي"‬
‫"وعندما تصبح محترفاً، تعرف..."‬
‫عرفنا متى سيتواجدان في (بي بي سي)‬
‫عرفنا متى سيتواجدان في (كابيتل)‬
‫"عرفنا متى سينزلان من الطائرة في (هيثرو)"‬
‫"كنا محققين لاكتشاف أمور عنهما"‬
‫"كان عملاً بدوام كامل لضمان أننا نتقنه"‬
‫"رأيناهما مرات عدة في (لندن)"‬
‫لا تزول الحماسة يوماً‬ ‫كانت دوماً إثارة‬
‫"أحدهم قلّص الميزانية صباح العرض"‬
‫لذا ألغوا الأمن وكان الوضع جنونياً‬
‫"يا إلهي، كنت هناك، أجل"‬
‫"من البديهي أن (راسل) كان وسيماً‬ ‫لكن لطالما أحببت (رون)"‬
‫"كان مختلفاً"‬
‫"كان أكثر تحدياً"‬
‫"شعرت بأنه أمكنني تحقيق شيء مع (رون)"‬
‫هذه أنا، هذه أنا، هذه أنا‬
‫- "عانقته"‬ ‫- "(جوليا ماركوس)، في سن الـ١٤"‬
‫"وصلت إليه وأدركت في تلك اللحظة"‬
‫"أنه كان أمراً فظيعاً"‬
‫"كانت هذه كارثة"‬
‫"لن أتمكن يوماً من التحدث معه"‬
‫"بشكل جدي الآن عن..."‬
‫"حبه للسينما الفرنسية‬ ‫أو (ذا بيتش بويز)"‬
‫"سأبقى دوماً طفلة بنظره"‬
‫لسلامة الجميع، أظن أنه يجب‬ ‫أن نضبط أنفسنا في الصالة، اتفقنا؟‬
‫"لطالما كنت أؤمن بالارتجال"‬
‫إن كان لديك مواد، سجّل‬ ‫قم بجولة، سجّل، تابع ذلك‬
‫"عندما تتصرف بأفضل شكل"‬
‫"لا تشعر بالإغراء بخدماتها"‬
‫"لا تدر ظهرك يوماً على الطبيعة الأم"‬
‫"تتغير أشكال البلدات"‬
‫"على أيادٍ بدت لي ناعمة"‬
‫"لا تدر ظهرك يوماً على الطبيعة الأم"‬
‫على مدى سنتين، جلنا في العالم‬ ‫وأمضينا وقتاً ممتعاً‬
‫"كانت الفوضى عارمة"‬
‫"عند الجولة مع (كيمونو)‬ ‫ثم تسجيل (بروباغاندا)"‬
‫في الوقت نفسه‬ ‫لكن ذلك كان ممتعاً‬
‫- "إلى أصدقائي"‬ ‫- "(بروباغاندا)، نوفمبر ١٩٧٤"‬
‫- "إلى أصدقائي..."‬ ‫- "(رون) مثل آلة طباعة"‬
‫"لم يكن يشرب مع الرجال في الحانة"‬
‫"وبطرق ما، كان منعزلاً جداً"‬
‫"لكن هذا ما كان (روني) ليفعله"‬
‫"التفكير والكتابة"‬
‫"لذا استمرت المواد بالتدفق"‬
‫"من الواضح أن هذا كان مطلوباً منه"‬
‫لكن أظن أنه يزدهر عليه‬
‫"على الطبيعة الأم"‬
‫"هناك دوماً ضغوطات هائلة‬ ‫إن نجحت في المرة الأولى"‬
‫لأنه أولاً، يخبرك الجميع‬ ‫أنك عبقري ثم يقولون‬
‫"كرر ذلك"‬
‫"شيء للفتاة مع كل شيء"‬
‫"بالكتابة على الحائط‬ ‫اشتريت حائطاً للفتاة"‬
‫"مع قلم ملائم"‬
‫"يمكنك التنفس ليوم آخر"‬
‫"وأنت تشعر بالأمان لأنك‬ ‫تعرف أنها لن تكسرك بعد"‬
‫"شيء للفتاة مع كل شيء"‬
‫لست متأكداً كيف تمكنا‬ ‫من ابتكار (بروباغاندا) سريعاً‬
‫بعد (كيمونو ماي هاوس)‬ ‫وخصوصاً مع الجولات‬
‫"اظن أن السبب الجزئي‬ ‫كان التواجد في ذلك المحيط"‬
‫"أجل، كل شيء"‬
‫"اخرج وألق التحية"‬
‫"قبل ذهاب أصدقائنا"‬
‫"كان هناك حماسة خالصة"‬
‫"لأننا عرفنا أننا على قطار سريع"‬
‫"وكان علينا التماشي مع ذلك‬ ‫عبر إيجاد المواد"‬
‫رائع يا رجال، علينا تركيب البيانو من جديد‬ ‫لأن (روني) سقط عن المقعد‬
‫هل هذا قطار؟‬
‫والآن، بما أن جميع الأمور الجيدة تنتهي‬
‫يجب أن نودع (زوريخ)، وداعاً (زوريخ)‬
‫إلى اللقاء (زوريخ) ورحلة موفقة (زوريخ)‬
‫"رحلة موفقة..."‬
‫"عند عرض فكرة الغلاف‬ ‫لم يكن هناك شك"‬
‫قلنا "يعرفان ماذا يفعلان"‬
‫"سنوافق على ما تريدانه"‬
‫"من جديد، هذا أمر يخصهما‬ ‫حيث بطريقة ما، يزوّجان موسيقاهما"‬
‫بالمؤثرات البصرية بشكل رائع‬
‫هذا أنا أحمل الغلاف الأمامي‬
‫كي تتمكن من قطعه‬
‫هذا أنا أحمل الغلاف الخلفي‬
‫"من الواضح أنهما مخطوفان"‬
‫"ربما سيتم رميهما في المياه وإغراقهما"‬
‫"ثم تنظر إلى الخلف وهما مربوطان‬ ‫في المقعد الخلفي لسيارة"‬
‫وفي الغلاف الداخلي‬ ‫لم يتم إغراقهما‬
‫لم يتم رميهما من سيارة‬ ‫وعبر العمل معاً‬
‫"تظن أنهما يتصلان بالشرطة"‬
‫وأحب وجود قصة‬
‫"قد يكون الترتيب المعاكس"‬
‫"ربما الفندق هو البداية"‬
‫"ثم يوضعان في السيارة‬ ‫ثم يتم قتلهما على القارب"‬
‫لهذا السبب أنت مخرج‬
‫"عندما تصدر أسطوانات ناجحة"‬
‫"هناك دوماً لحظة في الزمان‬ ‫حيث عليك القول"‬
‫"هل نتابع بالصيغة نفسها‬ ‫أم نغير الصيغة؟"‬
‫عليك إحداث تغييرات‬ ‫عليك المضي قدماً‬
‫وكنت أحد الأمور التي أمضت قدماً‬ ‫لكن لا بأس‬
‫"(إندسكريت)، أكتوبر ١٩٧٥"‬
‫"ادخل في الجو يا صاح، ادخل في الجو"‬
‫"مع كل شخص وكل شيء..."‬
‫"أحببت ما فعله (ماف)‬ ‫في (بروباغاندا) و(كيمونو)"‬
‫والألبوم التالي ذهب إلى (توني فيسكونتي)‬ ‫وتغير سريعاً‬
‫"تغير كل شيء"‬
‫"عندما يتكاثر السلمون..."‬
‫"لديهما (توني فيسكونتي) في ذروة قواه"‬
‫"عندما كان يعمل مع (بووي) و(تي ريكس)"‬
‫- "يصنع أسطوانات مذهلة"‬ ‫- "لكن ها هم يذهبون..."‬
‫"لم يريدا أن يجعلاها أسطوانة‬ ‫فرقة واضحة المعالم"‬
‫أرادا ما يوازي‬
‫(لونلي هارتس كلوب باند)‬ ‫لـ(سيرجنت بيبرز) لنفسيهما‬
‫"وكان ذلك صعباً على أعضاء الفرقة الآخرين"‬
‫"وامتلاك سرير دافئ ينتظر..."‬
‫"لن نخدع أنفسنا أو أحداً آخر"‬
‫"إذا يبدو الأمر أنه يخضع للآراء"‬
‫"نحن مستعدون للمخاطرة"‬
‫"مهما بلغ عدد المنبوذين"‬
‫- "مع كل شخص وكل شيء"‬ ‫- "أعرف ذلك الشعور"‬
‫ربما هذه هي غريزة‬ ‫شخص قادم من خلفية فنية‬
‫"ليس بالضرورة يحاول صنع أغنية ناجحة"‬
‫"الكل للواحد والواحد للكل"‬
‫"أطلقنا العنان لمخيلتنا في كل أغنية"‬
‫يبدو ذلك مثل (سباركس)‬ ‫لكنه بعيد جداً‬
‫"١، ٢، ٣، ١، ٢"‬
‫"لم أفهم شيئاً منه قط"‬
‫"أغاني مثل (أندر ذا تايبل ويذ هير)"‬
‫يا إلهي، عمَ تدور؟‬
‫"لا أحد يشتاق إلى نسل صغير"‬
‫"ليس عندما يكون هناك شعر مستعار كبير..."‬
‫"عشاء لـ١٢ شخصاً هو الآن"‬
‫"عشاء لـ١٠ لأنني أسفل الطاولة معها"‬
‫أنا... هذا مضحك جداً‬
‫"معها"‬
‫"كان (راسل) يغني أغاني"‬
‫مع كلمات لطالما اعتبرتها قذرة‬ ‫في سن الـ١٢، الـ١٣، الـ١٤‬
‫"ما جعل الأمر أكثر غرابة‬ ‫كان أن أغنيتهما الوحيدة"‬
‫التي كنت مقتنعاً بأنها ليست قذرة‬ ‫كانت بعنوان (تيتس)‬
‫"لحظة رؤية كثيرين لذلك أو لعنوان الأغنية"‬
‫"وكان ملطفاً، فكروا..."‬
‫"هذه... أغنية مثيرة، نشيطة وذكورية"‬
‫إن كنتم لا تعرفون (سباركس)‬
‫إذا كنتم تعرفون (سباركس)‬ ‫كان يجدر بكم أن تكونوا أدرى‬
‫"تدور حول ثمل في حانة"‬
‫"يتحدث عن أن نهدي زوجته"‬
‫"لم يعودا غرضين للترفيه عنه"‬
‫"لكنها تستخدمهما لإرضاع الطفلة"‬
‫"يا إلهي، هذه المشروبات..."‬
‫"وبالمناسبة، تدرك"‬
‫"أنه يتذمر أيضاً لأن الرجل الثمل"‬
‫الذي يخبره هذا يخون زوجته أيضاً‬
‫اعتقدت أنني حللت ذلك بشكل صحيح‬
‫"(هاري)، اشرب حتى لا تستطيع أن ترى"‬
‫"وعادة، لم يكن يسهل كسر الرموز"‬
‫يمكنك مراجعة العنوان والفكرة والضحك‬
‫أو يمكنك الغوص أكثر والنمو وربما المرح‬
‫ربما حس فكاهي‬
‫ولتبدأ (سباركس)‬
‫"شيء لطالما أربكني في الموسيقى الشعبية"‬
‫"هو عجز الناس عن التعاطي بجدية مع الفكاهة"‬
‫وأظن أن هذا أحد أسباب‬ ‫عدم شهرة فرقة مثل (سباركس)‬
‫"بقدر أشهر الفرق في العالم"‬
‫"لأنهم مضحكون جداً"‬
‫"المظاهر، المظاهر، المظاهر"‬
‫"امتلكت حساً، امتلكت أسلوباً‬ ‫امتلكت نقوداً"‬
‫"نقاد كثر ومعجبون‬ ‫يشوهون سمعة الفرق أحياناً"‬
‫التي تظهر حسها الفكاهي‬
‫"إنها فرقة كوميدية وأضحوكة"‬
‫"لا أفهم ذلك"‬
‫"لا أعرف لما يجب أن تكون جادة"‬
‫"لديك مقعد ثابت يجعلك تبدو..."‬
‫"اعتقدت أنه سيكون ألبوماً ناجحاً"‬
‫لأنه كان مختلفاً جداً‬ ‫واستطاع أي شخص أن يرى‬
‫أننا أمضينا ساعات من العمل‬ ‫وعملنا كثيراً عليه‬
‫وكانت الأغاني رائعة‬ ‫وكان غناء (راسل) مذهلاً‬
‫"لم يتفق معنا العالم"‬
‫نجح لكن ليس كثيراً‬
‫انزعجنا كثيراً من غياب تقبل‬ ‫ما ظننا أنه ألبوم مذهل‬
‫فكنا نفكر بجدية في تسجيل‬ ‫(لوي لوي) في التالي‬
‫"من باب الغيظ"‬
‫"يوماً ما، سنحصل على خط ساحلي إضافي"‬
‫"سنتقاعد على (المحيط الأطلسي)"‬
‫"بحلول ذلك الحين، سنتخلص منكم"‬
‫"طلقة مسموعة في أنحاء العالم ستطلق قريباً"‬
‫"ستطلق قريباً..."‬
‫"عند انتهاء تلك الجولة، (رون) و(راسل)"‬
‫"قالا إنهما لا يريدان العيش‬ ‫في (لندن) بعد الآن"‬
‫يريدان العودة إلى (لوس أنجلوس)، هذا مفهوم‬
‫بعد سنوات من الغياب والجولات‬
‫"لكن التخلص من الفرقة لم يكن ضرورياً"‬
‫"لم يطرداني، كان قراراً متفقاً عليه"‬
‫كان ذلك كل شيء، انتهت الفرقة‬
‫"بالطبع، تأثرت، كان ذلك محزناً"‬
‫انتهت وكان ذلك كل شيء‬
‫سار كل واحد في طريقه‬
‫"كانت صدمة طبعاً"‬
‫"لكن أظن أن (إيان) قبل ذلك"‬
‫"فهمت السبب"‬
‫لا يكترثان للمال أو الشهرة‬
‫الفن للفن، أحترمهما وراء ذلك‬
‫"أنا الملك"‬
‫شكراً لكم! شكراً لكم!‬
‫"فاصل"‬
‫"لطالما أعجبت بالمخرجين‬ ‫الفرنسيين مثل (غودارد)"‬
‫"كانوا ثوريين على النظام كله"‬
‫"والفكرة كلها حتى لما كانت عليه السينما"‬
‫كانا يقفان خارج الإخراج‬ ‫بينما كانا يخرجان فيلماً‬
‫"كان مصدر وحي لنا"‬
‫"(رون) و(راسل) لطالما رغبا‬ ‫بتأليف الموسيقى في الأفلام"‬
‫ويحبان الأفلام وأرادا المشاركة فيها‬
‫"في السبعينيات، كان أحد‬ ‫مخرجينا المفضلين (جاك تاتي)"‬
‫"كان (تاتي) يبحث عن توسيع‬ ‫جمهوره إلى أشخاص أصغر سناً"‬
‫"وبطريقة ما، ظن أن التواصل مع فرقة"‬
‫"سيكون طريقة ليوسع جاذبية أفلامه"‬
‫كيف مشروع فيلمكما مع (جاك تاتي)؟‬
‫- هناك، رصدته‬ ‫- خسرت الكعكة‬
‫- هل رصدته؟ هل رصدت ذلك؟‬ ‫- هذا مشروع فيلم، هذا هو‬
‫هل رصدته؟‬
‫مشروع فيلمنا مع (تاتي)...‬
‫قد يرتبط بتلك الكعكة، بما حصل لها‬
‫انهارت‬
‫"لم تكن صحته كما كانت"‬
‫"لذا تهاوى المشروع"‬
‫"لدينا بضعة أشياء‬ ‫نندم على عدم حصولها"‬
‫لكن ربما كنت لأتقاعد بعد ذلك‬
‫"النهاية"‬
‫تطوير مفهومهما للفن مهم جداً بنظرهما‬
‫هذا ما لطالما طمحا إليه وآمنا به‬
‫"عندما عملنا على (بيغ بيت)‬ ‫أردنا"‬
‫تغيير الصوت من جديد‬
‫"نحاول أن نكون أقل بريطانية بمعنى ما"‬
‫في أي شكل من أشكال الفن‬ ‫نحتاج إلى الاستمرار بالتقدم‬
‫وإلا فستكون قرشاً‬
‫وستتوقف عن التحرك وستموت‬
‫"أتى (رون) و(راسل) إلى (نيويورك)"‬
‫للعمل على أسطوانات من الروك‬ ‫ولتغيير الاتجاهات‬
‫- ولمحاولة اختراق (أمريكا)‬ ‫- "(سال مايدا)، (سباركس)، عازف بيس، ١٩٧٦"‬
‫قال (راسل) "اسمع، لا نمتلك فرقة"‬
‫"بعد الآن، لذا هل تعرف عازل طبول بارعاً؟"‬
‫"(هيلي مايكلز)، (سباركس)‬ ‫عازل طبول، ١٩٧٦"‬
‫"(سباركس) هي موسيقياً لغزاً أولاً"‬
‫"(إندسكريت) لا تشبه (كيمونو ماي هاوس)"‬
‫و(بيغ بيت) مختلفة كلياً‬
‫- "أذكر صدور (بيغ بيت) واعتبرتها"‬ ‫- "(ثورستون مور)، (سونيك يوث)"‬
‫- جزءاً من أسطوانات البنك الجديدة‬ ‫- "(بيغ بيت)، أكتوبر ١٩٧٦"‬
‫"(سباركس) تتخطى دوماً حدوداً جديدة"‬
‫وتغير الصوت وغالباً ما يحبط ذلك المشجعين‬
‫"أنا قادم..."‬
‫"أظن أن معجبي (كيمونو ماي هاوس)‬ ‫و(إندسكريت)"‬
‫و(بروباغاندا)‬
‫أتصور أنهم شعروا ببعض الإحباط‬
‫"وهذا رائع، لا يجب ترقب توقعات‬ ‫العنصر المتحفظ للمشجعين"‬
‫لأنه إذا فعلت ذلك‬ ‫ستصدر موسيقى أكثر تحفظاً‬
‫تلك الأسطوانة من تأليف مضادي (سباركس)‬
‫أصيبوا بالجنون من ناحية الكلمات‬
‫"الجميع غبي"، صحيح؟‬
‫"عندما سمعت تلك الأسطوانة"‬
‫"وجدتها صادمة لأن الأغاني كانت"‬
‫- غاضبة وحاقدة‬ ‫- ماذا يقول؟ ماذا...‬
‫لا، أنت تعرف ماذا يقول، هذا واضح جداً‬
‫"الجميع غبي"‬
‫"هذا مؤكد"‬
‫"رأيت بوضوح الجمهور مرتبكاً"‬
‫"أنت غبي، أنت غبي"‬
‫"الجميع غبي"‬
‫"هذا مؤكد"‬
‫هناك على الأرجح ٢ من الأغاني‬ ‫الخاطئة سياسياً في تلك الأسطوانة‬
‫"وهما (وايت ويمان)‬ ‫و(ثرو هور أواي أند غيت إيه نيو وان)"‬
‫وهما...‬
‫"يجب أن تتمتع بحس فكاهي"‬
‫"وتعرف النية الساخرة لكلتاهما"‬
‫"ارمها وأحضر واحدة جديدة..."‬
‫"نريد هز الناس"‬
‫ونعتقد أن موسيقى البوب الأفضل‬ ‫لطالما كانت شيئاً بحيث تسمعها‬
‫وتقول "يا إلهي، ما كان ذلك؟"‬
‫"غالباً ما تفعل (سباركس) ذلك الأمر‬ ‫وأظن أنه شبيه بالبنك"‬
‫رغبة بإثارة الأمور وتحريكها وتجعلك تفكر‬
‫تجربتي الأولى مع (سباركس)‬ ‫كانت مشاهدة الفيلم (رولركوستر)‬
‫افترضت أنها كانت فرقة مختلقة‬
‫لأنني لم أسمع بها من قبل‬
‫ثم بعد سنوات، صادفت‬
‫"(ذيس تاون إينت بيغ إنف‬ ‫فور ذا بوث أوف أس) وقلت"‬
‫"إنهما الرجلان من (رولركوستر)"‬
‫"لم أحضر قط إلى موقع تصوير فيلم كبير كهذا"‬
‫"ولم أعرف ما العمل"‬
‫"وكنت أنظر إلى (رون) و(راسل)"‬
‫وأذكر (رون)، لن أنسى هذا يوماً، قال (رون)‬
‫"قد يكون هذا رائعاً، ربما سيكون الفيلم‬ ‫الذي ينشر شهرة الفرقة في العالم"‬
‫"هذا الفيلم الكارثة"‬
‫الفيلم هو ما هو عليه‬
‫كان... كان مبتذلاً جداً‬
‫"لكن كيف سأراهما؟"‬
‫"إنهما ملمان وهذا كان..."‬
‫"فيلماً كارثياً" بأكثر من طريقة‬
‫"أظن أنني اقتربت منه في مرحلة ما وقلت"‬
‫"أظن أن هذا ليس فيلماً لـ(جاك تاتي)"‬
‫"فتى ضخم..."‬
‫"(رولركوستر) هو بمثابة (سيتيزين كايد)‬ ‫في الأفلام الكارثية"‬
‫كانت الكارثة أنه لم يذهب‬ ‫أحد لمشاهدة الفيلم‬
‫"كنت في الثانوية"‬
‫"وكان لدي صديق‬ ‫كان أول صديق في مجموعتي"‬
‫- "يمتلك شقة خاصة به"‬ ‫- "(فلي)، (ريد هوت تشيلي بيبرز)"‬
‫"كنا نتعاطى المخدرات في منزله"‬
‫أذكر الدخول إلى حمامه طوال الوقت‬
‫للتقيؤ أو التبول وعلى الحائط‬ ‫كان هناك صورة لـ(سباركس)‬
‫وأذكر أنني رأيتهما طوال الوقت‬ ‫وتساءلت "مَن هما؟"‬
‫"وكنت أحبهما وكانا رمزين‬ ‫غامضين مثل القديسين"‬
‫انظرت إلى تلك الصورة ودهشت بها‬
‫ألف مرة قبل أن أسمعهما‬
‫"لمَ هناك زمان؟"‬
‫"لمَ هناك مكان؟"‬
‫"لمَ هناك كلاب وقطط؟"‬
‫"وأشجار والعرق البشري؟"‬
‫"كنت أجلس في غرفتي في النزل‬ ‫لا أفعل شيئاً وأفكر"‬
‫"مهما يحصل، سأبقى معكما"‬
‫"ثم تلقينا اتصالاً"‬
‫"انتهت الحفلة يا رجال"‬
‫"(بيغ بيت) لم تفعل ما يجب"‬
‫"سنعيدكم إلى (نيويورك)"‬
‫"كانت هذه نهاية الأمر"‬
‫"انفطر فؤادي"‬
‫وأصدرا أسطوانة جديدة‬
‫- "(إنترودوسنغ سباركس)"‬ ‫- "(إنترودوسنغ)، أكتوبر ١٩٧٧"‬
‫"تلك الألغاز..."‬
‫لديك (راسل) ولديك هنا (رون)‬
‫هذا ألبوم رائع‬
‫"(ذوز ميستريز)، الأغنية الأقوى"‬
‫"إنها مضحكة جداً لكن سؤال..."‬
‫"هذا التوق، البحث"‬
‫"محاولة الغرابة والألم عند الإنسان"‬
‫وفعل ذلك بطريقة مضحكة وذكية‬
‫رائع، أنا معجب بهذا‬
‫"أظن أن أغلب موسيقاهما‬ ‫يتطلب عدم اعتماد قيمة الوجه"‬
‫"إذا أردت العمل معهما‬ ‫وتفكر في الموسيقى"‬
‫يمكنك الحصول على المزيد منها‬ ‫إذا أردت امتصاصها‬
‫فستفوتك الفكرة كلها‬
‫"هذا ما آذاهما حسبما أظن"‬
‫"أذى (سباركس) لأنهما تطورا"‬
‫"في مرحلة عندما اعتمد‬ ‫الناس على قيمة الوجه"‬
‫إحدى مجلات الميتال والبنك الأكثر غروراً‬
‫كان الانتقاد فيها‬ ‫"(إنترودوسنغ سباركس)، ثلاث نقاط"‬
‫"للأسف، سبق وتقابلنا"‬
‫"من التملق الذي كانا يتلقيانه"‬
‫إلى غيابه مع (بيغ بيت) و(إنترودوسنغ)‬
‫"كان الفشل واضحاً"‬
‫"أصبح صعباً جداً‬ ‫وأحببت فعلاً (رون) و(راسل)"‬
‫"ما زلت معجباً بقدراتهما"‬
‫"لكن لم أستطع دعم عملهما بالكامل"‬
‫كان (روني) يائساً أيضاً في تلك الفترة‬
‫عرف أن ذلك كان فاشلاً‬
‫"أريد مفاجأة كبرى الليلة"‬
‫صدرت الأسطوانة في ذروة البنك الروك‬
‫وألبوم كان بعيداً‬ ‫كل البعد عن ذلك‬
‫"أين هي تلك البراعة الأمريكية؟"‬
‫"الشغف والطاقة وصورة البنك"‬
‫"بدت متجهة جزئياً"‬
‫نحو ما كنا نفعله‬ ‫لذا قلنا "هل هذه..."‬
‫"موسيقى للديناصورات؟"‬ ‫لم نشعر بذلك من قبل‬
‫"ولم نشعر بذلك منذ ذلك الحين"‬
‫- "مفاجأة كبرى الليلة"‬ ‫- "مفاجأة كبرى"‬
‫"مفاجأة كبرى الليلة"‬
‫"أريد مفاجأة كبرى الليلة"‬
‫ألبوم (سكس بيستولز) هو‬ ‫من أروع ألبومات التاريخ‬
‫لكن لا يجب أن نسير في ذلك الاتجاه‬
‫"لذا كان علينا إيجاد اتجاه صحيح"‬
‫"كي نشعر بالسكينة"‬
‫شكراً، كانوا (سباركس)...‬
‫"بعد ألبوم (إنترودوسنغ سباركس)"‬
‫"أجرينا مقابلة مع صحفية‬ ‫في (لوس أنجلوس)"‬
‫سألتنا "ما التالي مع (سباركس)؟"‬
‫وأجبنا "سنعمل مع (جورجيو مورودر)‬ ‫على ألبومنا التالي"‬
‫قالت "هذا مضحك"‬
‫"لم يذكر لي (جورجيو) ذلك"‬
‫"أنا صديقة له"‬ ‫وترددننا...‬
‫"لأن هذه كانت كذبة"‬
‫"أردنا العمل مع (جورجيو مورودر)"‬
‫"وسمعنا (آي فيل لوف) على الراديو"‬
‫"أغنية (دونا سامر) الرائعة‬ ‫التي أنتجها (جورجيو)" ‬
‫لكننا لم نعرف كيفية التواصل معه‬
‫ثم قالت "أستطيع تعريفكما إليه"‬
‫"الأغنية الـ٣٠ هذا الأسبوع‬ ‫على لائحة أول ٣٠ أغنية"‬
‫الشاب المسمى (جورجيو) وهو معنا هنا‬ ‫في (توب أوف ذا بوبس) هذا المساء‬
‫لنرحب به بشكل مناسب‬
‫شكراً لك‬
‫والمفاجئ بنظرنا، كان مستعداً‬ ‫لتحدي العمل مع فرقة‬
‫"كان ذلك شجاعاً منه"‬
‫"(جورجيو مورودر)، منتج، (نامبر ١ إن هيفن)"‬
‫قمنا بالتسجيل في (لوس أنجلوس)‬
‫"استديو مشوق لأن كل شيء كان إلكترونياً"‬
‫مع كمية كبيرة من وحدات (موغ)‬
‫"وأجهزة (رولاند) وآلاف الأصوات"‬
‫"كنا ندرك أننا كنا نعيد ابتكار نفسينا"‬
‫"بينما كنا نفعل ذلك"‬
‫لكننا عرفنا أننا كنا نفعل شيئاً جديداً كلياً‬
‫كوني معجباً، لا أعرف‬ ‫إن كان مقصوداً أو براءة‬
‫"ألن تكون فكرة رائعة إذا صنعنا أسطوانة‬ ‫مركّبة عام ١٩٧٩ قبل الثمانينيات؟"‬
‫"أنت المصرف الوحيد الذي يفتح طوال الليل"‬
‫- "الحياة الرائعة"‬ ‫- "(نامبر ١ إن هيفن)، مارس ١٩٧٩"‬
‫"هذا واضح، هل يمكنك إعطائي نوراً؟"‬
‫"الحياة الرائعة..."‬
‫ذهبنا جميعاً مع روح أنانية‬ ‫لفعل شيء ظننا أنه جديد‬
‫"ونظن أنه كان مميزاً جداً"‬
‫"أيمكنني الحصول على طبق آخر‬ ‫من حياتك الرائعة؟"‬
‫احتجنا إلى سنة بعد تسجيل ذلك الألبوم‬ ‫حتى توافق شركة عليه‬
‫"نحن نبحث عن المال"‬
‫"تقدموا، اتبعوني..."‬
‫"شخص في (فيرجن ريكوردز) في (ألمانيا)"‬
‫"رأى الشريط هناك وقال"‬
‫"(سباركس)، (جورجيو مورودر)، سأصغي"‬
‫"وقال إن هذا مذهل جداً"‬
‫"وأرسله إلى (ريتشارد برانسون) والشركة‬ ‫في (المملكة المتحدة) ووافقوا"‬
‫"عند صدور (نامبر ١ إن هيفن)"‬
‫كان ذلك بعد سنتين‬ ‫من فشل (إنترودوسنغ) الذريع‬
‫"وأنت ترى الحمض النووي‬ ‫لما سيحصل لاحقاً"‬
‫كانت على الأرجح من بين أولى أسطوانات‬ ‫رقص البوب الإلكتروني في التاريخ‬
‫"كانت أسطوانة رائعة بنظري"‬
‫- بدت جريئة جداً‬ ‫- "تأخذكم في رحلة مدهشة ومنومة"‬
‫كذّبت ونفت كل شيء كان يحصل‬ ‫ارتقت فوقها‬
‫"نحن مجرد وميض في أعين أحبائنا"‬
‫"نعمل على أجسام متعرقة طوال الليل"‬
‫"لكن أحدنا قد ينجو"‬
‫"ستختفي البقية مثل الندى"‬
‫"تراكم الضغط، تزايد السخونة"‬
‫"أعطني إياه، أعطني كل ما لديك"‬
‫"عندما ينفجر الحب"‬
‫"يا للهول، نريد أن نكون شخصاً"‬
‫"اختبارات للعرق البشري..."‬
‫"أحدثت تأثيراً كبيراً على موادنا الأولى"‬
‫كنا معجبين بـ(مورودر)‬
‫لكن هذا المزيج كان مثالياً‬
‫"نريد أن نكون شخصاً فحسب"‬
‫لهذا السبب عملت مع (فينس)‬ ‫لأن تلك الأصوات حفّزتني‬
‫"(سباركس)، (بيت ذا كلوك)"‬
‫"من إنتاج (ميلاني) و(غرانت)، ٦ يونيو"‬
‫"يجب أن تهزم الساعة‬ ‫يجب أن تهزم الساعة..."‬
‫(سباركس)، عادوا إلى (بريطانيا) وإلى العمل‬
‫ويحاولون حالياً هزيمة الساعة‬
‫"يجب أن تهزم الساعة‬ ‫يجب أن تهزم الساعة..."‬
‫"كونهما ثنائياً في الأصوات المركّبة‬ ‫يمكنك قول ذلك"‬
‫وضعا نموذجاً‬
‫"يجب أن تهزم الساعة‬ ‫يجب أن تهزم الساعة..."‬
‫"علمت بشأن (سباركس)‬ ‫في فترة العام ١٩٧٩"‬
‫- رأيتهما في (توب أوف ذا بوبس) حينها‬ ‫- "(إدغار رايت)، (فانبوي)"‬
‫"إنها صورة ديناميكية صارخة جداً"‬
‫"يغني (راسل) و(رون) يصدر الأصوات المركّبة"‬
‫"كان لديه تصفيف شعر‬ ‫هيبية من العام ١٩٧٩"‬
‫- "(سباركس) والأغنية الجديدة"‬ ‫- "(سباركس)"‬
‫"بعنوان (بيت ذا كلوك)، (بيلي)؟"‬
‫أظن أنها رائعة‬
‫"رأيت كل ما يوجد"‬
‫"فعلت كل ما يوجد..."‬
‫كنت مع رجل من (بيت شوب بويز)‬
‫"كان هناك رجل من (دوران دوران)"‬
‫وكنا بائسين تعيسين جميعاً‬
‫إنه مظهر سرقناه من (سباركس)‬
‫كنت أبحث بيأس عن موسيقى‬ ‫لأضعها في جهازي لتنسيق الأغاني‬
‫في نادي (بليتز)‬
‫"صادفت أغنية (نامبر ١ إن هيفن)"‬
‫إنها من الأغاني التي تثير القشعريرة‬
‫"ما أحببته فيها كان أول ٤ دقائق"‬
‫وكانت كلها أصوات مركّبة وتسلسلات‬
‫وقلت "هذا رائع"‬
‫"هذه هي الأغنية الأولى في السماء"‬
‫"مكتوبة طبعاً من قبل اليد الجبارة..."‬
‫"في (جوي ديفيجون)، عندما‬ ‫كنا نسجل (لوف ويل تير آس أبارت)"‬
‫كان هناك أسطوانتان نصغي إليهما‬
‫كانت الأولى (غرايتست هيتز) لـ(فرانك سيناترا)‬ ‫والأخرى كانت (نامبر ١ إن هيفن)‬
‫(نامبر ١ إن هيفن)‬ ‫تسير في هذا الاتجاه الجنوني‬
‫وثمة لحظة صمت حتى‬ ‫في بداية الأغنية، انقطاع...‬
‫"ثم تعود من جديد، هذا جامح"‬
‫١، ٢، ٣ ولا أعرف كيف تجري‬
‫١٨٠ ضربة في الدقيقة‬
‫يا إلهي، هذا سريع جداً‬
‫هذا أوج موسيقى البوب الإلكتروني برأيي‬
‫لا أفكر في شيء أفضل‬
‫- مع (هيفن ١٧)، يمكننا أن نطمح إلى ذلك‬ ‫- "(مارتن واير)، (ذا هيومن ليغ) و(هيفن ١٧)"‬
‫"إنها الأولى في السماء"‬
‫"الأغنية الأولى في السماء..."‬
‫"لو أصدروا (نامبر ١ إن هيفن) الآن"‬
‫سيقولون "عبقريان"‬
‫كانا عبقريين حينها لكن الآن أكثر‬
‫"لأن هذا قد يكون ثاني صوت للمستقبل"‬
‫"(غابريال) يعزفها‬ ‫كم يعزفها بشكل رائع"‬
‫"(غابريال) يعزفها‬ ‫لنسمعه يعزفها..."‬
‫"أحببت رؤيتهما مكشوفين"‬
‫وبطريقة ما، جعلت الصورة أكثر وقعاً‬
‫"بعد فترة وجيزة، (بول مكارتني)‬ ‫صور الشريط (كومنغ أب)"‬
‫"تريد حباً يدوم للأبد"‬
‫"كان (بول مكارتني) يجسد شخصيات شهيرة"‬
‫"وبالطبع، جسد (رون)"‬
‫"أعرف كم يحب (رون) و(راسل)‬ ‫فرقة (ذا بيتلز)"‬
‫لذا أظن أنهما تحمسا لرؤية ذلك‬
‫"هذا مذهل، هذا فرد من (بيتلز) يدعي أنه..."‬
‫(بادي هولي) وغيره‬ ‫وهو (رون مايل)‬
‫بدأت أحترم (رون) كثيراً بعد‬ ‫تكريم (بول مكارتني) له ثم أدركت‬
‫"يا إلهي، أعمل مع شخص‬ ‫يحبه (بول مكارتني)"‬
‫كم هذا رائع؟ إنه الأسمى‬
‫وهو (بول مكارتني)‬ ‫هذا مذهل‬
‫"بعد (نامبر ١ إن هيفن)‬ ‫والعمل مع (جورجيو مورودر)"‬
‫وكانت تجربة ملهمة جداً‬
‫حان الوقت للألبوم التالي‬
‫"لكن (جورجيو) لم يكن متوافراً‬ ‫لذا فشل ذلك"‬
‫"أظن وراء ذلك السبب، أصبح الألبوم عادياً"‬
‫"(ترمينال جايف)، يناير ١٩٨٠"‬
‫"يعود الفضل إلى (جورجيو)‬ ‫لأنه كان منخرطاً في الاختيار"‬
‫"وكان هناك أغنية (وين أيم ويذ يو)"‬
‫"ظن أن تلك الأغنية كانت مميزة"‬
‫"(وين أيم ويذ يو)"‬
‫ذلك البيس، ذلك البيس الجميل‬
‫لم نخطط لذلك‬ ‫لكنها أصبحت...‬
‫"أكثر أغنية بيعاً لنا"‬
‫"عندما أكون معك"‬
‫"لا أواجه مشكلة عندما أكون معك..."‬
‫"أغلب المبيعات كان في (فرنسا)"‬
‫"وكانت الأغاني أغنية البلاد‬ ‫في تلك الفترة"‬
‫(وين أيم ويذ يو)، (سباركس)‬
‫"عندما أكون معك..."‬
‫"شريط (وين أيم ويذ يو) شهد‬ ‫على (رون) وهو يتكلم من البطن"‬
‫"وأنا كنت الدمية"‬
‫وبعض الأمور لا تتغير في الحياة‬
‫"إنها أغنية حب، أحدهم مغروم"‬
‫حسناً، أعرف ماذا يجري‬ ‫ثم كلما يغني‬
‫- تدرك أنك تصغي إلى شخص مذعور‬ ‫- "(ديفيد ويغل)، صحفي، (ذا واشنطن بوست)"‬
‫"إنها الفترة في الأغنية"‬
‫"حين يجب أن أقول شيئاً مميزاً"‬
‫"لكن الضغط موجود"‬
‫"ولا أستطيع إيجاد شيء مميز"‬
‫"ليس عندما أكون معك"‬
‫"عندما أكون معك..."‬
‫"ليس هناك يوماً قافية متشابهة‬ ‫في كلماتهما"‬
‫هناك دوماً جانب مختلف جداً في القافية‬
‫لذا السارد... من الواضح أن هذا ليس المغني‬
‫"يلعب شخصية ثم..."‬
‫"تكتشف سيرة الشخصية الذاتية"‬
‫"كل أغنية تمتل شخصية"‬
‫الصوت المركب الثامن في الوسط‬ ‫أظن أنه بالنسبة إلى بعض المستمعين‬
‫الذين قد يكونون في أغنية حب‬ ‫سيقولون "مهلاً، هل هذه مزحة؟"‬
‫"قد لا تكون صادقة"‬
‫في الواقع، إنه الشيء الذي يجعلها أكثر تخليداً‬
‫"عندما شاركنا في البرامج‬ ‫في فترة (وين آيم ويذ يو) في (فرنسا)"‬
‫"شاركنا في برامج كثيرة في (ألمانيا) حينها"‬
‫"أظن أننا أدركنا‬ ‫أن جاذبية (سباركس)"‬
‫"كانت تتجه إلى منطقة‬ ‫لم تكن كما أردنا"‬
‫"لذا لهذا السبب أردنا العودة إلى الفرقة"‬
‫أرجوك، أيمكنك الابتسام؟ ابتسم‬
‫هذا جيد، صفقوا له‬
‫شكراً، شكراً لكما‬
‫علاقتي مع (سباركس) مثل كل شيء آخر‬ ‫مرتكزة على القهوة‬
‫أنا مدمن على القهوة حتى يومنا هذا‬
‫"وفي العام ١٩٨٠، كان الأمر صعباً"‬
‫"المكان الوحيد لزيارته في (لوس أنجلوس)‬ ‫كان سوق المزارعين"‬
‫"كان هناك كشك للوافل البلجيكي‬ ‫مع آلة إسبرسو"‬
‫بدأ يقول الناس "رأيت الأخوين (سباركس)‬ ‫في سوق المزارعين"‬
‫- وقلنا "ماذا؟"‬ ‫- "(رودي بوتوم)، (فايث نو مور)"‬
‫- كوب صغير من الكابتشينو بالصويا، رجاءً‬ ‫- ولك؟‬
‫ما هي (ريد آي)؟‬
‫قهوة مع قدح من الإسبرسو‬
‫- حقاً؟‬ ‫- أجل، كافيين مضاعفة‬
‫- سأتذوقها‬ ‫- أتريد كوباً؟‬
‫- أجل، أجل‬ ‫- صغير؟‬
‫أجل، آمل أن أحيا لاحقاً‬
‫"بدأت ألاحظ (رون) و(راسل) إلى طاولة أخرى"‬
‫كانا هناك كل يوم تواجدنا فيه هناك تقريباً‬
‫ثم بعد فترة، بدأنا نتبادل‬ ‫التحية بشكل حاقد‬
‫تتالت الأمور وأخذنا فرقتهم كلها‬ ‫وكانت هذه نهاية (بايتس موتيل)‬
‫"لكنها كانت بداية لنسخة‬ ‫(سباركس) من الثمانينيات"‬
‫"(وومب ذات ساكر)‬ ‫يوليو ١٩٨١"‬
‫"ذهبنا إلى (إس آي آر)‬ ‫(ستوديو إنسترمنت رنتلز) في (سانتا مونيكا)"‬
‫"وبدأنا نتمرن على الأغاني"‬
‫"لما كانت في النهاية‬ ‫(وومب ذات ساكر)"‬
‫"كانت مختلفة جداً عن (ترمينال جايف)"‬
‫"كانت أغنية جديدة"‬
‫أريد أن أقول إننا تمرنا لـ٦ أسابيع‬
‫"ثم سافرنا إلى (ميونخ) وسجلنا الألبوم"‬
‫"وكم أنا آسف"‬
‫"كنا فجأة في (ميوزكلاند ستوديوز)"‬
‫"إنه استديو (جورجيو مورودر)"‬
‫"إنه في قبو فندق رائع"‬
‫أحياناً، كنا نشرد إلى أمور‬ ‫لكنه كان قراراً واعياً‬
‫"بالعمل مع فرقة"‬
‫"لم يفترقا عن بعضهما البعض"‬
‫في حينها، كانا متكافلين‬ ‫كانا يكملان بعضهما البعض‬
‫طريقتهما في الكتابة كانت مثيرة للاهتمام‬ ‫أتت الكلمات في المرحلة الأخيرة‬
‫كان (راسل) يضع تفاهات لملء الفراغ‬ ‫كان ذلك مدهشاً‬
‫"كان ينهي (رون) الكلمات بغضب"‬
‫"حرفياً، بدت قبل ليلة"‬
‫كانت تتبادر الكلمات إلى ذهننا‬ ‫وكنا نقول "لا أعلم"‬
‫"لدي لقطة لعمتك (مورين)"‬
‫"إنها في سن الـ٩٠ وأنت مراهق"‬
‫"أحاول إبهاجك"‬
‫"لا تكن لئيماً، لا تكن لئيماً"‬
‫"لدي لقطة لعمتك (مورين)"‬
‫لا أستطيع إيجاد طريقة أروع‬ ‫لبدء أغنية بوب من هذه‬
‫مَن أنت؟ مَن هي العمة (مورين)؟‬
‫- أحب تلك الكلمات، تأسرني‬ ‫- "(جايك فوغلنست)، كاتب وكوميدي"‬
‫"صدام، انفجار، أنت تبدو الآن جيداً"‬
‫"أحسنت، أنت تشعر الآن بشكل جيد"‬
‫"مرة أخرى، إليك عمتك (مورين)"‬
‫"ألا تشعر بخير؟ ألا تشعر بخير؟"‬
‫كان من المضحك الاستماع إلى رجلين راشدين‬
‫"هذه نصائح للمراهقين"‬ ‫ثم الغناء عن البثور‬
‫- حرفياً، يقولان "هذا ما تفعله ببثرة"‬ ‫- "(أبريل ريتشاردسون)، كوميدية ارتجالية"‬
‫هذا عبقري، الأغاني هي عن أمرين‬
‫هلاّ تمارس الجنس معي؟‬ ‫لا توقف حفلتي‬
‫"نصائح للمراهقين، لا تراها..."‬
‫"صوت حمالة الصدر للتمرين الغريب‬ ‫والمرهم السيئ"‬
‫"ليس معتاداً في ملاهي (لوس أنجلوس)"‬
‫"وبعد ألبومات عدة‬ ‫الأخوان (راسل) و(رون مايل)"‬
‫"لم يستسلما بعد عن كسب مودة الديار"‬
‫"الإذاعة الأهم كانت (كي روك)، (كي آر أو كيو)‬ ‫وكانت تشغل"‬
‫الكثير من الأغاني المناسبة لأسلوبنا‬
‫لم أعرف قط أن (رون) و(راسل)‬ ‫قاما بخطوة مدروسة لأسر الجمهور‬
‫"أحياناً، ينجحان‬ ‫لأنهما أحبا شيئاً أحبه الجميع"‬
‫شغلت (كي روك)‬ ‫الأغاني الغريبة من (إنكلترا)‬
‫"(ذا كيور)، (ديبيش مود)‬ ‫(دوران دوران)، (نيو أوردر)"‬
‫إذا أصغيت إلى (كي روك)‬ ‫لا تصغي عادة إلى إذاعات أخرى‬
‫"كنت تصغي فقط إلى (كي روك)"‬
‫أذكر السقوط عن كرسي‬ ‫عند سماع (سباركس) على الراديو‬
‫"كنا في (ميونخ) وأحدهم اتصل"‬
‫"يشغلون (تيبس فور تينز)‬ ‫على (كي روك) كل ١٥ دقيقة"‬
‫قلت "هل يمكننا سماعها؟"‬
‫(سباركس) شهيرة جداً في (أوروبا)‬
‫أنتم شهيرون جداً في هذه البلاد‬
‫لكن يمكن القول إنه ربما‬ ‫الترحيب هناك أكثر جموحاً‬
‫وأكثر ودية مما هو عليه هنا‬
‫ماذا تفعلون لتصحيح ذلك؟‬
‫سنركز كثيراً على (الولايات المتحدة)‬ ‫العام المقبل‬
‫- "عرّفني إلى شركائك لو سمحت"‬ ‫- "(ليس بوهيم) على البيس"‬
‫أظن أن (وومب ذات ساكر)‬ ‫هي فرقة دعم (بايتس موتيل)‬
‫"و(أنغست)، في تلك الفترة كنا فرقة"‬
‫(أنغست إن ماي بانتس) هي أسطوانة‬ ‫حيث الثقافة وروح العصر اجتمعتا‬
‫لدينا (رون) و(راسل)، مَن الأكبر سناً؟‬
‫أنت‬
‫أولاً، أفضل غلاف‬ ‫ذلك الغلاف مدهش‬
‫هذا هو غلاف ألبوم ملائم‬
‫"(أنغست إن ماي بانتس)‬ ‫مايو ١٩٨٢"‬
‫"أذكر النظر إلى ذلك"‬
‫ثمة رجل يرتدي فستان زفاف‬
‫"مع شارب غريب"‬
‫كانت صورة صادمة‬ ‫حتى الآن إنها كذلك‬
‫إنهما محبان للجنس الآخر‬ ‫لكن كان لهما متابعون مثليون كثر‬
‫شككت أغانيهما في أفكار الذكورية‬
‫"فعلا ذلك في موسيقاهما‬ ‫فعلا ذلك في أشرطتهما"‬
‫وأظن أنهما فعلا ذلك في ذلك الغلاف‬
‫- هذا يعني في الـ(روك أند رول) التقليدي‬ ‫- "(كايتي بوكريك)، مذيعة وكاتبة مقالات"‬
‫"تباً لك (أمريكا)"‬
‫"هذا مقلق، مثير للريبة‬ ‫ليس صحيحاً، ليس جمهورياً"‬
‫"ليس معتاداً"‬
‫لم يشتر رجال ذلك الألبوم‬ ‫لأنهم لم يريدوا إحضاره إلى الصندوق‬
‫لكن هذه مشكلتهم‬
‫"من المهم أن نفعل شيئاً مستقطباً"‬
‫"لا نشعر بالسوء على ذلك أبداً"‬
‫"بل يشجعنا على متابعة ما نفعله أكثر"‬
‫"ستمشي تحت المطر"‬
‫"وستتبلل"‬
‫"أتوقع..."‬
‫على الأرجح أنها إحدى أغاني (سباركس) الأقوى‬
‫ويظهرانها بواسطة تعري (رون)‬
‫وهذا مقزز ومريب وشهي‬
‫"(فيليب) لا تكترث، أتوقع..."‬
‫"(راسل) هو الفتى الوسيم‬ ‫والمثال في العصر"‬
‫"و(رون) هو مثال في العصر‬ ‫على طريقته الخاصة"‬
‫"لكنه من الجانب المظلم"‬
‫"لا يندمج مع القوالب التقليدية‬ ‫الخاصة بفرق (روك أند رول)"‬
‫هذا أقوى من رجل رئيسي في طرق عدة‬ ‫مشتت جداً بالتأكيد‬
‫أجل، هذا تحايل ومجال العروض‬ ‫لكنه أيضاً يحمل رموزاً‬
‫"حول جوهرهما وحقيقتهما"‬
‫"مَن هو نجم (سباركس)؟"‬
‫"أحياناً إنه (رون)‬ ‫وأحياناً أخرى إنه (راسل)"‬
‫"(راسل) هو مغن تقليدي"‬
‫لكن (رون) كان... تألق‬ ‫وله حضور غريب‬
‫شكراً لكم، شكراً لكم‬
‫أخبرانا عن (سباركس)‬
‫أعرف أنكما فرقة سفلية‬
‫ماذا تقولان للأولاد أو للراشدين؟‬ ‫ماذا تعني (سباركس)؟‬
‫(سباركس) هي فرقة روك‬ ‫ولها وجهة نظر‬
‫نريد أن نرسل شعوراً بالفرح‬ ‫بالموسيقى التي نصنعها‬
‫وأظن أن أغلب هذا الشعور بالفرح‬
‫يأتي من غناء (راسل)‬ ‫ومن مقاربتي في الكلمات‬
‫أحياناً، إنها ساخرة‬
‫لكن تحوي دوماً وجهة نظر زكية‬
‫"(سباركس)"‬
‫"(إن أوتر سبايس)، أبريل ١٩٨٣"‬
‫"كانت (كول بلايسز) ناجحة‬ ‫أظن أنها المرة الأولى"‬
‫التي سمع فيها بعض نظرائي بـ(سباركس)‬
‫- حان وقتنا‬ ‫- حسناً‬
‫- وها نحن هنا‬ ‫- وصلنا‬
‫آمل أن تحبوا أغنيتنا الجديدة‬ ‫(كول بلايسز)‬
‫"أريد الذهاب إلى أماكن رائعة معك"‬
‫"أريدك أن آخذك إلى أماكن رائعة الليلة..."‬
‫"شريط تلك الأغنية عرض كثيراً على‬ ‫(إم تي في) في (الولايات المتحدة)"‬
‫لذا كان يصل إلى جمهور جديد‬ ‫ربما لم نكن لنصل إليه‬
‫"قليل من الدردشة..."‬
‫"يصعب التشديد على أهمية (إم تي في)‬ ‫في مجال الموسيقى حينها"‬
‫"شريط (كول بلايسز) غريب وممتع جداً"‬
‫"يجب أن أخبرك..."‬
‫"أظن أنني كنت في الثانوية‬ ‫عند صدور (كول بلايسز)"‬
‫- "وشاهدت الشريط على (إم تي في)"‬ ‫- "(كريستي هايدن)، طبالة لاحقة في (سباركس)"‬
‫وعرفت بالضبط مَن كانت (جاين ويلدن)‬
‫لأنني أحببت (غو غو)‬
‫"لكن تساءلت عن الرجلين مع حبيبتي"‬
‫"ويرون أننا أروع الآن..."‬
‫"أذكر الشريط بشكل واضح"‬
‫بسبب الرقص فيه‬ ‫وكان بأسلوب الثمانينيات‬
‫- وكان تمايلاً فحسب‬ ‫- "(سكوت أوكرمان)، كاتب، ممثل وكوميدي"‬
‫هل بحث أحد عن أصل تلك الرقصة؟‬
‫"يسميها الناس (ذا مولي رينغوالد)"‬
‫"لا، لا، لا‬ ‫فكرنا فيها شخصياً"‬
‫"عندما رأينا (مولي رينغوالد) تفعلها"‬
‫قلنا "يا إلهي، سرقت رقصتنا"‬
‫"أريد الذهاب..."‬
‫كيف أصبحت برفقتهم؟‬
‫تقابلنا في رحلة غرامية على قارب‬
‫لا، لا، أنا جاد، كيف...‬
‫هل تلقيت اتصالاً؟ هل رأيتها؟‬
‫ماذا... مَن أجرى الاتصال الأول؟‬
‫كان إعجاباً متبادلاً‬ ‫بمجموعة كل واحد منا‬
‫ثم إعجاب متبادل‬ ‫بأجسام بعضنا البعض‬
‫هلاّ توقف ذلك؟‬
‫عرفت إذا سمحت لك بالإطالة‬ ‫فسأقع في ورطة‬
‫"كما تتصور، كنت مغرمة بـ(راسل)"‬
‫طوال سن المراهقة‬ ‫ثم قابلته‬
‫"رميت بنفسي عليه"‬
‫"لنقل ذلك..."‬
‫"لذا كنا في علاقة وجيزة جداً"‬
‫"لم تصبح عميقة"‬
‫"وكانت ممتعة وأظن أنني‬ ‫أردت تحقيق حلم لي"‬
‫أدى أمر إلى آخر‬
‫تحصلون الآن على لمحة‬ ‫حول الأمور في عالم الموسيقى‬
‫تظنون أن كل شيء...‬
‫يصدر الناس ألبومات‬ ‫ويسجلون وكل شيء جميل‬
‫- بهذه الطريقة...‬ ‫- اعتقدنا أنها سيارات ليموزين ومخدرات‬
‫لكنه جنس، صحيح؟‬
‫- هذا ما يحصل، أجل‬ ‫- إنه جنس‬
‫"كنت أحب (راسل) لأنه كان ظريفاً"‬
‫لذا اخترت الوسامة على الذكاء لكن...‬
‫لا أقول إن (راسل) ليس ذكياً‬
‫أو (رون) ليس وسيماً‬ ‫لا تسيئوا فهمي‬
‫"لكن الآن، أفكر في (رون)..."‬
‫"(رون مايل)"‬ ‫كتب بعض أغاني المفضلة على الإطلاق‬
‫"ثمة موضوع مستمر في كلمات (رون)"‬
‫في أغاني (سباركس) عن أنه‬ ‫ليس جيداً بما يكفي بطريقة ما‬
‫"(سباركس) تفعل ذلك..."‬
‫ثمة موضوع حاد‬
‫- وتعالج شيئاً جاداً‬ ‫- "(فيرا هيغارتي)، مشجعة من العام ١٩٧٤"‬
‫لكن يجري ذلك بطريقة مرحة وخفيفة‬
‫ثم تفكر فيه وتقول‬ ‫"هذا محزن جداً"‬
‫"أنر الأضواء، أجل، الأضواء"‬
‫"وقد أمتلك فرصة"‬
‫"أظن أنني أبدو أسوأ بقليل‬ ‫من رجل الفيلة"‬
‫"أتمنى لو بدوت بشكل أفضل..."‬
‫"تأتي الأغاني كلها‬ ‫من وجهة نظر (رون)"‬
‫"وهو منعزل"‬
‫"ويواجه مشاكل"‬
‫وهذا ما يجعل الفرقة مشوقة لي أيضاً‬
‫لأن وجه (سباركس)‬ ‫وصوت (سباركس) هو (راسل)‬
‫"و(راسل) وسيم جداً"‬
‫"وهو زير نساء"‬
‫"لكنه يغني كلمات عن‬ ‫عدم حصوله على الفتاة"‬
‫لم أفكر في ذلك‬ ‫لكن كونهما أخوين في حينها‬
‫"عندما كان ظريفاً‬ ‫وأحبته جميع المراهقات"‬
‫"هل شعر بالغيرة لأنه‬ ‫لم يكن يلفت الانتباه؟"‬
‫"كان ذلك ليحصل لي‬ ‫لو كنت شقيقه"‬
‫"هو يحتفل بالأمور التي‬ ‫يشعر بها الأولاد الغرباء"‬
‫في نهاية المطاف‬ ‫يخفف عليكم الشعور بالوحدة‬
‫"ارتد ملابس للنجاح"‬
‫"هذا ما قالوه"‬
‫"أعطني بعض الملابس"‬
‫"لأرتديها"‬
‫"ذهبت إلى جزيرة (بالبوا)‬ ‫وتمددت في الرمال"‬
‫"قد أكون بشعاً جداً‬ ‫لكن أقله الآن أنا مسمر"‬
‫"أتمنى لو بدوت بشكل أفضل..."‬
‫كنا نفتتح عروض المسرح اليوناني‬ ‫بحلول النهاية‬
‫"وكان يتسع لـ٥ آلاف شخص‬ ‫كان كبيراً"‬
‫"كانا يعزفان في ليال عدة في (ويسكي)"‬
‫ثم في أماكن أكبر‬ ‫مثل (كانتري كلوب) أو (ذا بالاس)‬
‫وحتى (هوليوود بول)‬
‫"اعتقدت أنها من بين أكبر الفرق‬ ‫في العالم"‬
‫لأنه إذا عشت في (لوس أنجلوس)‬ ‫في أوائل الثمانينيات‬
‫كان ذلك الانطباع القائم‬
‫"كنت سعيداً لهما لأنهما استحقا النجاح"‬
‫"لنذهب!"‬
‫ثم للأسف، مع (بولينغ رابيتس)‬ ‫بدأ يسوء كل شيء‬
‫- لا أصدق ما أرى‬ ‫- ولا أنا‬
‫"هذا ما نويته"‬
‫"أدعي الثمالة..."‬
‫أصدرت (سباركس) أغنية مرحة‬
‫بعنوان (بريتندنغ تو بي درانك)‬
‫"تظن أنني ضعيف وواهن"‬
‫"تظن أنني مجوف..."‬
‫لا تشبه أغنية لـ(سباركس)‬
‫"سأغادر قريباً..."‬
‫لكنها لا تشبه‬ ‫أغنية من نوع آخر أيضاً‬
‫إنها تشبه أغنية للألمان الريفيين‬ ‫إنها جنونية‬
‫"أدعي أنني ثمل..."‬
‫"نستمتع بتلك الفترات من النجاح الاقتصادي"‬
‫"لكن أردنا فعل شيء‬ ‫لم يكن مستبعداً بسهولة"‬
‫"ولم نرد القضاء على النجاح التجاري أيضاً"‬
‫"أدعي أنني ثمل..."‬
‫في (أمريكا)، واجهت (سباركس) صعوبة‬
‫"لم يتقبلها أغلب الناس"‬
‫ماذا يسعني القول؟ أنا أمريكي‬ ‫لذا لا أريد الانتقاد كثيراً‬
‫لكن صفات (سباركس) كثيرة‬
‫"لا يكترث أمريكيون كثر لها"‬
‫تردد الناس فوراً‬
‫ظنوا أنها كانت غريبة أو بدعة‬
‫"هذا ما نويته"‬
‫"أدعي أنني ثمل"‬
‫"شعرت بأن مهنتهما انتهت‬ ‫في مرات أكثر من أي فرقة أخرى"‬
‫شعرت بأنني أحب هذه الفرقة‬ ‫ثم اختفت‬
‫لا تهتم، عادت‬
‫موسيقى من شابين‬ ‫أصدرا أغاني ناجحة عندما كنت...‬
‫منسق أغاني صغيراً‬
‫يسرني القول إنهما عادا للترفيه عنا‬
‫بأسطوانة بعنوان (تشاينج)‬ ‫سيداتي سادتي، (سباركس)‬
‫"استمرا بذلك‬ ‫ولم يدعا شيئاً يردعهما"‬
‫"سواء أكانا شعبيين أم لا"‬
‫لا يبدو أن هذا يهمهما‬ ‫وأحب ذلك فيهما‬
‫"لا يريدان التقيد بأمر واحد"‬
‫وما يريده الجمهور‬ ‫"هذا ما تفعله هذه الفرقة"‬
‫"وهذا ما ستستمر بفعله لي"‬
‫"إذا غيرت كثيراً‬ ‫أظن أن هذا يغضب الناس"‬
‫"لكن في حالتهما، احتاجا إلى ذلك"‬
‫"وأحبهما أكثر بفضل ذلك"‬
‫"المطر يهطل..."‬
‫يظن الناس في مرات كثيرة‬ ‫أن صورتنا غريبة بعض الشيء‬
‫ولا يظنون أنها تتعاطى بأمور حقيقية‬
‫ونعتقد أنه بشكل عام‬ ‫وأشكك على "بشكل عام"‬
‫نتعاطى بأوضاع حقيقية‬
‫"لكن مهلاً، ثمة قوس قزح..."‬
‫كانت (تشاينج) انطلاقة جذرية لهما‬
‫كانت أكثر صمتاً وظلمة‬
‫"لا تستطيع إصدار أسطوانة أقل تجارية‬ ‫أو إصدارها كأغنية منفردة"‬
‫وأذكر كم أحببتها في حينها‬ ‫بفضل تلك السمات‬
‫"التغيير"‬
‫"سيحصل كل كلب على يومه"‬
‫"التغيير"‬
‫"سيحصل كل فاشل على طريقته"‬
‫"التغيير"‬
‫"لا أكترث لما يقوله الآخرون"‬
‫"ثمة قدرة..."‬
‫"يمتلكها قليلون..."‬
‫تقول القليل، أنت مضحك جداً‬
‫وفجأة، هذا مدمر‬
‫"إنها مضيعة للوقت..."‬
‫"عندما كنت أجول معهما‬ ‫كانا يفعلان ذلك"‬
‫- ولطالما ظننت "هذه أغنية قوية جداً"‬ ‫- "(دين منتا)، عازف غيتار لاحق في (سباركس)"‬
‫"نظراً لنجاحاتهما وإخفاقاتهما‬ ‫في مجال التسجيل"‬
‫تم تكليفنا بالظهور في برنامج‬ ‫على التلفاز البريطاني‬
‫"ولم ترد شركتنا تمويل شريط"‬
‫إن كان هناك فرق محلية أخرى‬
‫تود التعامل نفسه مع الشريط‬
‫يمكنها التواصل معي عبر (لندن ريكوردز)‬
‫"التغيير، التغيير، التغيير"‬
‫"لا أكترث لما يقوله الآخرون"‬
‫"أملنا أن يحرج شركتنا بما يكفي"‬
‫لدرجة أنه في المرة التالية‬ ‫ربما تصور شريطاً لنا‬
‫"لدي أماكن عليّ أن أتواجد فيها..."‬
‫"وضعنا على حساب الشركة‬ ‫جنيهين ثمن اللوح"‬
‫لصنع التلفاز أيضاً‬
‫ما زلنا ننتظر الانتقام على ذلك‬
‫"سيداتي سادتي، رحبوا بـ(سباركس)"‬
‫"أحببنا كثيراً تلك الأغنية"‬
‫"لكن للأسف، لم تنجح تجارياً‬ ‫كما أملا، لذا ذات مرة"‬
‫"قال رئيس تلك الشركة"‬
‫"يجب أن تكتبا موسيقى‬ ‫يمكن الرقص على وقعها"‬
‫"موسيقى يمكنك الرقص على وقعها"‬
‫"هذا فقط يكفيني"‬
‫"موسيقى حديثة بحتة"‬
‫"أروع مما ستكون عليه أمك يوماً"‬
‫كل أغنية أكتبها، أحاول أن أجعلها‬ ‫أروع مما ستكون عليه أمك يوماً‬
‫- "موسيقى يمكنك الرقص على وقعها"‬ ‫- "سبتمبر ١٩٨٦"‬
‫"تقضي عليك مثل السوط"‬
‫"لكنها تبدو صحيحة..."‬
‫"تبدو الكلمات أنها تحاول أن تكون‬ ‫قذرة ومبسطة جداً، لكن أقسم"‬
‫كانت صادقة جداً‬
‫"لذا ماذا سيكون؟"‬
‫"سيكون، سيكون"‬
‫- "سمفونية الليلة"‬ ‫- "سمفونية الليلة..."‬
‫"إنها أغنية مصنوعة للنجاح"‬
‫"لكنها ليست كذلك‬ ‫وهي تسخر من تلك الفكرة"‬
‫"إليكم أسطوانة بوب الرقص"‬
‫"موسيقى يمكنك الرقص على وقعها"‬
‫"كل وقع في مكانه الصحيح"‬
‫"مدير التسجيل في تلك الشركة‬ ‫أساء فهمها"‬
‫ولم يفرح لذا قطعنا علاقتنا بتلك الشركة‬
‫تباً للرجل من (لندن ريكوردز)، صحيح؟‬
‫"موسيقى يمكنك الرقص على وقعها"‬
‫"أخبرت (رون) و(راسل)‬ ‫أنني أحببت تلك الأغنية"‬
‫"وقالا شيئاً في الرسالة الإلكترونية"‬
‫"أجل، أنت في الفئة العمرية لتلك الأغنية"‬
‫"كان ذلك في فيلم مبتذل‬ ‫عن الدراجات من الثمانينيات"‬
‫"بعنوان (راد)‬ ‫إذا شاهدته يوماً"‬
‫وأجبت "أجل، شاهدته‬ ‫مثّلت أمي فيه"‬
‫"قاعدة موسيقاهما، (كي روك)"‬
‫"التي كانت داعمة لهما‬ ‫في أوائل الثمانينيات كانت تمضي قدماً"‬
‫أرادوا فرقاً مثل (ريد هوت تشيلي بيبرز)‬
‫"وصوتاً أكثر غضباً وجرأة"‬
‫بدا أن حقبة أول ٤٠ أغنية‬ ‫لم تكن تحصل في تلك المرحلة‬
‫"أحببت (إنتيريور ديزاين)"‬
‫"وكنت لأنشر أي أسطوانة لـ(سباركس)‬ ‫لأي سبب كان"‬
‫للأسف في ذلك الوقت‬ ‫لم تكن مرتبطة‬
‫مما كانت عليه‬ ‫بما كان يجري في السوق‬
‫"لذا نشرنا الأسطوانة‬ ‫لكن لم نتمكن من فعل الكثير"‬
‫"لم يعودا في العشرينات"‬
‫كانت فترة عصيبة عليهما تجارياً‬ ‫لكن من الناحية الإبداعية لم يتوقفا‬
‫كانا يعملان دوماً على شيء ما‬
‫هل من أحد هناك الآن؟‬
‫لننظر إلاما يجري هناك في (كاليفورنيا)‬
‫يحتفلون بأسلوب رائع‬
‫سجلا كل يوم‬ ‫أحياناً ٧ أيام في الأسبوع‬
‫كانا في الاستديو في منزلهما‬ ‫يبتكران مواد مذهلة‬
‫"لم تأخذها أي شركة‬ ‫ولم تكن ستتوج بالضرورة في ألبوم"‬
‫١٩٩٠، عاماً سعيداً!‬
‫"بسبب غياب عقود التسجيل"‬
‫ودعم مادي من أي شركة‬
‫"في مرحلة ما، تنتهي الأموال"‬
‫"بدا حتمياً أن يتعلم (راسل)‬ ‫كيف يكون المهندس"‬
‫إنه العام ١٩٩١ وعشية رأس السنة‬
‫"لو كانا رجلين تعاطيا المخدرات وما شابه"‬
‫"وأنفقا مالهما في الماضي‬ ‫لم يكن ليتمكنا من تسديد فواتيرهما حينها"‬
‫"هذه إشادة بهما في كل جانب"‬
‫لأنهما ادخرا المال للفترة العصيبة‬
‫لذا تمكنا من الصمود لـ٦ سنوات‬
‫الآن، ١٩٩٢، عاماً سعيداً‬
‫"أتأثر عندما أفكر في ذلك الوقت"‬
‫كل يوم... كما قلت‬ ‫أحياناً، ٧ أيام في الأسبوع‬
‫من الصباح حتى الليل‬ ‫كانا يعملان بجهد‬
‫ولم يحاولا قط صنع نسختهما‬ ‫عن العمل التجاري‬
‫لم يحاولا قط‬ ‫التخفيف من حدة الأمور‬
‫بقيا متقيدين بالضبط...‬
‫بما كانا عليه دوماً‬
‫٥ ثوان قبل العام ١٩٩٣‬
‫عام ١٩٩٣ سعيداً‬
‫"أكثر أمر يجعلني فخوراً بـ(سباركس)‬ ‫هو مثابرتنا ومتانتنا"‬
‫"مثلاً، خصصنا ٦ سنوات من حياتنا‬ ‫للعمل على فيلم غنائي"‬
‫"كان بعنوان (ماي، ذا سايكيك غيرل)"‬
‫"كان مرتكزاً على رواية يابانية"‬
‫كنا على مستوى التحدي‬ ‫لأننا ظننا أن هذا قد يكون طريقة‬
‫لتظهر (سباركس) ما كنا نفعله‬ ‫لكن في شكل آخر مجدداً‬
‫"ووافق (تيم بورتون) باكراً على إخراجه"‬
‫"تأكيد خبر إخراج (بورتون) لـ(غيرل)"‬
‫"اشتقنا إلى العروض المباشرة في تلك الفترة"‬
‫"لكن أظن أنه في ذهننا"‬
‫"كنا نفكر أيضاً أن كثيرين‬ ‫سيشاهدون فيلم (تيم بورتون)"‬
‫"ومن الواضح أنه سيساعد قضية (سباركس)"‬
‫"عندما علمنا أن (تيم) سينسحب‬ ‫من (ماي، ذا سايكيك غيرل)"‬
‫كان هناك دموع...‬
‫وأنا أبكي بسهولة‬ ‫لكن (رون) و(راسل) لا يفعلان ذلك‬
‫وكان هناك دموع‬
‫"راهنّا على ذلك"‬
‫وربما كان ذلك خطأ‬
‫بطريقة ما، تجمع الحماسة للمتابعة‬
‫أحياناً، الانتكاسات‬ ‫هي التي تجعلك أقوى‬
‫"وأحياناً، نتيجة لتلك الأمور‬ ‫تفعل شيئاً أفضل"‬
‫"عام ١٩٩٤ سعيداً"‬
‫أذكر الذهاب إلى (فوب)‬ ‫في شارع (بايرز) في (غلاسكو)‬
‫وكان ألبوم جديد لـ(سباركس) قد صدر‬
‫"(غراتويتس ساكس أند سنسلس فايولنز)"‬
‫قلت "هل ما زلت هذه الفرقة موجودة؟"‬
‫"لا، لا نفع في عظتهم"‬
‫"أو في تهديدهم"‬
‫"سيقولون فقط، مَن أنت؟"‬
‫ذلك الثنائي الغريب من السبعينيات‬ ‫عاد وما زال مذهلاً‬
‫يا للروعة! يبدوان رائعين، ألم يشيخا؟‬
‫إنه مثل انتقال زمني‬ ‫أنتما لم تتغيرا‬
‫شكراً لك، ماذا يسعني القول؟‬
‫لذا بعد انقطاع لـ٦ سنوات‬ ‫عادا بانتقام‬
‫"لا، لا نفع في أخذ وقتهم"‬
‫"أو في إنفاق فلسين"‬
‫"على اتصال لشخص لا نعرفه"‬
‫"عندما تشعر بالحزن"‬
‫"ويصعب أن تكون مغروراً‬ ‫عندما لا ينظر إليك أحد"‬
‫"لذا كن ممتناً وانتظر في الصف"‬
‫"لذا متى أغني طريقتي؟"‬
‫"متى أشعر مثل (سيناترا)..."‬
‫يا إلهي، متى أغني طريقتي؟‬ ‫أحببتها‬
‫كانت الأغنية المثالية للعودة الكبرى‬
‫"قال مديرنا الألماني حينها"‬
‫"أجل، أجل، هذه ناجحة"‬
‫"لذا تحدث مع (بي إم جي ريكوردز)‬ ‫في (ألمانيا)"‬
‫- "وقالوا..."‬ ‫- أجل، أنت محق، هذه ناجحة‬
‫"لا ترى، هل ما زال وجهي مبتسماً؟"‬
‫"أظهرهما الشريط كرجلين راقيين"‬
‫"أقله واحد منهما يمتلك كل شيء"‬
‫لكنه صدر في فترة‬ ‫عندما لم يمتلكا كل شيء‬
‫أشعر بشكل رائع‬
‫"متى أشعر كما شعر (سيناترا)؟"‬
‫غناء (سباركس) لـ(وين دو آي غيت‬ ‫تو سينغ ماي واي) كان الإشارة الأهم‬
‫كان "أجل، حسناً، أحببتموها‬ ‫عندما غناها (فرانك سيناترا)"‬
‫"أحببتموها عندما غناها (سيد فيشوس)"‬
‫"لمَ لا نستطيع فعل ذلك؟"‬
‫"متى أشعر كما شعر (سيد فيشوس)؟"‬
‫"المثير للسخرية هو أنني‬ ‫لا أظن أن (رون) و(راسل)"‬
‫أرادا أن يكونا (سيناترا) أو (سيد فيشوس)‬
‫يريدان الشعور بالشهرة نفسها‬
‫"سيعرفون عني"‬
‫"مرحباً، مرحباً"‬
‫"اعتبرونا فرقة جديدة الآن"‬
‫"تغويني النساء..."‬
‫اتهمتنا بعض الإذاعات بتمزيق الفرق‬
‫"التي بكل تواضع، تأثرت بما فعلناه"‬
‫"وكان ذلك مذلاً"‬
‫في كواليس حفل (بيت شوب بويز) الموسيقي‬ ‫بينما كنت أروج لأسطواناتهم‬
‫"اقتربت من (نيل تيننت) وقلت"‬
‫"لمَ لا تعترفون بـ(سباركس)؟"‬
‫"ونظر إليّ باحتقار"‬
‫"وقال، أنت شقي جداً‬ ‫ورحل"‬
‫- "كانت العودة غريبة..."‬ ‫- "أجل"‬
‫لإيجاد شيء اخترعته‬
‫أجل، وتركته وراءك‬
‫"احتللنا أول ١٠ مراتب مع‬ ‫(وين دو آي غيت تو سينغ ماي واي)"‬
‫واحتلت أغنيتان من ذلك الألبوم القائمة أيضاً‬
‫"لذا، اشتهرت (سباركس) من تلقاء نفسها"‬
‫"في النوادي، وكان ذلك رائعاً"‬
‫"أصبحت أول أغنية‬ ‫على الهواء في (ألمانيا)"‬
‫شكراً خصيصاً للجميع في (ألمانيا)‬ ‫على جعل العام المنصرم‬
‫مميزاً جداً لـ(سباركس)‬
‫لذا شكراً جزيلاً‬
‫"لو بقينا قويين‬ ‫لم نكن لنصدر ألبوم (بلاجريزم)"‬
‫نصحتنا قوى خارجية بـ(بلاجريزم)‬
‫إنها نظرة إلى مهنتهما‬ ‫لكنهما فعلا ذلك‬
‫"بنسخ ضخمة، أوركسترالية ومتفجرة"‬
‫"بما أننا وصلنا إلى جمهور جديد"‬
‫"ربما ثمة مجموعة من الشبان"‬
‫"الذين لم يسمعوا أغاني سابقة"‬
‫"وتماشينا بتردد مع ذلك"‬
‫"ليسا مهتمين بالنظر إلى الوراء"‬
‫هما في رحلة بحث ومهمة دوماً‬
‫"لتوسيع ميولهما الموسيقية"‬
‫"أحد أسباب صمودنا لوقت طويل"‬
‫"كان البحث دوماً عن الألبوم التالي"‬
‫"من دون التفكير في الماضي"‬
‫لذا عندما نعود إلى (لوس أنجلوس)‬ ‫هذا أول ما سنعمل عليه‬
‫ألبوم من مواد جديدة‬
‫"(سباركس) هي جوهر فرقة"‬
‫"تبدأ وتبدأ بشكل متكرر"‬
‫لا يكفيهما أي نجاح‬
‫لا يردعهما أي فشل‬
‫يمضيان قدماً دوماً‬
‫نظن أن كل ألبوم‬ ‫سيكون الألبوم الناجح‬
‫حيث يصبح العالم حكيماً أخيراً‬
‫"للنجاح، كرات"‬
‫- "لا تحتاج سوى إلى كرات..."‬ ‫- "عودة (سباركس) مع (بولز)"‬
‫"ربما ثمة شيء في تلك الكلمات‬ ‫يرتبط بـ(سباركس)"‬
‫"كرات، لا تحتاج سوى إلى كرات‬ ‫كرات للنجاح"‬
‫وأسلّم الأمر إلى (رون)‬
‫- ويود...‬ ‫- تأثرت‬
‫"كرات، لا تحتاج سوى إلى كرات"‬
‫"كرات للنجاح"‬
‫"لا تحتاج سوى إلى..."‬
‫"لم تنجح (بولز)"‬
‫لكن كل مرة يحصل فيها ذلك‬ ‫(رون) يعيد ابتكار كل شيء‬
‫"الحمض النووي لـ(سباركس) يفرض‬ ‫تمزيق كتيب الإرشادات والبدء من جديد"‬
‫"أعادا اختراع نفسيهما مرات عدة"‬
‫لكن (ليتل بيتهوفن) كان على ما أظن‬ ‫المرحلة الـ٣ في نوع (سباركس)‬
‫كأنهما محيا اللوح‬ ‫وبدآ من جديد‬
‫- "أنا لص الإيقاع"‬ ‫- "(ليتل بيتهوفن)، نوفمبر ٢٠٠٢"‬
‫"ودع الإيقاع"‬
‫"أنا لص الإيقاع"‬
‫"إلى اللقاء للإيقاع"‬
‫"لا..."‬
‫كان نسخة مثيرة للاهتمام‬ ‫عن كل شيء فعلاه سابقاً‬
‫"كانا يجمعان (ستيف رايك) وتكراره‬ ‫بـ(سباركس) والكوميديا"‬
‫"لن تستعيده يوماً‬ ‫لن تستعيده يوماً"‬
‫"حصل عليه لص الإيقاع‬ ‫ولن تستعيده يوماً"‬
‫"لن تستعيده يوماً‬ ‫لن تستعيده يوماً"‬
‫"حصل عليه لص الإيقاع"‬
‫"انقطعت الأضواء، (إبيزا)..."‬
‫هناك أصوات جماعية وأناشيد‬ ‫مثل الراب‬
‫"شعور كلاسيكي جديد في الموسيقى"‬
‫- "أنا لص الإيقاع"‬ ‫- "الإيقاع، لص الإيقاع"‬
‫"إلى اللقاء للإيقاع"‬
‫يذكرانني في ذلك الألبوم بأهمية‬ ‫البقاء متيقظاً ومواجهة تحديات كمستمع‬
‫"والابتعاد عن الحنين والطعام المريح"‬
‫"تزوجت من نفسي"‬
‫"أنا سعيد جداً مع نفسي"‬
‫"نزهات طويلة على الشاطئ"‬
‫"فترات ممتعة"‬
‫"تزوجت من نفسي"‬
‫"أنا سعيد جداً مع نفسي"‬
‫"عشاء على ضوء الشمعة في المنزل"‬
‫"فترات ممتعة"‬
‫"لم يحاولا أن يكونا مثل أحد‬ ‫لإرضاء شركة تسجيل"‬
‫كانا يأخذان أفكارهما المبدعة‬ ‫ويضعانها في شيء أحباه‬
‫إنها تلك القدرة والرغبة في المخاطرة‬
‫"وإفساد الأمور‬ ‫هي التي تجعلهما (سباركس)"‬
‫"أظن أننا أمضينا أكثر من سنة‬ ‫نسجل (ليتل بيتهوفن) من دون التأكد"‬
‫"من المنتج النهائي"‬
‫وعندما تقترب من ألبوم بتلك الطريقة‬ ‫نميل إلى تمضية وقت طويل عليه‬
‫"الموقع: منزل (راسل)‬ ‫الرمز: (ذا بنتاغون)"‬
‫إنه أنت‬
‫"ألبوم (ليتل بيتهوفن)"‬
‫"بالتحديد، كان دور الاستديو أساسياً فيه"‬
‫"إبداعياً، نشعر بطاقة كبيرة‬ ‫عند العمل بهذه الطريقة"‬
‫"حيث لا نشعر بالغباء‬ ‫إذا فعلنا شيئاً غبياً"‬
‫"ونفعل أشياء غبية كثيرة"‬
‫"لكن لن تسمع بها يوماً"‬
‫"عدم الاعتماد على ميزانيات هائلة‬ ‫وشركات تسجيل"‬
‫"أصبح أمراً محرراً‬ ‫وبات بإمكاننا التسجيل"‬
‫بمفردنا، ثم تسليم ذلك لشركة‬ ‫للموافقة عليه أو لا‬
‫"المنزل، حبيبتي تأخذني إلى المنزل"‬
‫"حبيبتي تأخذني إلى المنزل"‬
‫"المنزل..."‬
‫"(ماي بايبيز تايكنغ مي هوم) هي‬ ‫من بين المفضلة لدي من ذلك الألبوم"‬
‫"إنها أغنية عاطفية تحوي‬ ‫الكثير من المطبات والمنعطفات"‬
‫"والصور الشعرية‬ ‫لكنها تقول فقط"‬
‫"المنزل، حبيبتي تأخذني إلى المنزل"‬
‫"حبيبتي تأخذني إلى المنزل"‬
‫"أدهشني تكرار الكلمات‬ ‫ويختلف المعنى"‬
‫بينما يبدأ السارد بتكرارها‬
‫كانت أشبه بتقنية في التمثيل‬
‫"حبيبتي تأخذني إلى المنزل"‬
‫غنوها!‬
‫"المنزل، حبيبتي تأخذني إلى المنزل"‬
‫"حبيبتي تأخذني إلى المنزل"‬
‫"أذكر عزف (ماي بايبيز تايكنغ مي هوم)"‬
‫لصديقة لي وطالما استمرت الأغنية‬
‫- ازداد اتساع عينيها‬ ‫- "(بن هاوس)، معجب من العام ١٩٧٦"‬
‫"حبيبتي تأخذني إلى المنزل"‬
‫سماعها بشكل مباشر، يا للروعة‬ ‫هذه أغنية منومة ورائعة‬
‫"المنزل، حبيبتي تأخذني إلى المنزل"‬
‫"حبيبتي تأخذني إلى المنزل"‬
‫كان هناك نقاد كثر أرادوا أن يحبوا‬ ‫(سباركس) وأرادوا التحدث عنها‬
‫والصراخ عنها‬ ‫و(ليتل بيتهوفن) أتاح لهم ذلك‬
‫مع ألبوم (ليتل بيتهوفن) الأخير‬ ‫تمكنا من فعل شيء‬
‫"أيقظ الناس بطريقة ما"‬
‫"وأردنا الذهاب إلى الخطوة التالية‬ ‫مع ألبوم (هيلو يونغ لوفرز)"‬
‫"ونظن أننا حقننا ذلك"‬
‫"(هيلو يونغ لوفرز)‬ ‫فبراير ٢٠٠٦"‬
‫"كان احتفالاً، هذا مذهل"‬
‫نستطيع أن نصاب بالجنون وفعلنا ذلك‬
‫"كل ما أفعله الآن هو البقاء"‬
‫"كل ما أفعله الآن هو اللهو"‬
‫"اللهو"‬
‫"فكر في الماضي الحديث"‬
‫"قال الساخرون إنه رائع ليدوم"‬
‫"لكن قد تغير رأيها مجدداً"‬
‫"لا، ذكر هذا الفيلم النهاية"‬
‫"لذا سأمضي يومي وأنا ألهو، شأني"‬
‫"وأدرك أن الحياة تتغير‬ ‫وهناك أثاث لتعديله"‬
‫- "لماذا؟ لماذا؟"‬ ‫- "لماذا؟ لماذا؟"‬
‫"لماذا تخلت عنك"‬
‫"عندما كنت مؤثراً جداً؟"‬
‫- "لماذا؟ لماذا؟"‬ ‫- "لماذا؟ لماذا؟"‬
‫"لماذا تخلت عنك"‬
‫"عندما أخبرتها أنها أساسية جداً؟"‬
‫"انهض عن الأرض‬ ‫بدأت ترضى بالخضوع..."‬
‫"إذا أخذت (دانسينغ إن ذا دارك)‬ ‫أو (هيروز) لـ(بووي)"‬
‫"أو أي من أغاني (أبا) الرائعة"‬
‫(ديك أراوند) تخرق ذلك‬ ‫وتعطيك أغنية بوب صحيحة‬
‫"تخطيط أوركسترالي من ٦٠٠ صوت يصرخ"‬
‫"كل ما أفعله الآن هو اللهو"‬
‫لا يدخلك ببطء‬ ‫وهو أكثر أمر محزن في العالم‬
‫وهذا سهل الحفظ أيضاً‬
‫"كل ما أفعله الآن هو اللهو، اللهو"‬
‫"ثم تلقيت اتصالاً متأخراً"‬
‫"أشتاق إليك في النهاية‬ ‫كانت علاقة عابرة وهذا كل شيء"‬
‫"علاقة غبية ثم صدمت الحائط..."‬
‫(ديك أراوند) متطلبة جداً مني كمغني‬
‫استخدم (رون) صوت (راسل) كأداة‬
‫"بقدر ما استخدم ذلك الأرغن"‬
‫"كل ما أفعله الآن...‬ ‫هو اللهو..."‬
‫إذا كنت أنتج تلك الأغنية مثل الغبي‬
‫كنت لأدخل إيقاعاً أو ما شابه‬ ‫وأقول "يا إلهي، هذا مذهل"‬
‫"سيشعر الجميع بالحزن بسبب هذا"‬
‫"وسندخل ذلك خلسة"‬
‫ثم كانت (سباركس) لتقول‬ ‫"لا أيها الغبي"‬
‫"دع (كوين) تفعل ذلك"‬
‫"كل ما أفعله هو اللهو..."‬
‫إذا لم يعجبك هذا‬ ‫فنحن لا نكترث‬
‫"أظن أن هذا هو جوهر الموسيقى الشعبية برأيي"‬
‫"لكن كل ما أفعله الآن هو اللهو"‬
‫"كل ما أفعله الآن هو اللهو، اللهو"‬
‫"أجرى (رون) و(راسل) جولات كثيرة"‬
‫"وعزفا الألبوم بالكامل ثم..."‬
‫كانت المجموعة الثانية الأغاني الأنجح‬
‫- "ثم مع (إكزوتيك كريتشرز أوف ذا ديب)"‬ ‫- "مايو ٢٠٠٨"‬
‫"كنا نفكر، كيف نؤدي هذا بشكل مباشر؟"‬
‫"ما سيكون المفهوم؟"‬
‫"وكانت فكرة غبية..."‬
‫ماذا إذا أديت كل ألبوم‬ ‫يليه الألبوم الجديد؟‬
‫"وجدت (سو هاريس) فكرة‬ ‫تقديم ٢١ من ألبوماتنا"‬
‫الكتيب الكامل، ألبوم كل ليلة بشكل مباشر‬
‫فرضت علينا طبيعتنا القول‬ ‫"تبدو هذه فكرة رائعة"‬
‫ثم أدركنا ضخامة المهمة‬
‫"قال (راسل)"‬
‫"نفكر في عزف كل أغنية كتبناها‬ ‫ليلة تلو الأخرى في (لندن)، ما رأيك؟"‬
‫"وضحكت، هذا مستحيل"‬
‫"وقال (رون)، سنؤدي أغاني جانبية‬ ‫طلباً للجماهير"‬
‫"وقلت، كم أغنية هي؟"‬
‫كان هناك قرابة الـ٢٧٠ أغنية ربما‬
‫أظن أن المجموع الأخير‬ ‫كان أقرب إلى ٣٠٠‬
‫تمرنا لـ٤ أشهر تقريباً في (لوس أنجلوس)‬
‫"دع القرد يقود‬ ‫يمكننا المرح..."‬
‫"كان مثل معسكر التدريب"‬
‫"نبدأ بالأسطوانة الأولى، صحيح؟"‬
‫حسناً، بعد التمرن على أول أسطوانة‬ ‫في اليوم‬
‫"تبدو رائعة وبحلول نهاية الأسبوع"‬
‫"ينتابك شعور رائع حيال الأسطوانة الأولى"‬
‫"حان الوقت للتمرن‬ ‫على الأسطوانة الثانية"‬
‫حسناً، هذا أمر جديد‬ ‫بدأ يبدو جيداً بحلول الأسبوع‬
‫"بحلول نهاية الأسبوع الثاني"‬
‫"لديك الأسطوانة الثانية التي تبدو جيدة"‬
‫ونسيت الأسطوانة الأولى كلياً‬
‫"دعه يتولى المقود"‬
‫"تحت الشمس الغائبة..."‬
‫كل يوم، تزداد المشكلة تعقيداً‬ ‫بسبب الحفاظ على كل ما كنت تتمرن عليه‬
‫وتزداد تعقيداً‬
‫"مع الوصول إلى الألبوم الـ١٨، تقول"‬
‫"هل يعرف أحد شيئاً‬ ‫عن (بيغ بيت)؟"‬
‫"بينما نمرح..."‬
‫كان اختباراً لذاكرة المدى القصير والبعيد‬ ‫لا أنصح به‬
‫كان شبه غباء‬
‫وبعد يوم من الانتهاء من تسجيل الألبوم‬
‫بدأنا التمرين لذا مرت ٤ أشهر كاملة‬ ‫من العمل لبلوغ هذه المرحلة‬
‫"تلقي الخدمات على ما أنا عليه"‬
‫"يبدو غريباً لكنني أفهم"‬
‫"لأنني محبوب..."‬
‫استيقظت في منتصف الليل وقلت‬ ‫"يجب أن أرى كل عرض"‬
‫كأن الرب أتى إليّ وقال‬
‫- "(توش)، يجب أن ترى كل عرض"‬ ‫- "(توش بيرمان)، كاتب وشاعر"‬
‫"أنا محبوب"‬
‫"ليلاً نهاراً..."‬
‫لنواجه الأمر، يجب أن تكون مجنوناً تماماً‬ ‫لتؤدي ٢١ عرضاً متتالياً‬
‫"مع ألبوم مختلف كل ليلة"‬
‫"هذا جنوني لكن مذهل"‬
‫الأول!‬
‫الثاني‬
‫الثالث‬
‫"تعاملا مع كل ألبوم من ألبوماتهما"‬
‫"بمستوى الاحترام نفسه‬ ‫والانتباه نفسه على التفاصيل"‬
‫بغض النظر عن نجاحه التجاري‬ ‫أو عند النقاد حينها‬
‫"أنا محبوب، ليلاً نهاراً..."‬
‫"لذا استمر ذلك لشهر"‬
‫"لكنه كان ممتعاً، كان منهكاً"‬
‫أظن أن الجميع خسر ٦ كلغ‬ ‫في الأسبوع الأول ولم يستطع الأكل‬
‫"كان ذلك موتراً"‬
‫"كان صعباً"‬
‫متى كنت أشعر بالأسى على نفسي‬ ‫كنت أنظر إلى (رون)‬
‫ينزلق على ركبتيه على المسرح‬
‫و(راسل) يصفق عالياً‬ ‫ويركض مثل المجنون‬
‫وقلت "أجل، أستطيع فعل هذا"‬
‫"أنا معجب بقدرتهما‬ ‫لكن أنا معجب"‬
‫بأي شخص ذهب ليراهما لـ٢١ ليلة‬ ‫أنا معجب أكثر بقدرتك‬
‫"فقط لتحبني..."‬
‫"إنه أمر سخيف جداً"‬
‫"كان مشيناً‬ ‫وكان استثنائياً"‬
‫لكنه كان نصراً‬
‫"غالباً ما يكون هناك مصير فظيع"‬
‫"ينتظر الفرق‬ ‫إما عندما تستمر لوقت طويل"‬
‫"أو عندما تتشكل من جديد"‬
‫وذلك المصير الفظيع يصبح تكريماً‬ ‫للفرقة التي كانا عليها‬
‫"استطاعا الاستراحة والخروج‬ ‫وفعل شيء"‬
‫"سنقدم الآن عرضاً لأنجح الأغاني"‬
‫لكن لا، يتحدثان نفسيهما وجمهورهما‬
‫ويفعلان أوبرا إذاعية‬
‫"(بيرغمان)، (بيرغمان)"‬
‫"(بيرغمان)، (بيرغمان)..."‬
‫"(رون) و(راسل) وجدا فكرة‬ ‫(إنغمار بيرغمان) المخرج"‬
‫"ماذا لو تم استدراجه إلى (هوليوود) بوعد‬ ‫بالميزانيات الكبيرة والمؤخرات الكبيرة؟"‬
‫"وتم تشغيلها على الإذاعة الوطنية السويدية"‬
‫"بعد ذلك، أدياها في مهرجان‬ ‫(لوس أنجلوس) السينمائي"‬
‫"وكان التفاعل رائعاً"‬
‫"لطالما رغبا بالمضي قدماً"‬
‫"وابتكار شيء جديد‬ ‫وأظن أن ذلك"‬
‫ربما ما جذبهما‬ ‫في مشروع (إف إف إس)‬
‫بحق السماء‬
‫"قابلنا الرجال في (فرانز فرديناند)‬ ‫قبل ١٢ أو ١٣ سنة في (لوس أنجلوس)"‬
‫كانت تميل الفرق إلى القول‬
‫"يجب أن نحاول فعل شيء معاً أحياناً"‬
‫"أنا رجل صغير من الضواحي..."‬
‫"بعد ١٠ سنوات"‬
‫نمشي في الصباح ونجري نزهة‬ ‫في وسط (سان فرانسيسكو)‬
‫"ورأينا هذا الشاب وقلنا"‬
‫"هذا يشبه (ألكس كابرانوس)‬ ‫إنه (ألكس كابرانوس)"‬
‫لذا قلنا "مرحباً (ألكس)"‬ ‫قال "مرحباً يا رجلا (سباركس)"‬
‫"كان في طريقه إلى طبيب الأسنان"‬
‫"قطع سنه"‬
‫لذا قلنا "أتذكر أننا قلنا‬ ‫إننا سنقوم بمشروع معاً؟"‬
‫قال "أجل، علينا فعل ذلك"‬
‫لذا تحدثنا "لنحاول أغنية معاً‬ ‫ونر ما سيحصل"‬
‫بطريقة (رون) الغريبة المعتادة‬ ‫أرسل (كولابوريشون دونت وورك)‬
‫"التعاون لا يفلح"‬
‫"لا يفلح، لا يفلح..."‬
‫وكان اختباراً‬
‫"حسناً، تظنان أن التعاون ممكن، صحيح؟"‬
‫"التعاون لا يفلح"‬
‫"لا يفلح، لا يفلح..."‬
‫فتحنا الباب لأي ذخيرة عائدة نحونا‬
‫"لست متعاوناً..."‬
‫"رداً على ذلك، أرسل (ألكس)‬ ‫موسيقى ريفية"‬
‫لذا كانت هذه الأغنية جدالاً غريباً‬
‫يجرونه على الإنترنت‬
‫"لست متعاوناً..."‬
‫أرسلناها إلى (رون) ثم فجأة‬ ‫عادت مع (راسل) وهو يغني فوقها‬
‫"وهذه الألحان الجديدة‬ ‫كنا متحمسين"‬
‫قلت "يا إلهي، هذا مدهش"‬
‫كان يتردد الجميع قائلاً‬
‫"يبدو أن هذا قد يكون... ألبوماً"‬
‫- "لست متعاوناً"‬ ‫- "(إف إف إس)، يونيو ٢٠١٥"‬
‫"ذات يوم، سحبت (بيتشفورك)‬ ‫وقرأت أن (فرانز فرديناند)"‬
‫"صنع أسطوانة كاملة مع (سباركس)"‬
‫وتساءلت عن ذلك‬
‫جعلني أقول "أجل، عادت (سباركس)"‬
‫"حسناً، أجل، سأنتبه على ما فعلاه‬ ‫في السنوات الـ١٠ الماضية"‬
‫"(جوني ديلوجنل)"‬
‫"أصبحت (جوني ديلوجنل)‬ ‫أول أغنية منفردة"‬
‫"من جملي المفضلة هي..."‬
‫"الجمل الأكثر حزناً في أغنية لـ(سباركس)"‬
‫"أنا جذاب بعيد"‬
‫"وتلك الجملة مؤثرة جداً فيّ"‬
‫"أجد نفسي في بعض الليالي جذاباً من بعيد"‬
‫"لكن لا أستطيع البقاء في البعيد‬ ‫وها أنت هنا"‬
‫هذا جميل، هذا مضحك‬ ‫لكنه جميل جداً أيضاً‬
‫"لكن أريدك"‬
‫"أعرف أنه لم تسنح لي الفرصة"‬
‫ثمة ضعف حزين فيه‬
‫"هذا محزن جداً لكن يبدو احتفالياً"‬
‫هذا التأمل في الوحدة‬
‫"استدعاء السيد (ديلوجنل)"‬
‫"غالباً ما أشعر مع كلمات (رون)‬ ‫بأنه مجازي"‬
‫كأنه يشق صدره‬ ‫ويقدم لنا قلبه‬
‫"أنت مطلوب عند مكتب الاستقبال"‬
‫"إليكم قلبي، هل لاحظ أحد ذلك؟"‬
‫"ألن يكون فظيعاً‬ ‫إن لم يكن هناك موسيقى؟"‬
‫"ألبوم (إف إف إس)‬ ‫عرّفهما إلى حشد"‬
‫ربما لم يعرفهما من قبل‬ ‫لاحظنا ذلك في (أمريكا اللاتينية)‬
‫"حيث (فرانز فرديناند)‬ ‫كان مشهوراً جداً"‬
‫"ألن يكون فظيعاً‬ ‫إن لم يكن هناك موسيقى؟"‬
‫أصبح كثيرون منهم مشجعي (سباركس)‬ ‫ومشجعين كبار لها‬
‫"وتعرفوا إليها عبر ألبوم (إف إف إس)"‬
‫"لكن أريدك..."‬
‫"أشاهدكما تعزفان بشكل مباشر"‬
‫يبدو أكثر أنه أمر ممتع‬ ‫يبدو ممتعاً‬
‫نزيف ذلك‬
‫"(جوني ديلوجنل) هنا..."‬
‫هل يعرف (فرانز فرديناند)‬ ‫كم هم محظوظون بحصول ذلك؟‬
‫"آمل أنهم كانوا ممتنين ومتحمسين"‬
‫"هذه هي الأسطوانة الأكثر حماسية لهما"‬
‫"منذ بعض الوقت‬ ‫وأظن أنهما تعلما الكثير"‬
‫من العمل مع كبار البوب‬
‫مرحباً‬
‫"تاريخياً، تاريخياً‬ ‫نطلب"‬
‫"شيئاً أكبر منا"‬
‫"عندما نحتاج إلى الشفاء"‬
‫في مشروع (إف إف إس)‬ ‫وقعا في حب البوب من جديد‬
‫وبسبب ذلك الحب للبوب‬ ‫وُلدت (هيبوبوتاموس)‬
‫"ما هو هذه المرة؟"‬
‫"الاستماع إلى (هيبوبوتاموس)‬ ‫أعادني فوراً إلى (كيمونو ماي هاوس)"‬
‫طاقة ذلك الألبوم رائعة‬
‫عندما وضعت سماعة الرأس‬ ‫واستمعت إليها لأول مرة، ظننت‬
‫"يا للهول، هذا يشبه العودة‬ ‫إلى منزل أم (رون) و(راسل)"‬
‫"أحببت ذلك"‬
‫"كانت التقييمات مذهلة"‬
‫كانت تقييمات بـ٤ و٥ نجوم‬ ‫في كل مكان‬
‫كانت مشمولة في لوائح‬ ‫أفضل ألبوم في السنة‬
‫"في أنحاء العالم"‬
‫"وامتلاك (سباركس) لأسطوانة‬ ‫ضمن أول ١٠"‬
‫"يعود إلى أنهما لا يحاولان‬ ‫أن يكونا كما يريد الآخرون"‬
‫"أتمنى لو كنت ممتعاً"‬
‫"أتمنى لو كنت ممتعاً بكل طريقة"‬
‫"أتمنى لو كنت ممتعاً"‬
‫"لتبهج يوماً شتوياً بارداً ومظلماً"‬
‫"بكل طريقة‬ ‫أجدك مذهلاً سوى بطريقة"‬
‫"أتمنى لو كنت ممتعاً‬ ‫أتمنى لو كنت ممتعاً"‬
‫الجميع‬
‫ها هما يعزفان أمام أحد أكبر‬ ‫الحشود في آخر ١٠ سنوات‬
‫ويعزفان أمام حشود لم تكن موجودة‬ ‫في المرحلة الأولى الثانية وغالباً الثالثة‬
‫"الجزء الوحيد الذي يراه الشعب‬ ‫هو الـ٩٠ دقيقة على المسرح"‬
‫"ولا يرى المسائل الأخرى"‬
‫"لا يرى الأمن يفتح حقائبهما"‬
‫"والرجل الذي يخرج الأغراض كلها"‬
‫يوماً تلو الآخر في المطار‬
‫"ولا يرون التعب جراء السفر"‬
‫"الذي يصيبني حالياً"‬
‫"لكن من الواضح أننا نفعل كل هذا"‬
‫لأننا شغوفان بموسيقانا‬
‫"يفوق كل الجانب السيئ"‬
‫"عاشت (المكسيك)، أيها الأوغاد"‬
‫- حسناً‬ ‫- عاشت (المكسيك)...‬
‫- "كابرونيس"‬ ‫- "كابرونيس"‬
‫- أجل!‬
‫أوغاد، أوغاد‬
‫عاشت (المكسيك) أيها الأوغاد!‬
‫عاشت (المكسيك) أيها الأوغاد‬
‫"أتمنى لو كنت ممتعاً"‬
‫"ممتع بكل طريقة"‬
‫"أتمنى لو كنت ممتعاً"‬
‫"اشرب نبيذ شاردونيه"‬
‫"بكل طريقة‬ ‫أجدك مذهلاً سوى بطريقة"‬
‫"أتمنى لو كنت ممتعاً"‬
‫حسناً، أنا متعب‬ ‫سأخلد إلى النوم‬
‫تصبحون على خير‬
‫"أنا أدفع مجزة عشبي..."‬
‫عاشا حياتهما خدمة للموسيقى فقط‬
‫"في الصباح، إنها مجزة العشب"‬
‫"يجب أن أجبر نفسي‬ ‫على إجراء هذه النزهة"‬
‫لأنني أفعل ذلك منذ ٢٠ سنة‬ ‫في المنتزه نفسه وإذا...‬
‫أعرف، إذا لم أفعل ذلك ليوم‬
‫"فسأتوقف كلياً وسأتمدد‬ ‫في السرير لوقت إضافي في الصباح"‬
‫"الجيران متعجبون بمجزة عشبي"‬
‫"يحبان الطقوس، يحبان التكرار"‬
‫"يمكنك سماع حبهما للتكرار‬ ‫في موسيقاهما"‬
‫لديهما جاذبية، جملة‬
‫إنها مكررة مراراً وتكراراً‬
‫"وفي حياتهما، حتى في بنية يومهما"‬
‫"الاستيقاظ، التمرن‬ ‫الذهاب إلى الاستديو"‬
‫"شرب القهوة عند الـ٤ عصراً"‬
‫"العودة إلى الاستديو‬ ‫الاسترخاء"‬
‫"إنهما نجما روك يتناولان الفطور‬ ‫في المكان نفسه"‬
‫ويطلبان الطعام نفسه في الصباح‬ ‫ثم يذهبان إلى العمل...‬
‫"اكتشفا ما هو الأنسب لهما‬ ‫وكيفية فعله"‬
‫آتي إلى هنا كل صباح فعلاً‬ ‫لأحصل على هدوء وسكينة‬
‫فقط لأكون لوحدي قبل بدء العمل‬
‫وحتى مرة في الأسبوع‬ ‫يأتي (رون) إلى هنا‬
‫يتقدمان في عملهما الموسيقي‬
‫"يجدان وسائل جديدة لسرد قصصهما"‬
‫"كان (رون) و(راسل) في (كان)"‬
‫"وقابلا المخرج الفرنسي (ليوس كاراكس)"‬
‫تحدثوا وكانا يخبرانه عن نصهما‬ ‫السينمائي بعنوان (أنيت)‬
‫اتفقنا وعندما عدنا إلى (لوس أنجلوس)‬ ‫بعد (كان)، قلنا‬
‫"لنرسل هذا المشروع (أنيت) إلى (ليو)"‬
‫ثم قال "يا إلهي، أحب هذا كثيراً"‬
‫"دعاني أفكر فيه أكثر"‬
‫وفعل ذلك وعاد إلينا وقال‬ ‫"أود إخراج هذا"‬
‫ظننا "هذا مذهل" لكن كنا نفكر أيضاً‬ ‫في تجربتنا مع (تيم بورتون)‬
‫"ومع (جاك تاتي)"‬
‫وقلنا "أرجوك يا رب‬ ‫لا نريد المزيد من تلك..."‬
‫- هل صورتها؟‬ ‫- هذا مشروع فيلم‬
‫تاريخياً، كادا أن يخرجا أفلاماً‬ ‫في أكثر من مناسبة‬
‫"وتشعر بأن الوقت قد حان وسيكون مذهلاً‬ ‫ليتمكنا من رؤية عملهما على شاشة السينما"‬
‫مرحباً، أهلاً بكم إلى موقع التصوير‬
‫"بعد محاولات عدة للعمل على فيلم"‬
‫"كان (أنيت) أخيراً المشروع الوحيد الذي نجح"‬
‫"ويتم تصويره هنا‬ ‫في (بروكسل، بلجيكا)"‬
‫"تصوير فيلم هو معجزة"‬
‫"من الواضح أننا راضيان عن الفيلم"‬
‫"لكننا راضيان بشكل شخصي أيضاً"‬
‫"هذا يثبت أننا كنا محقين طوال الوقت"‬
‫لذا... هذا ما حصل‬
‫أو تفضلا‬
‫"عندما أحصل على ألبوم لـ(سباركس)‬ ‫أشعر..."‬
‫"بأنهما هناك‬ ‫هذا ما يحبانه"‬
‫"ولن يبقيا طويلاً"‬
‫أشعر بحلول حصولك على الألبوم‬ ‫ينتقلان إلى شيء آخر‬
‫"لدى (سباركس) إحساس معين"‬
‫"كان موجوداً في ألبوماتنا كلها‬ ‫مهما تغير الأسلوب مع الوقت"‬
‫"أو المنتجين أو البلدان"‬
‫"إنه أمر لا نستطيع تغييره"‬
‫"وجميع الأماكن المقدسة..."‬
‫"منذ بداية موسيقى الروك‬ ‫عندما (بلاكبورد جانغل)..."‬
‫"بدأوا بتدمير مقاعد صالات السينما..."‬
‫"هذا بنظرنا يشبه جوهر‬ ‫وروح الموسيقى"‬
‫"وأظن أن تلك الأمور‬ ‫لطالما كانت في ذهننا"‬
‫لا نجلس ونقول "ماذا يسعنا فعله‬ ‫لنكون مستفزين أو ثائرين؟"‬
‫لكن أظن أنه من خلال طبيعتنا‬ ‫هذا كامن في عملنا‬
‫"كل ما فعلناه"‬
‫"خسرنا، فزنا"‬
‫"كل ذلك، كل ذلك وغيره"‬
‫أظن أن عمليتهما الإبداعية‬ ‫دعمت صداقتهما وأخوتهما‬
‫وأظن أن الأخوة دعمت إبداعهما‬ ‫على مر السنين‬
‫هذا غريب لكنهما يحبان‬ ‫ويحترمان بعضهما البعض‬
‫"إنهما أولاً وأخيراً‬ ‫رجلان نبيلان وهما..."‬
‫لبقان ومتعاطفان‬
‫"مبدعان جداً ومضحكان"‬
‫- ألم أضغط على الزر؟‬ ‫- بلى‬
‫يجب أن تضغط على الزر‬
‫"تمكنا من العمل من دون التحدث"‬
‫"كلما زاد الهدوء‬ ‫كان ذلك أفضل"‬
‫"لأننا نعرف أننا وجدنا شيئاً"‬
‫ويمكننا التواصل مع بعضنا البعض‬ ‫بأساليب غير شفهية‬
‫من خلال العمل معاً لوقت طويل‬
‫إنه خليط سحري‬ ‫بين دم الأخوة ولا أدري‬
‫تدخل كوني‬
‫لكن أحببتهما طيلة هذه السنوات‬ ‫وأنا فخورة جداً بذلك‬
‫"كل ما فعلناه"‬
‫"خسرنا، فزنا"‬
‫"لا أتصور العمل منفرداً"‬
‫"لأنني أظن أننا لا نفترق"‬
‫"عندما يتعلق الأمر بشغفنا بالموسيقى"‬
‫"أظن أن أغانيه وغنائي متشابهة"‬
‫"أشعر بالأمان عندما أعمل مع (راسل)"‬
‫إذا عملت بمفردي‬ ‫أشعر بالتوتر الشديد‬
‫سيضعني ذلك في موقف‬ ‫حيث لن أتمكن من تحمله‬
‫بنظري، كانا مثالاً على التقدم‬ ‫في السن في هذا المجال برشاقة وكرامة‬
‫ومعاملة الفرقة والطاقم بلطف‬
‫"ولا أريد تقليص الأمر بعبارات فظة"‬
‫- "لكنهما رائعان جداً"‬ ‫- أجل‬
‫"بعد ذهاب (رون)‬ ‫أستطيع أخيراً سرد القصة الحقيقية"‬
‫جميع الأغاني لي‬ ‫الأغاني الـ٨٤٠ من تأليفي‬
‫من غنائي وتأديتي‬
‫لذا على أي حال، ظننت‬ ‫أنه يجدر صدور ذلك الآن‬
‫بيني وبينك...‬
‫أنا (سباركس)‬ ‫هو مجرد مغن‬
‫"لا، لا نفع في وعظهم"‬
‫ثمة راحة لأن شيئاً غريباً كهذا قد ينجو‬
‫تلك الفترة، من دون أن يفسد في النهاية‬ ‫ويتحول إلى شيء أقل غرابة‬
‫"القصة متوقعة"‬
‫لا أرى كيف أمكنهما التقدم‬
‫لأنهما كانا فريدين‬ ‫لكنهما يفعلان شيئاً بشكل صحيح‬
‫"لا أحد يبقى لهذه الفترة‬ ‫إذا كان يقترف أخطاء"‬
‫"لا، لا نفع في..."‬
‫"لو كانا فرقة حاولت‬ ‫إصدار أغاني ناجحة"‬
‫لم تكن عضوية وغريبة عن ميولهما الطبيعية‬
‫"كانت لتنقسم بحلول العام ١٩٧٧"‬
‫"يصعب أن تكون مغروراً..."‬
‫بعض أكبر فناني العالم مروا بفترة‬
‫(سباركس) أكثر نشاطاً بكثير‬ ‫من جميع الفنانين الذين نعتبرهم‬
‫"الأكبر في العالم‬ ‫لذا هذا غامر"‬
‫"لذا متى أغني على طريقتي؟"‬
‫"متى أشعر كما شعر (سيناترا)؟"‬
‫"متى أغني على طريقتي؟"‬
‫"في السماء أو الجحيم..."‬
‫"يمكنك مهاجمتنا لأننا‬ ‫لم نبع ٢ تريليون أسطوانة"‬
‫"لكن التقيد بنظرتنا والتماسك"‬
‫طيلة هذه الفترة‬ ‫أظن أن هذا هو مقياس النجاح‬
‫"في السماء أو الجحيم..."‬
‫"لا أظن أن النجاح الهائل كان ممكناً‬ ‫فهما غريبا الأطوار"‬
‫"وهذا رائع، مَن يريد أن يكون شهيراً جداً؟"‬
‫تريد أن تقوم بفنك‬
‫وتحب عملك وتفرح بذلك‬
‫كانت أمسية مذهلة لنا‬ ‫شكراً جزيلاً‬
‫نقدّر ذلك كثيراً‬
‫لا نستخف بأي من هذا‬ ‫وسنعود قريباً‬
‫شكراً لكم‬
‫"في مرات كثيرة، يحاول الناس‬ ‫إيجاد مفتاح (سباركس) بطريقة ما"‬
‫"وأظن أنه في العراء مع ما نفعله‬ ‫على صعيد الكلمات والموسيقى"‬
‫(راسل) و(رون) و(سباركس)‬ ‫كلهم متشابهون‬
‫"هذا هو ما نحن عليه"‬
‫"لا شيء وراء الستارة"‬
‫"الغموض وكل ذلك جزء‬ ‫مما يجعلهما رائعين مهما حصل"‬
‫لا يدينان لنا بشيء‬ ‫يقدمان لنا الموسيقى‬
‫هذا كل ما نحتاج إليه‬
‫"إنه متكامل، يشكلان كلاهما‬ ‫ما هو (سباركس)"‬
‫مَن حالفنا الحظ في الذهاب...‬
‫"إنه أمر مذهل ورائع للتواجد معه"‬
‫"لا أشعر بملكية معهما"‬
‫"أظن أنه من المهم جداً‬ ‫عندما يأتي الناس"‬
‫"بعد ٢٠ أو ٤٠ سنة‬ ‫لا تقول"‬
‫"كنت هناك طوال الوقت‬ ‫وأين أصبحت؟"‬
‫تقول "أهلاً بك وإليك المزيد"‬
‫"ثمة شيء يقال‬ ‫عن أن نجاح النائم"‬
‫سيبقي الناس يتحدثون عنه‬
‫لوقت أطول بكثير‬ ‫من فنانين أكثر شهرة‬
‫"كونهما بقيا تواقين‬ ‫وتخطيا الحدود على الدوام"‬
‫"جعلني بالضبط أريد تصوير هذا الفيلم"‬
‫"أغانيهما هي عوالم‬ ‫تحتاج إلى الغوص فيها"‬
‫لكن بعد الغوص فيها‬ ‫المكافآت مذهلة‬
‫"أتمنى لو امتلكت ذلك الدافع‬ ‫أو ذلك الالتزام"‬
‫أقول "تباً لذلك، لا أكترث"‬
‫"تعطيك بعض الفرق لباساً لترتديه"‬
‫والبعض الآخر سيعطيك آلة خياطة‬ ‫وإبرة وخيطاً‬
‫"لتصنع ما تريد لكن تلهمك‬ ‫وتعطيك الطاقة لصنع أشياء"‬
‫و(سباركس) هي فرقة من هذا النوع بنظري‬
‫"ثمة أنواع مختلفة من الفرق"‬
‫هناك الفرق الشعبية جداً‬ ‫في أيامها والتملق‬
‫"وهناك الفرق التي تزرع كل هذه البذور"‬
‫"وتثير كل هذه الأفكار‬ ‫التي تنمو في أماكن أخرى"‬
‫"وهناك نتيجة في الطبيعة"‬
‫"لن ننجو من دون النحل"‬
‫"(سباركس) جزء من النظام الإيكولوجي للموسيقى"‬
‫"وربما أنشآ فرقاً أخرى"‬
‫"لا نعرفها حتى‬ ‫ويعود أصلها إليهما"‬
‫"ربما لا يدركان ذلك"‬
‫"هذه هي الأغنية الأولى في السماء"‬
‫- "مكتوبة طبعاً من قبل اليد الجبارة..."‬ ‫- "إلى (ميريام) و(ماير مايل)"‬
‫"جميع الملائكة خراف تحت سيدها"‬
‫"تتبع دوماً السيد وخطته"‬
‫"هذه هي الأغنية الأولى في السماء"‬
‫"قد تسأل، لمَ تسمعها الآن؟"‬
‫"ربما أنت أقرب إلى هنا"‬
‫"مما تتصور"‬
‫"ربما أنت أقرب إلى هنا"‬
‫"مما تكترث..."‬
‫نخشى أننا على مر الوثائقي‬
‫قد كشفنا عن أنفسنا‬ ‫أكثر مما يريحنا‬
‫لذا في محاولة لإحداث غموض إضافي‬
‫نود أن نودعكم مع وقائع عن (سباركس)‬ ‫صحيحة مئة بالمئة‬
‫(راسل) ممثل صوت من دون تقدير‬
‫في ٢٧ فيلماً من الرسوم المتحركة‬
‫(رون) واعد (إديث بياف) لفترة وجيزة‬
‫(راسل) لا يغني بالإنكليزية‬ ‫في (كيمونو ماي هاوس)‬
‫ارتدى (رون) القميص الأبيض نفسه‬ ‫وهو اشتراه في (ماركس أند سبنسر)‬
‫في ديسمبر عام ١٩٧٣‬ ‫في آخر ٤٦ سنة‬
‫بين عامَي ١٩٨٩ و١٩٩٣‬ ‫كان (راسل) سائق سيارات (ناسكار)‬
‫كتب (رون) روايات كثيرة‬ ‫تحت الاسم الفني (جون لو كاري)‬
‫بعدما أدرك أنه صغير جداً‬ ‫للمنافسة في كرة القدم الجامعية‬
‫تدرب (راسل) لـ٩ أشهر كلاعب صغير‬
‫قبل ٢٦ يوماً من كل جولة‬ ‫يعتمد (رون) حمية الأبجدية‬
‫يتناول أطعمة بالتسلسل الأبجدي‬
‫اليوم الأول، أفوكادو أو هليون‬ ‫اليوم الـ٢٦، كوسا‬
‫عام ١٩٨٢، أطلقنا أول مزرعة لتأهيل‬ ‫حصان البحر، (باك إن ذا سادل)‬
‫التراجع الحاد لأعداد حصان البحر‬ ‫هو قضية لطالما اهتممنا بها‬
‫لدى (سباركس) أغنيتان فقط‬ ‫سريعة وبطيئة‬
‫نعيد كتابة كلمات هاتين الأغنيتين على الدوام‬ ‫لنوحي بأننا كتبنا قرابة الـ٣٠٠ أغنية‬
‫وأخيراً، نود الكشف‬ ‫أن (رون) هو (راسل)‬
‫و(راسل) هو (رون)‬
‫"هذه هي الأغنية الأولى في السماء"‬
‫"قد تسأل، لمَ تسمعها الآن؟"‬
‫"ربما أنت أقرب إلى هنا‬ ‫مما تتصور"‬
‫"ربما أنت أقرب إلى هنا‬ ‫مما تكترث"‬
‫ترجمة: بي سي إتش‬