‫‫‫‫هيا يا "روكيت"، التقط صورة لنا‬
‫‫‫‫- ما الذي تنتظره؟‬ ‫‫‫‫- مضت عشر سنوات يا رفيقي‬
‫‫‫‫كنا في "كان" يا رجل‬
‫‫‫‫كانت تجربة مذهلة واستمتعنا كثيراً‬
‫‫‫‫أتذكر "لياندرو"...‬
‫‫‫‫"روبرتا" و"جوناثان"‬
‫‫‫‫وركبنا الطائرة برفقة "فرناندو" و"كاتيا"‬
‫‫‫‫كي نعرض فيلمنا للمرة الأولى‬
‫‫‫‫مباشرة من أحياء "ريو دي جانيرو" الفقيرة‬ ‫‫‫‫إلى "فرنسا"‬
‫‫‫‫كنت أختبر كل شيء للمرة الأولى يا صاح‬
‫‫‫‫أول رحلة على متن طائرة‬ ‫‫‫‫وأول مهرجان أفلام‬
‫‫‫‫وأدائي الأول في فيلم‬
‫‫‫‫لم أتخيل نفسي قط ممثلاً في فيلم‬
‫‫‫‫في ذلك اليوم وخلال ذلك المهرجان‬
‫‫‫‫دخلت غرفة العرض بصفتي ممثلاً‬ ‫‫‫‫للمرة الأولى‬
‫‫‫‫وخرجت "روكيت" العظيم‬ ‫‫‫‫من فيلم "سيتي أوف غود"‬
‫‫‫‫- تمهّل، ما اسمك؟‬ ‫‫‫‫- ما اسمك؟‬
‫‫‫‫- "روكيت"‬
‫‫‫‫وكانت النتيجة مذهلة‬
‫‫‫‫نلنا العديد من الجوائز‬
‫‫‫‫وتم عرض الفيلم في صالات السينما‬ ‫‫‫‫في جميع أنحاء العالم‬
‫‫‫‫"سيتي أوف غود"‬
‫‫‫‫أصبح "ليل دايس" من الماضي،‬ ‫‫‫‫بات اسمي "ليل ذي" الآن، أيها السافل‬
‫‫‫‫حققنا نجاحاً كبيراً لدى الحضور والنقاد‬
‫‫‫‫"هذه مشاهد يصعب نسيانها"‬
‫‫‫‫"سيتي أو غود" أفضل عمل‬ ‫‫‫‫تقدمه السينما البرازيلية الحديثة‬
‫‫‫‫"عمل مبدع"‬
‫‫‫‫بعد سنتين، ترشحنا لأربع جوائز أوسكار‬
‫‫‫‫كانت هذه المرة الأولى‬ ‫‫‫‫بالنسبة إلى فيلم برازيلي‬
‫‫‫‫لا يمكن نسيانه‬
‫‫‫‫لم أتخيل قط أنني ومع 200 ممثل آخرين‬
‫‫‫‫قادمين من أحياء "ريو دي جانيرو" الفقيرة‬
‫‫‫‫يمكننا أن نمثل في فيلم‬ ‫‫‫‫ونصبح مرجعاً في العالم كله‬
‫‫‫‫أيها الغبي! أيها السافل!‬
‫‫‫‫كما قلت في الفيلم:‬
‫‫‫‫"في (سيتي أوف غود)‬
‫‫‫‫ينالون منك إن هربت‬
‫‫‫‫وإن بقيت، ينالون منك أيضاً"‬
‫‫‫‫قررنا أن نبقى وندعهم ينالون منا‬
‫‫‫‫- يا أخ!‬ ‫‫‫‫- نل من الذي يقف هناك!‬
‫‫‫‫هيا أيها الصبي!‬
‫‫‫‫"سيتي أوف غود"‬ ‫‫‫‫بعد عشر سنوات‬
‫‫‫‫كيف الحال؟‬
‫‫‫‫أحسنتم يا شباب‬
‫‫‫‫هذا طاقم فيلم "سيتي أوف غود"‬
‫‫‫‫كيف الحال، "سيتي أوف غود"‬
‫‫‫‫هيا!‬
‫‫‫‫استمعوا جيداً‬
‫‫‫‫ها نحن‬
‫‫‫‫سأقوم بذلك!‬
‫‫‫‫أعيش في الأحياء الفقيرة‬
‫‫‫‫أنا أيضاً ابن الرب‬
‫‫‫‫ولكنني لا أتذمر‬
‫‫‫‫لكن حبيبتي قد غادرت‬
‫‫‫‫أعمل بجدٍ‬
‫‫‫‫أعمل بما يقدمه الرب لي‬
‫‫‫‫ولكن إن تأخرت لأصل إلى العمل‬
‫‫‫‫يأخذون ما هو حقي‬
‫‫‫‫"جواو"، "خوسي"، "خيسوس"، "ماني"‬
‫‫‫‫"تياو"، "بيلي"، "زانغو"، "بيني"‬
‫‫‫‫في البداية، في الثمانينات‬ ‫‫‫‫لم يكن لدينا اللحم المشوي‬
‫‫‫‫لأن وضع البلد الاقتصادي‬ ‫‫‫‫لم يكن شبيهاً بما هو عليه اليوم‬
‫‫‫‫كنا نحتسي ببساطة الجعة‬ ‫‫‫‫ومشروب "كاشاسا"‬
‫‫‫‫والقليل من العصيدة المحضرة جيداً‬
‫‫‫‫وقوائم الدجاج والعنق‬
‫‫‫‫وبعض البطاطس والجزر‬
‫‫‫‫كيف الحال؟‬
‫‫‫‫يستحسن أن نعانقه الآن‬
‫‫‫‫إنني أحمله‬
‫‫‫‫أليس كذلك، بني؟‬
‫‫‫‫لم أفكر قط في العمل في مجال الفن‬
‫‫‫‫كان ذلك بمثابة حرب بالنسبة إلي‬
‫‫‫‫لطالما أحببت الأفلام‬
‫‫‫‫لطالما أحببت الشق السمعي البصري‬
‫‫‫‫ولكن العمل كممثل‬
‫‫‫‫في أفلام والفن السمعي البصري...‬
‫‫‫‫لم يكن ذلك مرجحاً‬ ‫‫‫‫وبخاصة عندما كنت صغيراً‬
‫‫‫‫"سيتي أوف غود"‬
‫‫‫‫رجل أسود ولد في مجتمع فقير،‬ ‫‫‫‫في حي فقير‬
‫‫‫‫كانت هذه المنشاطات مخصصة للأولاد الأثرياء‬
‫‫‫‫الذين يعيشون في القسم الجنوبي...‬
‫‫‫‫فبعد الفيلم، لم تصبح ضاحية‬ ‫‫‫‫"سيتي أوف غود" فحسب‬
‫‫‫‫بل وأيضاً أحياء "ريو دي جانيرو" الفقيرة‬
‫‫‫‫وأحياء القسم الجنوبي الفقيرة‬
‫‫‫‫باتت أماكن مشهورة‬
‫‫‫‫وتمكن الأجانب من المجيء‬ ‫‫‫‫وقضاء بعض الوقت...‬
‫‫‫‫حقق نجاحاً كبيراً ولم يكن أحد يتوقع ذلك‬
‫‫‫‫أنا لم أتوقع ذلك وأتكلم عن نفسي‬
‫‫‫‫المرة الأولى التي شاهدت فيها الفيلم‬ ‫‫‫‫كانت خلال مهرجان "كان" السينمائي‬
‫‫‫‫كانت تجربة... سحرية. كما تعلم؟‬
‫‫‫‫لأنها كانت المرة الأولى‬ ‫‫‫‫التي شاهدت فيها الفيلم‬
‫‫‫‫بعد أن انتهى تصويره‬
‫‫‫‫لم أر قط في حياتي‬ ‫‫‫‫شاشة أفلام بذلك الحجم‬
‫‫‫‫رأينا العديد من سيارات "فيراري"‬ ‫‫‫‫الكثير منها‬
‫‫‫‫لم أكن معتاداً على رؤية شيء مماثل‬ ‫‫‫‫لذا كنت منبهراً‬
‫‫‫‫وعندما عدت، كان المطر يهطل‬
‫‫‫‫"أليكساندر رودريغز"‬ ‫‫‫‫"روكيت"‬
‫‫‫‫فتمددت على السرير بهذه الطريقة‬ ‫‫‫‫وكان سريراً ذا طابقين‬
‫‫‫‫كانت أمي تنام في الأسفل‬ ‫‫‫‫وأنا في الأعلى وشقيقتي على الأرض‬
‫‫‫‫تمددت وشعرت بقطرة على وجهي‬ ‫‫‫‫بهذه الطريقة‬
‫‫‫‫ورحت أشتم‬
‫‫‫‫كان ذلك الواقع المر، أليس كذلك؟‬
‫‫‫‫سافرت على متن طائرة وركبت سيارات فخمة‬
‫‫‫‫وكنت محط أنظار المصورين‬
‫‫‫‫لكن هؤلاء السفلة لا يعرفون أين أعيش‬
‫‫‫‫هذا منزلي! انظروا إليه‬ ‫‫‫‫انظروا كيف أعيش!‬
‫‫‫‫وبدأت لاحقاً الدموع تتساقط من عيني‬
‫‫‫‫بكيت كطفل، بكيت كولد‬
‫‫‫‫كانت صدمة ثقافية كبيرة يا رجل‬
‫‫‫‫كبيرة جداً‬
‫‫‫‫تباً!‬
‫‫‫‫وفجأة، خرجنا من الحي الفقير‬
‫‫‫‫حيث الحياة سيئة،‬ ‫‫‫‫وكنا نعيش حرباً جنونيةً‬
‫‫‫‫ووجدنا أنفسنا هناك حيث الرونق،‬ ‫‫‫‫كان أفضل مكان‬
‫‫‫‫"روبرتا رودريغز"‬ ‫‫‫‫"بيرنيس"‬
‫‫‫‫تناولنا الطعام في أفضل المطاعم‬
‫‫‫‫كما لو كنا أسياد العالم ومعبودي الجماهير‬
‫‫‫‫كانت حياتي هناك كما هي‬
‫‫‫‫في حين كنت أحاول معرفة كيف أجاريها‬
‫‫‫‫وكيف أبتكر هيكلاً يسمح لي باجتيازها‬
‫‫‫‫لم نكن نملك ذلك. أقله أنا شخصياً‬
‫‫‫‫أعترف بأن هذا كله ظل يخيفني لوقت طويل‬
‫‫‫‫"جوناثان هاغنسن"‬ ‫‫‫‫"شاغي"‬
‫‫‫‫كما لو كان كل شيء مقرراً‬
‫‫‫‫نصور فيلماً ويحقق نجاحاً كبيراً‬
‫‫‫‫وباتت حياتي مستقرة،‬ ‫‫‫‫وكان علي أن أمضي قدماً‬
‫‫‫‫وأجني بعض المال،‬ ‫‫‫‫وأساعد عائلتي وهلم جرا‬
‫‫‫‫ولكنها أصبحت أصعب‬ ‫‫‫‫بسبب هذا المرجع القوي‬
‫‫‫‫اركض، "شاغي"!‬
‫‫‫‫أوقف السيارة! أوقف السيارة!‬
‫‫‫‫وكانت صعوبتي تقضي باكتشاف‬ ‫‫‫‫طريقة لمغادرة هذا الفيلم‬
‫‫‫‫وكيفية عيش حياتي‬
‫‫‫‫كيف أكون الممثل، "جوناثان"؟‬
‫‫‫‫وهنا جاءتني فكرة‬
‫‫‫‫فقلت إن علي أن أحصل على مهنة‬ ‫‫‫‫إذ لم يكن بوسعي...‬
‫‫‫‫أن أمضي حياتي كلها‬ ‫‫‫‫تحت ظل هذا الفيلم‬
‫‫‫‫بالطبع! إنه المسلسل عن العلبة المعدنية‬
‫‫‫‫- عمَّ؟‬ ‫‫‫‫- العلبة المعدنية!‬
‫‫‫‫- ماذا؟‬ ‫‫‫‫- العلبة المعدنية!‬
‫‫‫‫في تلك اللحظة، اكتشفت مدى قسوة‬
‫‫‫‫الفن الذي نمارسه ومدى قسوة المشهد‬ ‫‫‫‫الذي أردت المشاركة فيها‬
‫‫‫‫لأنني أنتقل من أقصى حد‬ ‫‫‫‫إلى الآخر وبسرعة قصوى‬
‫‫‫‫نكون نجوماً مشهورين يوماً ويوماً آخر‬
‫‫‫‫نعيش في حيينا ونجلس إلى جانب الباب‬
‫‫‫‫ونحن نحتسي الجعة مع أصدقائنا‬
‫‫‫‫وتندلع الحرب فجأة في جوارنا‬
‫‫‫‫وهكذا تسير الأمور‬
‫‫‫‫أصبح والدي عاطلاً عن العمل‬ ‫‫‫‫ولم أعرف ما أفعله‬
‫‫‫‫كان تصوير المسلسل قد انتهى،‬ ‫‫‫‫وفكرت في ما كنت سأفعله في حياتي؟‬
‫‫‫‫من المؤكد أنني قوية وأريد أن أعمل‬
‫‫‫‫فوالدتي خياطة ووالدي ميكانيكي سيارات‬
‫‫‫‫لكن شريك والدي قد سرقه فبات مفلساً‬
‫‫‫‫وفي اللحظة الأخيرة وظفتني‬ ‫‫‫‫الشبكة التلفزيونية‬
‫‫‫‫وتمكنت من إعالة عائلتي كلها‬
‫‫‫‫أيتها المغنية! هل انتقلت؟‬
‫‫‫‫كنت على وشك أن أتكلم معك‬
‫‫‫‫أتعرفين إلى أين أنا ذاهبة؟‬ ‫‫‫‫إلى "تركيا"!‬
‫‫‫‫سيسدد نفقات الرحلة كلها!‬ ‫‫‫‫يستثمر الكثير من المال علي!‬
‫‫‫‫أن تصل متأخراً‬ ‫‫‫‫أفضل من ألا تصل أبداً!‬
‫‫‫‫سررت برؤيتك! أهلاً!‬
‫‫‫‫يا للعار! لم تتمكني حتى من الاحتفاظ برجلك‬
‫‫‫‫- اذهبي إلى "تركيا"!‬ ‫‫‫‫- يمكنني أن أحطم...‬
‫‫‫‫اقترب يا رجل!‬ ‫‫‫‫كيف حالك؟‬
‫‫‫‫مرحباً "ساو جورجي". كل شيء بخير‬
‫‫‫‫كيف حالك يا صاح؟‬
‫‫‫‫مضى وقت طويل...‬
‫‫‫‫تفضل، ادخل‬
‫‫‫‫هل تعمل هنا؟‬
‫‫‫‫أعمل هنا، بجوارك‬
‫‫‫‫أبقى دوماً في هذا الفندق‬
‫‫‫‫- هل تسير الأمور بخير؟‬ ‫‫‫‫- كل شيء بخير‬
‫‫‫‫كيف تسير الحياة هنا؟‬
‫‫‫‫كل شيء مذهل،‬ ‫‫‫‫أنا هنا بصفتي متدرباً‬
‫‫‫‫- أتعلم عن العمل‬ ‫‫‫‫- أين تعيش؟‬
‫‫‫‫- هنا، في "فيديجال"‬ ‫‫‫‫- رحلة ممتعة!‬
‫‫‫‫سهلة جداً‬
‫‫‫‫- أتأتي بالسيارة أو سيراً على الأقدام؟‬ ‫‫‫‫- بالسيارة أو سيراً على الأقدام؟‬
‫‫‫‫كلا، أسير‬
‫‫‫‫مذهل، المكان رائع هنا،‬ ‫‫‫‫إنه يطل على "ريو دي جانيرو"‬
‫‫‫‫نعم، "ريو دي جانيرو"‬
‫‫‫‫كنت أمر من هنا يا رجل‬
‫‫‫‫يوجد اليوم عرض أول لفيلم‬
‫‫‫‫يا لها من رحلة‬
‫‫‫‫جاؤوا ليصنعوا وثائقياً‬ ‫‫‫‫عن "سيتي أوف غود"‬
‫‫‫‫مضى وقت طويل، أليس كذلك؟‬
‫‫‫‫عشر سنوات!‬
‫‫‫‫ظللت متعلقاً به‬
‫‫‫‫وأصور الآن مجموعة من الأفلام‬
‫‫‫‫سررت برؤيتك يا رجل‬
‫‫‫‫أنا من كبار المعجبين بك!‬ ‫‫‫‫فأغانيك...‬
‫‫‫‫أنا معجبك بك كثيراً‬
‫‫‫‫رائع. حظاً سعيداً في العمل يا رجل‬
‫‫‫‫لا تستسلم يا رجل. يجب أن...‬
‫‫‫‫بالطبع‬
‫‫‫‫"فندق (مارينا بالاس)"‬
‫‫‫‫الشق الجيد من هذا هو... الطعام...‬
‫‫‫‫وكذلك، الإكرامية كل يوم‬
‫‫‫‫الإكرامية جيدة جداً‬
‫‫‫‫وتكفي لتعيلني أسبوعاً كاملاً...‬
‫‫‫‫أتذكر كذلك "ليوناردو فيرمينو"‬
‫‫‫‫كنت أخشى "ليوناردو فيرمينو"‬
‫‫‫‫لأنهم جعلوني أخشاه‬
‫‫‫‫لأعيش الشخصية وأبكي‬
‫‫‫‫هيا أيها الغبي، اختر‬
‫‫‫‫اليد...‬
‫‫‫‫لم أشأ رؤية نفسي على الشاشة الكبيرة‬
‫‫‫‫ولكن اعتدت ذلك لاحقاً، وبدأ يعجبني‬
‫‫‫‫وأدركت أنه فيلم مهم...‬
‫‫‫‫ولكن الآن، هذا ما لدي لأقوله:‬ ‫‫‫‫"مثلت في (سيتي أوف غود)‬
‫‫‫‫كنت الطفل الذي تلقى رصاصة في قدمه"‬
‫‫‫‫فيقولون: "كان مشهداً قوياً جداً"‬
‫‫‫‫يقول الجميع ذلك‬
‫‫‫‫فهذه ذكرى طفولتي‬
‫‫‫‫تحرك يا "ستيك".‬ ‫‫‫‫لن أستطيع أن أنتظرك طوال اليوم‬
‫‫‫‫بعد أسبوع من "سيتي أوف غود"‬
‫‫‫‫ظهر على ثلاث شاشات تلفزيونية‬
‫‫‫‫في مسلسلات مختلفة‬
‫‫‫‫فكان ممثلاً مطلوباً جداً‬
‫‫‫‫وكان يعمل كثيراً‬
‫‫‫‫"خوسيه واندرلي"‬ ‫‫‫‫"والد (فيليبي)"‬
‫‫‫‫لا أدري ما الذي جعله يتخلى‬
‫‫‫‫عن مهنته، لقد كان مطلوباً‬
‫‫‫‫لا أدري إن يمكن أن يذهب‬ ‫‫‫‫إلى السجن لهذا السبب...‬
‫‫‫‫كانت المشكلة خطرة‬
‫‫‫‫ولكن لا أدري...‬
‫‫‫‫والدي...‬
‫‫‫‫لم أشأ ان أعيش حياة الممثل‬
‫‫‫‫لأنني كنت أعمل وينفق‬ ‫‫‫‫هو ما أجنيه من مال‬
‫‫‫‫استخدم مالي كله‬
‫‫‫‫لم أكن أنا الذي يستمتع بأصولي‬
‫‫‫‫بل كان هو. ولذلك تمردت عليه‬
‫‫‫‫ولم أشأ أن أعيش تلك الحياة‬
‫‫‫‫ليس ما في الأمر أنني لم أشأ،‬ ‫‫‫‫ولكنني أردت التخلي عن التمثيل لهذا السبب‬
‫‫‫‫حسب أن ما جناه من "سيتي أوف غود"‬
‫‫‫‫كان مبلغاً كبيراً‬
‫‫‫‫فيلم حقق نجاحاً كبيراً...‬
‫‫‫‫لم يكن لدي فكرة البتة‬ ‫‫‫‫بأن أبي يتعامل مع ذلك‬
‫‫‫‫يمكنكم أن تبحثوا في سجل نفقات الإنتاج‬
‫‫‫‫وسترون كم جنى كل ممثل‬
‫‫‫‫يجب أن تجدوا ذلك،‬ ‫‫‫‫ويبقى عليكم أن تتفقدوه‬
‫‫‫‫أعتقد أن المبلغ 3 أو 4 آلاف بحد أقصى‬
‫‫‫‫وعندما عرضوا الفيلم كان الحاسوب‬ ‫‫‫‫لا يزال من الكماليات‬
‫‫‫‫كان باهظ الثمن.‬ ‫‫‫‫فاشترى أفضل حاسوب‬
‫‫‫‫كان حاسوباً باهظ الثمن‬ ‫‫‫‫فأنفق مبلغاً كبيراً مما جناه‬
‫‫‫‫كبرت وواجهته...‬
‫‫‫‫فثار غضباً عليّ لأنني قلت‬ ‫‫‫‫هذه الأمور في وجهه‬
‫‫‫‫وقالت أمي: "لنذهب، بات هذا‬ ‫‫‫‫من الماضي"‬
‫‫‫‫فوافقت وقررت أن أتقبل ما حصل...‬
‫‫‫‫وأن أتابع مهنتي وأقدم الأفضل لابنتي...‬
‫‫‫‫هذا هو أكبر أحلامي‬
‫‫‫‫أحتاج إلى إجازة فقط‬
‫‫‫‫- أيمكنك تظهير صور هذه الكاميرا؟‬ ‫‫‫‫- هذه‬
‫‫‫‫كم؟ خذ المال‬
‫‫‫‫أتذكر عندما مثلت في "سيتي أوف غود"‬
‫‫‫‫اشتريت حاسوباً تعطل بعد 4 سنوات‬
‫‫‫‫لم يكن المبلغ كبيراً‬
‫‫‫‫كان مبلغاً كبيراً!‬
‫‫‫‫كنا سنصبح مشاهير...‬ ‫‫‫‫لكن الواقع مختلف‬
‫‫‫‫أيقولون ذلك؟ أربعة آلاف...‬
‫‫‫‫حصلت على خمسة آلاف‬
‫‫‫‫خذوا!‬
‫‫‫‫دفعت الإيجار وابتعت البقالة...‬
‫‫‫‫واشتريت كذلك بعض الحاجات...‬
‫‫‫‫هذا كل شيء‬
‫‫‫‫تستمتع بوقتك هنا،‬ ‫‫‫‫ولديك مبلغ كبير من المال النقدي‬
‫‫‫‫ما الذي تفعله يا رجل؟‬
‫‫‫‫قلت لأمي: "سأبتاع لك منزلاً"‬
‫‫‫‫وأجابتني قائلة: " أهدأ يا بني،‬ ‫‫‫‫لا يمكنك شراء منزل بمبلغ 2500"‬
‫‫‫‫كان المبلغ حوالى 2 أو 3 آلاف‬
‫‫‫‫اشتريت لوح تزلج!‬
‫‫‫‫وأعطيت أمي مبلغاً من المال‬ ‫‫‫‫وكانت السعادة تغمرني...‬
‫‫‫‫أعط أبي هذا المال‬
‫‫‫‫ولكن لا تقل له إنني أرسلته‬
‫‫‫‫لنتصافح‬
‫‫‫‫أخذت 1500 ريال،‬ ‫‫‫‫وسيقتلني أبي إن سمع ما سأقوله‬
‫‫‫‫وأنفقته كله على أقراط الأذن والأساور‬
‫‫‫‫والكثير من المجوهرات‬
‫‫‫‫وهكذا، جعلني مبلغ 3500 ريال سعيدة جداً‬
‫‫‫‫قالوا: "إما أن تأخذ 10 آلاف‬
‫‫‫‫أو يمكنك الحصول على حصة‬ ‫‫‫‫من عائدات الفيلم!"‬
‫‫‫‫قالو: "نريد أن نتكلم معك‬ ‫‫‫‫بشأن أجرك، (أليكسندر)"‬
‫‫‫‫فقلت إنني سأذهب وأرى ما الموضوع‬
‫‫‫‫فوصلت إلى هنا، وقالت لي ما سأجنيه‬
‫‫‫‫فأصبت بالذهول‬
‫‫‫‫وما الذي قرره؟‬ ‫‫‫‫قرر أن ينال 10 آلاف ريال‬
‫‫‫‫يا لهذا الخيار‬
‫‫‫‫تباً لي، لو كان بإمكاني أن أعود‬ ‫‫‫‫عشر سنين إلى الوراء‬
‫‫‫‫لكنت اخترت الحصة من العائدات‬
‫‫‫‫ولكنت الآن مبهوراً‬
‫‫‫‫مرحباً، كيف حالك؟‬
‫‫‫‫أحاول أن أختار ساعة يد أضعها مساء اليوم‬
‫‫‫‫تباً، لو مثلت في "سيتي أوف غود"‬ ‫‫‫‫في مكان آخر، لكنت جنيت مليوناً...‬
‫‫‫‫هنا وفي عملة أيامنا الحاضرة‬ ‫‫‫‫كسبت 10 آلاف ريال‬
‫‫‫‫وكان ذلك مبلغاً طائلاً في ذلك الوقت‬
‫‫‫‫خدمت في الجيش لسنة واحدة‬
‫‫‫‫وكنت أجني تقريباً مئة ريال‬ ‫‫‫‫بصفتي مجنداً‬
‫‫‫‫وكل ما أعرفه أن ذلك المبلغ دام لبعض الوقت‬
‫‫‫‫فابتعت حاسوباً وبقي لدي مبلغ‬
‫‫‫‫فرحت أنفقه شيئاً فشيئاً‬
‫‫‫‫لأن التعامل مع المال صعب.‬ ‫‫‫‫أتحكم به أكثر في الوقت الحاضر‬
‫‫‫‫لدي ابن وأنا أب.‬ ‫‫‫‫الوضع مختلف تماماً‬
‫‫‫‫ولكن التعامل مع المال صعب‬
‫‫‫‫طاب مساؤكم‬
‫‫‫‫يسعدني التواجد معكم الليلة‬
‫‫‫‫وبخاصة لأننا نحتفل بيوم الوعي الأسود‬
‫‫‫‫ونقدم إليكم:‬
‫‫‫‫"ساو جورجي"!‬
‫‫‫‫حسناً، ها نحن الآن‬
‫‫‫‫سأخبركم قصة:‬ ‫‫‫‫انتهى بي الأمر في "هوليوود"‬
‫‫‫‫"ساو جورجي"‬ ‫‫‫‫"نوكاوت نيد"‬
‫‫‫‫أصور ‬"‫ذي لايف أكواتيك"‬ ‫‫‫‫مع "ستيف زيسو"...‬
‫‫‫‫لأن "ويس أندرسن" عرف‬ ‫‫‫‫أن "فرناندو ميريليس"‬
‫‫‫‫كان المخرج البرازيلي الأخير‬ ‫‫‫‫الذي صور فيلماً‬
‫‫‫‫مع عدد كبير من الممثلين السود‬
‫‫‫‫وكان بحاجة إلى رجل برازيلي أسود‬
‫‫‫‫يمكنه أن يغني ويؤلف مقاطع‬
‫‫‫‫من أجل تلك الأغنيات‬
‫‫‫‫كان يبحث عن شيء خاص جداً‬
‫‫‫‫لأن اسم الشخصية في السيناريو‬ ‫‫‫‫كان "بيلي دوس سانتوس"‬
‫‫‫‫لذا كان يجب أن يكون أسوداً وبرازيلياً‬
‫‫‫‫وكلما كان يشبه "بيلي"، كان أفضل‬
‫‫‫‫فقمت بتصوير شريط فيديو‬ ‫‫‫‫ووضعت وسادات‬
‫‫‫‫وأخذت القيثارة مع علبة جعة بجانبي‬
‫‫‫‫وقلت بلغة انكليزية مروعة‬
‫‫‫‫"كيف حالك يا أخي،‬ ‫‫‫‫أعزف الموسيقى ومثلت في مسرحيات‬
‫‫‫‫أنا متوفر إن كنت تريدني،‬ ‫‫‫‫رائع، اتصل بي"‬
‫‫‫‫فأرسلت له الشريط وأعجبه كثيراً‬
‫‫‫‫كان نوعاً مما يشبه الشخص المرجع‬
‫‫‫‫"أنجيليكا"، كنت معجباً جداً بها‬
‫‫‫‫كيف حالك، "روكيت"؟‬ ‫‫‫‫تلتقط الصور باستمرار، أليس كذلك؟‬
‫‫‫‫أبدو جميلة في هذه الصورة‬
‫‫‫‫أنت جميلة‬
‫‫‫‫- لا تمزح‬ ‫‫‫‫- لستُ أمزح‬
‫‫‫‫غروب الشمس وشاطئ مهجور‬ ‫‫‫‫وقبلة على الشفتين...‬
‫‫‫‫حسبت أنه سيحصل هناك‬
‫‫‫‫ذلك المشهد مع القبلة‬
‫‫‫‫بات إطار الفيلم وقد ساعدني كثيراً‬
‫‫‫‫لأنه ذلك الإطار بات ملصق الفيلم‬ ‫‫‫‫في "الولايات المتحدة"‬
‫‫‫‫وكان ذلك رائعاً لأن عملي أثار‬ ‫‫‫‫فضول الكثيرين‬
‫‫‫‫حتى ولو كان دوراً قصيراً نسبياً‬
‫‫‫‫وجدت وكيل أعمالي في "الولايات المتحدة"‬ ‫‫‫‫عبر "سيتي أوف غود"‬
‫‫‫‫وحصلت على تجربة أداء‬ ‫‫‫‫في فيلم "أي أم ليجيند" مع "ويل سميث"‬
‫‫‫‫وكان الحصول على تجربة الأداء‬
‫‫‫‫كان ذلك رائعاً جداً وقمت به‬ ‫‫‫‫وسار بشكل مذهل‬
‫‫‫‫وعدت إلى "البرازيل"‬
‫‫‫‫فاتصلوا بي وقالوا لي:‬
‫‫‫‫"نريد منك أن تقومي‬ ‫‫‫‫بتجربة أداء مع (ويل)"‬
‫‫‫‫وطرت من الفرح!‬
‫‫‫‫ركبت الطائرة وذهبت...‬ ‫‫‫‫وسارت تجربة الأداء بشكل رائع‬
‫‫‫‫من الجلي أنه ذكر "سيتي أوف غود"‬
‫‫‫‫وأمضينا حوالي 15 دقيقة‬ ‫‫‫‫ونحن نتكلم عن الفيلم‬
‫‫‫‫وهكذا بدأت مسيرتي الفنية،‬ ‫‫‫‫وكان ذلك الفيلم الأول‬
‫‫‫‫الذي فتح أبواباً كثيرة أمامي‬
‫‫‫‫"ريو دي جانيرو"، الشاطئ‬
‫‫‫‫الحياة الليلية والرومانسية‬
‫‫‫‫ولكن على بُعد 24 كلم منها‬
‫‫‫‫تقع ضاحية تُعرف بـ"سيتي أوف غود"‬
‫‫‫‫كيف حالك، "كارلينوس"؟‬
‫‫‫‫كل شيء بخير يا رجل.‬ ‫‫‫‫كيف حالك؟‬
‫‫‫‫أصور الفيلم الوثائقي الذي أخبرتك عنه‬
‫‫‫‫نعم، مرور عشر سنوات على "سيتي أوف غود"‬
‫‫‫‫- تعال...‬ ‫‫‫‫- نعم، بشأن الفيلم...‬
‫‫‫‫بالعودة إلى الفترة حين بدأ كل شيء‬
‫‫‫‫وبدا كإمكانية نجاح ورؤية‬
‫‫‫‫أملنا جميعاً وتخيلنا أنه سيكون‬ ‫‫‫‫لدى معظم الناس‬
‫‫‫‫خطة مهنية، لكن الحياة تسير هكذا...‬
‫‫‫‫كما هي‬
‫‫‫‫يذهب كل واحد في دربه‬
‫‫‫‫ويتمتع كل واحد بلحظة تألقه‬
‫‫‫‫ويكون لديه أسلوبه في فهم الأمور‬
‫‫‫‫وفي تلقيها والتعامل معها‬
‫‫‫‫عندما تظهر في حياته‬
‫‫‫‫انظر إلى "بلاكي" وهو مغطى بالذهب‬
‫‫‫‫عندما كنا هنا ونتكلم عن "روبينو"‬
‫‫‫‫"روبنز سابينو"‬ ‫‫‫‫"بلاكي"‬
‫‫‫‫وعن عدد الأشخاص الذين يموتون‬ ‫‫‫‫في "إفريقيا" و"الشرق الأوسط"‬
‫‫‫‫و"اسرائيل" ونحن هنا‬
‫‫‫‫نتكلم عما حصل قبل عشر سنوات‬
‫‫‫‫لنبرهن شيئاً لأحدهم ليتمكن هذا الفيلم‬ ‫‫‫‫من الإشتراك في مهرجان‬
‫‫‫‫ويُعرض على شاشات السينما‬ ‫‫‫‫والمحطات الفضائية‬
‫‫‫‫ليقول المشاهدون: "إنه يبلي حسناً"‬ ‫‫‫‫أو "إنه سيئ"‬
‫‫‫‫لنبرهن شيئاً ولنرضي ذاتنا‬
‫‫‫‫ذاتي أو ذاتك أو ذات أي مشاهد‬
‫‫‫‫نريد أن نبرهن ذلك، وأن نري الآخرين‬
‫‫‫‫كيف تسير حياتنا‬
‫‫‫‫لسنا قلقين بشأن تغيير حياة الناس‬
‫‫‫‫نحن أنانيون، أنا أناني‬
‫‫‫‫جئت إلى هنا لأنني سأجني المال‬
‫‫‫‫أتصرف بأنانية‬
‫‫‫‫الجميع أناني‬
‫‫‫‫- أتريد شراء سيجارة ماريجوانا أو تدخينها؟‬ ‫‫‫‫- أريد شراء واحدة‬
‫‫‫‫ادخل يا أخي‬
‫‫‫‫من هذا؟‬
‫‫‫‫تباً يا "ليل دايس"، ماذا تفعل‬
‫‫‫‫وأنت قادم إلى تجارتي، يا صاح؟‬
‫‫‫‫من قال إن هذه تجارتك أيها الصبي؟‬
‫‫‫‫الشاب الذي شارك في فيلم‬ ‫‫‫‫"فرناندو ميريليس"‬
‫‫‫‫تلقى اليوم زيارة من محاميه‬ ‫‫‫‫في سجن الشرطة وسط مدينة "روي"‬
‫‫‫‫أُلقي القبض على "روبن سابينو دا سيلفا"‬ ‫‫‫‫يوم الجمعة‬
‫‫‫‫بعد أن حاول سرقة حقيبة سيدة في الحافلة‬
‫‫‫‫يبلغ "روبينو" 19 سنة‬ ‫‫‫‫ولا يملك سجلاً إجرامياً‬
‫‫‫‫سيطلب المحامي هذا الأسبوع‬ ‫‫‫‫أن يمنحوه إطلاق سراح مؤقت‬
‫‫‫‫كان يوم الجمعة الواقع فيه 13...‬
‫‫‫‫وتم احتجازي في الساعة العاشرة صباحاً‬
‫‫‫‫بعد أن حاولت سرقة 12 ألف ريال‬ ‫‫‫‫من سيدة عجوز في جادة "نيميير"‬
‫‫‫‫فوصلت الشرطة وألقت القبض علي‬
‫‫‫‫ألقوا القبض علي واحتفظوا بالمال.‬ ‫‫‫‫وعندما جاءت السيدة، قالوا:‬
‫‫‫‫"لم نعثر على أي مال".‬ ‫‫‫‫فاحتفظوا بمبلغ 12 ألف ريال‬
‫‫‫‫فخدعوا السيدة العجوز‬
‫‫‫‫وخدعوني أنا أيضاً‬
‫‫‫‫أمضيت أسوأ يوم في مركز الشرطة هذا‬
‫‫‫‫لم يُلقى علي القبض من قبل‬
‫‫‫‫وعندما وصلت إلى هنا‬ ‫‫‫‫كان المكان مكتظاً بالصحفيين‬
‫‫‫‫وهم يقفون عند الباب كالعقبان‬
‫‫‫‫كنت قد أصبت برضوض...‬
‫‫‫‫في الأحوال كافة، يولد هذا المكان‬ ‫‫‫‫شعوراً مروعاً في داخلي‬
‫‫‫‫ما الأمر يا "ليل زي"؟‬
‫‫‫‫كيف الحال، "بلاكي"؟‬
‫‫‫‫سلمتني عائلتها إلى السلطات،‬ ‫‫‫‫ولن تتحمل أي انتقادات، اهدأ‬
‫‫‫‫الحي بأكمله يعج برجال الشرطة‬ ‫‫‫‫بسببك أنت، "بلاكي"‬
‫‫‫‫اخرج من الحي. أنت لم تبد احترماً‬
‫‫‫‫أتسمعني أيها السافل؟‬
‫‫‫‫خرجت من السجن قبل يوم من عيد ميلادي‬
‫‫‫‫وأول عمل قمت به‬
‫‫‫‫هو إعادة شمل عائلتي‬
‫‫‫‫ومشاهدة الفيلم‬
‫‫‫‫لأنني لم أكن قد شاهدته بعد‬
‫‫‫‫هيا يا "روكيت"، صورنا‬
‫‫‫‫وقالوا، "تباً، كنت في (سيتي أوف غود).‬ ‫‫‫‫لمّ دخلت السجن"؟‬
‫‫‫‫فأجبت إنني كنت في السجن لأنني‬ ‫‫‫‫كنت أقوم بأعمال احتيال ، أحتاج إلى المال"‬
‫‫‫‫لم أجن الكثير من المال بسبب الفيلم"‬
‫‫‫‫لم أعني شيئاً‬
‫‫‫‫"إيفانزينو"‬ ‫‫‫‫"ليل زي غانغ"‬
‫‫‫‫لا جدوى من تصوير فيلم مشهور عالمياً‬
‫‫‫‫إن كنت رجلاً مفلساً‬
‫‫‫‫أيها الصغار، كيف حالكم؟‬ ‫‫‫‫تعالوا إلى هنا‬
‫‫‫‫بدأت أسرق‬
‫‫‫‫بدأت أتسكع مع هؤلاء الصغار‬ ‫‫‫‫الذين ترعرعوا معي‬
‫‫‫‫بدأ أحدهم يقوم بذلك ولحق به آخر...‬
‫‫‫‫كنا نتسكع مع بعضنا دوماً،‬ ‫‫‫‫ووجدنا أنفسنا فجأة نتصرف بسوء مع بعضنا‬
‫‫‫‫كنا نبلي حسناً عندما كنا معاً...‬ ‫‫‫‫ولكن عندما بدأ واحد منا يخفق‬
‫‫‫‫- قمنا جميعاً بمسايرته‬ ‫‫‫‫- ارفع قميصك!‬
‫‫‫‫تباً، كدت أموت في عملية سرقة‬
‫‫‫‫أطلق رجال الشرطة النار علينا،‬ ‫‫‫‫وألقوا القبض علينا‬
‫‫‫‫كانت السيارة بكاملها‬ ‫‫‫‫مغطاة بثقوب ناجمة عن الرصاص‬
‫‫‫‫"(برناردو سيلفا)‬ ‫‫‫‫(دي رانتز)"‬
‫‫‫‫المستقبل الآن في "المريخ"‬
‫‫‫‫يقع حدث غير متوقع ويقضي علينا بقوة‬
‫‫‫‫يجب أن يتمتع المرء بالرقة بدون قسوة‬
‫‫‫‫لا يمكن للقاصرين مواجهة هذا الواقع‬
‫‫‫‫لذا يجب أخذ نفس عميق‬
‫‫‫‫عبور "فيديجال" اختبار حقيقي‬
‫‫‫‫يجب أن يكون المرء مطلعاً عليه‬ ‫‫‫‫ويدرسه جيداً‬
‫‫‫‫لأنه مثل كتاب‬ ‫‫‫‫ويجب أن تتم قراءته‬
‫‫‫‫كل ما هو ملك الآخر يكون له‬ ‫‫‫‫وكل ما هو ملكي يكون لي‬
‫‫‫‫ما هو ملك الآخر ليس لي‬ ‫‫‫‫وما هو ملكي ليس لأحد آخر‬
‫‫‫‫أين وكر المخدرات؟‬
‫‫‫‫انعطف يساراً‬
‫‫‫‫تورطت في الاتجار بالمخدرات في المجتمع‬
‫‫‫‫حسبنا أنا وأصدقائي بأننا نمسك‬ ‫‫‫‫بزمام الأمور ولكن الوضع لم يكن كذلك‬
‫‫‫‫لمَ لا نسرق مصرفاً؟‬
‫‫‫‫أقفل فمك يا أخي. جميعنا في هذا سوياً‬
‫‫‫‫جميعنا في هذا سوياً، هل تفهمونني؟‬
‫‫‫‫أريد أن أعرف من أفصح عن "روجيريو"‬
‫‫‫‫"أوكس" هو الفاعل!‬
‫‫‫‫يجب أن يكشف أحدهم عن ذلك السافل‬
‫‫‫‫شأنه شأن "روسو"‬
‫‫‫‫و"بوتوكاتو"‬
‫‫‫‫ماذا عن "أيسرولا"؟‬
‫‫‫‫سنذهب كلانا وسيرافقنا ثلاثة أولاد آخرين‬
‫‫‫‫هيا لنفعل ذلك‬
‫‫‫‫أوشك أصدقائي أن يتسببوا بقتلي‬
‫‫‫‫كانوا يدعون أنهم أصدقائي‬
‫‫‫‫كان أحدهم نسيبي. نسيبي الحقيقي‬
‫‫‫‫كان من دمي، وهو ابن أخ والدي‬
‫‫‫‫لينجح المرء في هذه الحياة،‬ ‫‫‫‫يجب أن يكون شريراً‬
‫‫‫‫ولا أعرف كيف أصبح كذلك‬
‫‫‫‫فبعد ولادة ابني، توقفت عن التفكير في ذلك‬
‫‫‫‫وتوصلت إلى استنتاج مفاده‬ ‫‫‫‫أنه من الأفضل‬
‫‫‫‫أن يكبر ابني وأن يراني كوالده‬
‫‫‫‫عوضاً عن السماع بأنه كان لديه‬ ‫‫‫‫والد فيما مضى‬
‫‫‫‫ولهذا السبب أنا حي أرزق،‬ ‫‫‫‫وفي هذا المكان اليوم‬
‫‫‫‫لهذا السبب فقط‬
‫‫‫‫تخلق تجارة المخدرات فرص أعمال بدورها‬
‫‫‫‫فيبدأ الصبيان اليافعون يعملون كساعين‬
‫‫‫‫ويترقون لاحقاً ليصبحوا مترصدين‬ ‫‫‫‫ويترقون بعدئذ ليصبحوا تجاراً‬
‫‫‫‫يتاجرون في الحي‬
‫‫‫‫مرتبة الجندي هي مرتبة عليا‬
‫‫‫‫يعمل هؤلاء في مسائل الاحتواء‬
‫‫‫‫إن كان المرء ذكياً وبارعاً في الرياضيات‬
‫‫‫‫يمكن أن يصبح مدير وكر المخدرات‬
‫‫‫‫والمدير هو يد الرئيس اليمنى‬
‫‫‫‫أقول عادة...‬
‫‫‫‫إنني لم أكن قط جندياً‬
‫‫‫‫كانت رتبتي مختلفة‬
‫‫‫‫فكنت المسؤول عن المال‬
‫‫‫‫كنت أعد المال وأخزنه‬
‫‫‫‫فكنت آتي بمخططات لجني المزيد من المال‬
‫‫‫‫كنت أهتم بهذا‬
‫‫‫‫وكانوا يدفعون لي المال لأقوم بذلك‬
‫‫‫‫ولكن بالرغم من أن الرتبة هذه‬ ‫‫‫‫من حيث المرتبة...‬
‫‫‫‫كان في الطليعة‬
‫‫‫‫لم أعتبر نفسي جندياً قط‬
‫‫‫‫عندما بدأ تصوير "سيتي أوف غود"‬
‫‫‫‫كنت متحمساً جداً‬
‫‫‫‫لأنني كنت أختبر تحولاً‬
‫‫‫‫وكان قد قُضي علي تماماً‬ ‫‫‫‫من الناحية المالية‬
‫‫‫‫كنت في مأزق كبير،‬ ‫‫‫‫وكنت قد استسلمت...‬
‫‫‫‫فجاء رجل كان آنذاك تاجر مخدرات‬
‫‫‫‫وكنا قد ترعرعنا سوياً، وقال لي‬
‫‫‫‫"أشعر بأن هذه فرصتك يا أخي‬
‫‫‫‫لا يمكنك أن تكف عن الذهاب إلى هناك‬
‫‫‫‫إليك بعض المال لتتمكن من الذهاب إلى هناك"‬
‫‫‫‫فأعطاني المال وبدأت أذهب إلى "غابينال"‬
‫‫‫‫وبدأ ذلك يعجبني حقاً‬
‫‫‫‫وقلت عندئذ: "هذا ما أريد‬ ‫‫‫‫القيام به في حياتي يا رجل"‬
‫‫‫‫وقعت في غرام ذلك العالم كله‬
‫‫‫‫شاركت في الفيلم لأكون شخصية فيه‬
‫‫‫‫كان لي حتى اسم وهو "جورجي بيرانا"‬
‫‫‫‫عملت لأكثر من 20 يوماً‬ ‫‫‫‫وحفظت النص ولكن لاحقاً‬
‫‫‫‫عندما بدأ المونتاج‬
‫‫‫‫حذفوا دوري وأصبحت ممثلاً إضافياً‬
‫‫‫‫ولاحقاً، في العرض الأول‬
‫‫‫‫أخذت معي جميع أصدقائي من الحي‬ ‫‫‫‫ولكن أحداً منهم لم يرني في الفيلم!‬
‫‫‫‫وظلوا يهزؤون بي طوال الطريق‬ ‫‫‫‫حتى الوصول إلى المنزل‬
‫‫‫‫حاولت أن أفوقهم حيلةً في قطار الأنفاق،‬ ‫‫‫‫ولكن محاولتي باءت بالفشل‬
‫‫‫‫كان الشعور سيئاً حقاً‬
‫‫‫‫عندما رأيت حقيقة الوضع خلف الكواليس‬
‫‫‫‫قلت: "لا أريد أن أكون ممثلاً‬ ‫‫‫‫بل أريد أن أكون مخرجاً!"‬
‫‫‫‫لأنني أدركت أن ما نراه هو وجهة نظر المخرج‬
‫‫‫‫هو من يحدث وجهة النظر تلك‬
‫‫‫‫بمساعدة الآخرين‬
‫‫‫‫- هل تريدين أن ترقصي معي؟‬ ‫‫‫‫- ماذا؟‬
‫‫‫‫- هل تريدين أن ترقصي معي؟‬ ‫‫‫‫- لا أفهم‬
‫‫‫‫- هل تريدين أن ترقصي معي؟‬ ‫‫‫‫- لا، شكراً لك، أنا برفقة أحدهم‬
‫‫‫‫كنت لا أزال أرتاد المدرسة،‬ ‫‫‫‫وكنت على وشك إنهاء الثانوية‬
‫‫‫‫وكنت قد أنهيت خدمتي العسكرية‬
‫‫‫‫قمت أحياناً بأعمال غريبة‬
‫‫‫‫عملت ساعياً لبعض الوقت لبضعة أشهر‬
‫‫‫‫وحاولت لاحقاً أن أعمل في مطعم‬ ‫‫‫‫ولكن ذلك لم ينجح‬
‫‫‫‫نعطي أفراد طاقم "سيتي أوف غود" فرصة‬
‫‫‫‫ولا يقدّرون ذلك. هذا صرف عادل‬
‫‫‫‫اذهب، خذ أمتعتك وغادر!‬
‫‫‫‫طردوني بدون تعويض فصل‬
‫‫‫‫كنت في منزلي في يوم من الأيام‬
‫‫‫‫وجاء أحد جيراني وقال لي‬
‫‫‫‫"يا (لياندرو)، ثمة أشخاص‬ ‫‫‫‫يعملون في مجال الأفلام‬
‫‫‫‫ويقومون بتجارب أداء‬ ‫‫‫‫من أجل فيلم بعنوان (سيتي أوف غود)"‬
‫‫‫‫وقلت: "كلا يا (دييغو)،‬ ‫‫‫‫هذا لا يناسبني أبداً‬
‫‫‫‫إذ لم أمثل في حياتي من قبل."‬ ‫‫‫‫فأجابني قائلاً:‬
‫‫‫‫"تعال، ربما أعجبتك التجربة"‬
‫‫‫‫أتذكر أن تجربة أدائي الأولى‬ ‫‫‫‫كانت إعطاء شهادة أمام الكاميرات‬
‫‫‫‫فتكلمت قليلاً عن حياتي الشخصية‬
‫‫‫‫وقليلاً عن مشاريعي المستقبلية‬
‫‫‫‫فكرت أنها لحظة مهمة في حياتي‬
‫‫‫‫ولم يكن يتعلق الأمر بالتمثيل‬ ‫‫‫‫في الفيلم أم لا‬
‫‫‫‫ولكنني شعرت أنها تجربة ستغير حياتي‬
‫‫‫‫لم يعد ذلك الصبي "ليل دايس"‬
‫‫‫‫بل أصبح الآن "ليل زي"‬
‫‫‫‫"ليل زي" يمكنه أن يكبر إذاً‬
‫‫‫‫أنت تجاريني وأنا أجاريك بدوري‬
‫‫‫‫عندما قالوا لي إنني سأمثل دور "ليل زي"‬
‫‫‫‫قلت: "تباً، هذه أقوى شخصية في الفيلم‬
‫‫‫‫أتعتقدون أن بإمكاني النجاح؟"‬
‫‫‫‫تباً لك، أتريد أن تموت؟‬
‫‫‫‫اخلعي ملابسك أيتها الساقطة‬
‫‫‫‫- توقف!‬ ‫‫‫‫- اصمتي أيتها الساقطة!‬
‫‫‫‫أريد أن أرى مؤخرتك. اخلعي ملابسك‬
‫‫‫‫- ماذا؟‬ ‫‫‫‫هيا!‬
‫‫‫‫رغم أنني خدمت في الجيش لسنة واحدة‬
‫‫‫‫وكنت أحمل الأسلحة النارية لمدة سنة،‬ ‫‫‫‫ومثلت في الفيلم بعد ذلك‬
‫‫‫‫وقمت بأداء دور شخصية شجاعة‬
‫‫‫‫يذهب إلى خط النار‬
‫‫‫‫ولكنني جبان يا رجل‬
‫‫‫‫أتذكر وقوع طلقات نار في شارعي‬
‫‫‫‫فاختبأت تحت سريري‬
‫‫‫‫إنه تحول كبير لدرجة أنني أحياناً‬
‫‫‫‫أقف وأفكر فيه ولا يسعني أن أصدقه‬
‫‫‫‫"تباً، أنا ممثل"‬
‫‫‫‫أردت أن أكون ضابطاً في الأسطول الجوي‬ ‫‫‫‫أو ضابط شرطة ولكن الآن...‬
‫‫‫‫خلال السنوات العشر هذه‬
‫‫‫‫حصل الكثير من الأمور الرائعة‬
‫‫‫‫وكذلك، بعض الأمور السلبية.‬ ‫‫‫‫ظللت عاطلاً عن العمل لبعض الوقت‬
‫‫‫‫وحسبت أنني لن أحصل أبداً على عمل آخر‬
‫‫‫‫وأردت أن أستسلم ولكن...‬
‫‫‫‫هكذا تسير الأمور‬
‫‫‫‫لأن شخصيتي باتت متصلة‬ ‫‫‫‫بذلك النوع من الأدوار‬
‫‫‫‫وهو شخصية قوية جداً‬
‫‫‫‫ولكنني أعتقد شخصياً أن بوسعي تمثيل أي دور‬
‫‫‫‫"(سيتي أوف مين)‬ ‫‫‫‫مسلسل تلفزيوني، 2002 - 2005"‬
‫‫‫‫أيمكنك أن تخبرني‬
‫‫‫‫إن كنا سنصبح مفلسين‬
‫‫‫‫في مكان ما في طريقنا؟‬
‫‫‫‫أنت أخبرني بذلك‬
‫‫‫‫ماذا سيحصل‬
‫‫‫‫إن أصبحنا مفلسين‬
‫‫‫‫في مكان ما في طريقنا؟‬
‫‫‫‫أيمكنك أن تخبرني...‬
‫‫‫‫العائلة، الحماة...‬
‫‫‫‫هل أقمت حفلة الشواء التي تكلمت عنها؟‬
‫‫‫‫نعم، أقمتها على الشرفة‬
‫‫‫‫- بات لدي تحديث الآن‬ ‫‫‫‫- وكيف ذلك؟‬
‫‫‫‫كنا نملك سقفاً في الحي الفقير،‬ ‫‫‫‫وأصبحت لدينا شرفة الآن!‬
‫‫‫‫وسنملك قريباً سقيفة بإذن الله!‬
‫‫‫‫ماذا عن زواجك بعد أن أصبح لديك‬ ‫‫‫‫الآن طفل؟‬
‫‫‫‫الحمد لله، كل شيء بخير. إنها فتاة‬
‫‫‫‫هي أجمل مخلوق على الأرض،‬ ‫‫‫‫واسمها "ماريا فلور"‬
‫‫‫‫ولكنها تريد بين الحين والآخر‬ ‫‫‫‫أن تظل مستيقظة حتى الثالثة صباحاً‬
‫‫‫‫وهل تدعها تفعل ذلك؟‬
‫‫‫‫ماذا يمكنني فعله؟‬ ‫‫‫‫هل أصرخ "نامي" في وجهها؟‬
‫‫‫‫طفلة صغيرة لا تبلغ الشهر الواحد بعد‬
‫‫‫‫ما الأمر، أيها الصغير؟‬
‫‫‫‫ألم يأخذ صديقك كل شيء؟‬ ‫‫‫‫ماذا تريد أيها الصغير؟‬
‫‫‫‫هل نحتاج إلى التحلي بالإيمان؟‬
‫‫‫‫نعم، إيمان راسخ‬
‫‫‫‫لأنه إن لم يكن إيمان المرء راسخاً‬
‫‫‫‫سيفقد القوة في رحلة حياته‬
‫‫‫‫لنكون عطاشاً وجياعاً...‬
‫‫‫‫لم يكن لي أب،‬ ‫‫‫‫لذا لا أعرف الشعور بالأبوة‬
‫‫‫‫ليست لدي صورة والد دنيوية أتمسك بها‬
‫‫‫‫وأذكر هذا في صلواتي‬
‫‫‫‫أطلب من الإله أن يمنحني الحكمة‬
‫‫‫‫لأتمكن من اتخاذ قرارات جيدة‬ ‫‫‫‫في ما يتعلق بابنتي‬
‫‫‫‫عملت أمي وظيفتين‬
‫‫‫‫وأتذكر أنه في ذلك الوقت‬ ‫‫‫‫كان الحد الأدنى 120 إلى 150 ريالاً‬
‫‫‫‫وكانت تعيل منزلاً‬
‫‫‫‫وتؤمن الطعام لستة أشخاص.‬ ‫‫‫‫لنفسها وخمسة آخرين‬
‫‫‫‫وكنا نعيش في كوخ ينغمر بالماء‬ ‫‫‫‫كلما كان يهطل المطر‬
‫‫‫‫تخيلوا إحباط هذه المرأة‬
‫‫‫‫فقال لي: "إن لم ينجح الوضع‬ ‫‫‫‫في المسرح أو الفيلم‬
‫‫‫‫سأدرس جيداً، لأنني أريد أن أصبح بحاراً"‬
‫‫‫‫إليكم المرشحون لجائزة "أيمي" العالمية‬
‫‫‫‫عن فئة أفضل أداء لممثل‬
‫‫‫‫"أفضل أداء لممثل"‬
‫‫‫‫أفضل أداء لممثل‬
‫‫‫‫من "البرازيل"، "دوغلس سيلفا"‬ ‫‫‫‫في مسلسل" سيتي أوف مين"‬
‫‫‫‫انظروا من إلى جانبي‬
‫‫‫‫"دوغلس سيلفا" من "سيتي أوف مين".‬ ‫‫‫‫مباشرة إلى البساط الأحمر في "نيويورك"‬
‫‫‫‫ماذا كان يدور في رأسك عندما رأيت‬ ‫‫‫‫هذا العدد من المصورين؟‬
‫‫‫‫شعرت كما لو كنت "50 سنت" أو‬ ‫‫‫‫"ويل سميث" أو "دينزل واشنطن"‬
‫‫‫‫"دوغلاس سيلفا"‬ ‫‫‫‫"ليل دايس"‬
‫‫‫‫جائزة "أيمي"... لا أدري‬
‫‫‫‫"شريحة لحم وبطاطس مقلية"‬
‫‫‫‫أعتقد أنه كان أول ممثل برازيلي‬ ‫‫‫‫يترشح لجائزة "أيمي"‬
‫‫‫‫- ربما‬ ‫‫‫‫- إنها "أوسكار" البرامج التلفزيونية‬
‫‫‫‫تباً يا رجل!‬
‫‫‫‫لم يتغير شيء في حياتي‬
‫‫‫‫فالطريقة التي أبرمت بها العقود‬
‫‫‫‫لم تمنحني زيادة على ما أجنيه‬
‫‫‫‫أنا مسرور لأنني لم أمانع ذلك‬ ‫‫‫‫ولم أردد قائلاً:‬
‫‫‫‫"انظروا إلي، أنا مرشح لجائزة (أيمي)‬
‫‫‫‫أنا مرشح لجائزة (أيمي)"‬
‫‫‫‫فيما يتعلق بي، لم يتغير شيء‬
‫‫‫‫شكرأً يا رجل! هيا بنا، تعال‬
‫‫‫‫اهدأ!‬
‫‫‫‫ماذا؟ وضعت الخطة بأكملها‬
‫‫‫‫ومنحتك إياها كهدية‬
‫‫‫‫أما هذا الرجل فلا يحرك ساكناً‬
‫‫‫‫أنت أتيت بالفكرة، هذا كل ما يهم...‬
‫‫‫‫وإن يكن!‬
‫‫‫‫كم مرة يجب أن أقول لك إنك ولد؟‬
‫‫‫‫كنا يافعين جداً ولدينا هذه المسؤولية‬
‫‫‫‫أي أن نذهب لإطلاق النار‬
‫‫‫‫وكان ذلك كله لمساعدة العائلة‬
‫‫‫‫وباتت مساعدة العائلة إلتزاماً‬
‫‫‫‫وعندما أردنا التمرد‬
‫‫‫‫قائلين: "هيا يا أصحاب، هذا يكفي‬
‫‫‫‫أنا مجرد ولد،‬ ‫‫‫‫دعوني أتمتع بشبابي"‬
‫‫‫‫اهدؤوا! "ليل دايس" واحد منا!‬
‫‫‫‫أنا أيضاً بارع‬
‫‫‫‫الوضع أشبه بأرجوحة "فيريس" الدائرية،‬ ‫‫‫‫الذين يكونون في الأعلى سيصبحون في الأسفل‬
‫‫‫‫والذين يكونون في الأسفل سيصعدون‬ ‫‫‫‫إلى الأعلى‬
‫‫‫‫ما أجده صعباً هو معرفة متى أتوقف‬
‫‫‫‫لأنني مختلف بسبب وضعي‬
‫‫‫‫أرتقي إلى الأعلى،‬ ‫‫‫‫محاولاً التقدم في المجتمع‬
‫‫‫‫وأعتقد أنه من الآن فصاعداً‬
‫‫‫‫لن يكون الوضع بالسوء‬ ‫‫‫‫الذي كان عليه من قبل‬
‫‫‫‫لدي الآن كيان، ويمكنني منح عائلتي كياناً‬
‫‫‫‫وأعرف أن الوضع سيكون جيداً‬ ‫‫‫‫من الآن فصاعداً‬
‫‫‫‫لأن الأسوأ بات في الماضي‬
‫‫‫‫هل هذا من أجل الفيلم الوثائقي؟‬
‫‫‫‫هل ستشاهده "البرازيل" كلها؟‬
‫‫‫‫ستشاهده "البرازيل" كلها‬
‫‫‫‫أعيش حياة خادمة‬ ‫‫‫‫يبدأ دوامي في الساعة السابعة صباحاً‬
‫‫‫‫وفي نهاية الأسبوع، أنتعل حذائي‬ ‫‫‫‫ذا الكعب العالي لأرى ما سيحصل‬
‫‫‫‫في يوم من الأيام، سأشتري منزلي الخاص‬ ‫‫‫‫وسأكون اجتماعية‬
‫‫‫‫سيكون وضعي جيداً‬ ‫‫‫‫وسأسافر مع عشيقي‬
‫‫‫‫أعيش حياة خادمة‬ ‫‫‫‫يبدأ دوامي في الساعة السابعة صباحاً‬
‫‫‫‫وفي نهاية الأسبوع‬ ‫‫‫‫أنتعل حذائي ذا الكعب العالي‬
‫‫‫‫عشت في ميتم وفي الشوارع لفترة طويلة‬
‫‫‫‫وعشت كذلك في الملاجئ‬
‫‫‫‫لذلك، لا أتمتع بالعاطفة الأبوية‬
‫‫‫‫"ريناتو دي سوزا"‬ ‫‫‫‫"غوز"‬
‫‫‫‫ليست لدي فكرة العائلة وتكوين عائلة‬
‫‫‫‫كنت دائماً بمفردي، أنا ونفسي‬
‫‫‫‫لمَ تفعل ذلك، "ريناتو"؟‬
‫‫‫‫أتحسبني غبياً؟‬
‫‫‫‫ستعمل معي من الآن فصاعداً‬
‫‫‫‫أحب البيض على الخبز‬
‫‫‫‫ولكن في ذلك الوقت شعرت برغبة‬ ‫‫‫‫في تذوق الكافيار‬
‫‫‫‫من أجل زبونة مميزة مثلك‬
‫‫‫‫لدي سمك يقبّل...‬
‫‫‫‫في الواقع، هذا سمك البوري‬
‫‫‫‫كان أشبه بعالم وهمي‬
‫‫‫‫ولكنني كنت مأخوذاً نوعاً ما بذلك الوهم‬
‫‫‫‫عملت كممثل‬
‫‫‫‫ولم يعد بوسعي أن أبحث عن وظيفة مستقرة‬ ‫‫‫‫إذ كانوا سيقولون لي:‬
‫‫‫‫"لا يمكننا توظيفك لأنك ممثل‬
‫‫‫‫لا عيب فيك شخصياً،‬ ‫‫‫‫ولكن اذهب وقم بعملك يا رجل"‬
‫‫‫‫يحسبون أنه سهل جداً، فيقولون:‬
‫‫‫‫"لقد مثلت مسبقاً.‬ ‫‫‫‫لمَ لا تستمر بالقيام بذلك؟"‬
‫‫‫‫لكن الأمور لا تسير بتلك الطريقة‬
‫‫‫‫دخل ثلاثي "تاندر" الشهير‬ ‫‫‫‫في "سيتي أوف غود"، التاريخ‬
‫‫‫‫"شاغي"‬
‫‫‫‫"كليبر"‬
‫‫‫‫و"غوز"‬
‫‫‫‫لا أدري ولكن ربما أنا شخصياً‬
‫‫‫‫ولأنني لم أكن مستعداً لدخول ذلك العالم‬
‫‫‫‫استرخيت وحسبت أنني لن أجد صعوبة‬ ‫‫‫‫في أي شيء‬
‫‫‫‫أتفهمني؟‬
‫‫‫‫ولكن هذا ليس صحيحاً‬
‫‫‫‫ما في الأمر...‬
‫‫‫‫لم أكن أملك الكيان‬
‫‫‫‫ولم أدرس المسرح‬
‫‫‫‫أتفهمني؟‬
‫‫‫‫يمثل المرء في بضع مسرحيات ولاحقاً...‬
‫‫‫‫بالنسبة إلي، كان نجاحاً كبيراً مفاجئاً‬
‫‫‫‫وبلغت القمة‬
‫‫‫‫دخن هذه!‬
‫‫‫‫أدرها إلى الجهة الأخرى، هل فقدت صوابك؟‬
‫‫‫‫أيها السافل، لم تصوب المسدس‬ ‫‫‫‫إلى وجهي يا قليل الأدب؟‬
‫‫‫‫أنا هنا الآن، أرتاح‬
‫‫‫‫وفي وقت آخر، أتذكر الفيلم‬ ‫‫‫‫ويعود إلى ذاكرتي كارتجاع‬
‫‫‫‫وأظل أفكر فيه وأقول: "لا بأس"‬
‫‫‫‫لأنني أعرف أنه في يوم من الأيام‬ ‫‫‫‫سأحصل على إجازة أخرى‬
‫‫‫‫من الجيد ألا أكون ذاتي‬
‫‫‫‫لأنه عندما أكون ذاتي،‬ ‫‫‫‫لن أتمكن من القيام بذلك‬
‫‫‫‫في هذه اللحظة، لا أجيد الكلمات‬ ‫‫‫‫المناسبة لأعبر عن ذلك...‬
‫‫‫‫ولكنني أعتقد أنكم تفهمون ما أقصده‬
‫‫‫‫أحب التمثيل وأحب القيام بذلك.‬ ‫‫‫‫كانت تجربة رائعة‬
‫‫‫‫وإن حصلت في المستقبل على فرصة أخرى‬ ‫‫‫‫سأقدم أفضل ما لدي‬
‫‫‫‫لأنه من الجيد أن نمثل شخصية أخرى‬
‫‫‫‫نحن ما نحن عليه، نحن برازيليون‬
‫‫‫‫وفخورون بذلك!‬
‫‫‫‫أنا برازيلي يغمره الكبرياء والحب‬
‫‫‫‫هيا، دعوني أسمع! صفقوا!‬
‫‫‫‫أنا برازيلي يغمره الكبرياء والحب‬
‫‫‫‫نتمنى لكم جميعاً كرنفالاً ممتعاً‬
‫‫‫‫نحن فرقة "تاندر تريو" من حي "فيديجال"‬
‫‫‫‫من الطبيعي أن نحصل على انتباه كبير‬
‫‫‫‫فخلال الحفلات الموسيقية...‬
‫‫‫‫وهناك أيضاً واقع أنني مثلت‬ ‫‫‫‫في مسلسلات وأفلام‬
‫‫‫‫وهذا كله يجعل الأمر أكبر‬
‫‫‫‫وبالتالي يريد الناس معرفتنا‬
‫‫‫‫وأن يكونوا قريبين منا ويلمسونا‬
‫‫‫‫ولكن الوضع كان جيداً دوماً،‬ ‫‫‫‫ولم يخرج عن السيطرة‬
‫‫‫‫نحتاج أحياناً أن يرافقنا أحد‬
‫‫‫‫وهذا خيار آخر، الوضع كله جيد‬
‫‫‫‫لو لم أكن أريد الشهرة‬
‫‫‫‫لكنت أصبحت طبيباً‬
‫‫‫‫إن أراد المرء أن يعيش حياة إجرامية‬ ‫‫‫‫يجب أن يكون أولاً ساعياً‬
‫‫‫‫ولدت في الحي الفقير وترعرعت هناك‬
‫‫‫‫"الجرف الفضي"‬ ‫‫‫‫المخرج: "كريم آينوز"‬
‫‫‫‫شاركت حتى الآن في ثمانية أفلام‬
‫‫‫‫وفي خمسة مسلسلات درامية تلفزيونية‬
‫‫‫‫"5 أمثال الحي الفقير"‬ ‫‫‫‫الآن من انتاجنا‬
‫‫‫‫وفي 15 إنتاجاً مسرحياً‬
‫‫‫‫"فتاة الورد"‬
‫‫‫‫حين أدركت أن حياتي تغيرت...‬ ‫‫‫‫فالتلفاز يغير حياة المرء‬
‫‫‫‫انظروا إليها وهي آتية‬
‫‫‫‫انظروا إليها، إنه يوم الجمعة‬ ‫‫‫‫وقد بدأت الحفلة الراقية‬
‫‫‫‫انظروا إليها وهي آتية‬
‫‫‫‫انظروا إليها، إنه يوم الجمعة‬ ‫‫‫‫وقد بدأت الحفلة الراقية‬
‫‫‫‫ترتدي تنورة من قماش مطرز‬
‫‫‫‫بشرتها ذهبية بسبب الشاطئ في "فيديجال"‬
‫‫‫‫أيها الصغار. يجب أن تذهبوا‬ ‫‫‫‫وترتكبوا عمليات سرقة عنيفة‬
‫‫‫‫ساعدوني في سير عمل وكر المخدرات‬
‫‫‫‫من قال إن هذا الوكر ملكك، "ليل زي"؟‬
‫‫‫‫- هل فقدت صوابك؟‬ ‫‫‫‫- نعم، من قال ذلك؟‬
‫‫‫‫هذا من أجل صديقنا أيها السافل!‬
‫‫‫‫هجوم سوفياتي!‬
‫‫‫‫الأضواء، الكاميرات، بدأ التصوير!‬ ‫‫‫‫هجوم سوفياتي!‬
‫‫‫‫لقد قتل "ليل زي"، تباً‬
‫‫‫‫ذهب "ليل زي" إلى الجحيم يا رجل‬
‫‫‫‫- " ثياغوينو" هو من خطط لهذا‬ ‫‫‫‫- مستحيل‬
‫‫‫‫قتل "ليل زي"، واستولى على الوكر‬
‫‫‫‫فالحي بات ملكه الآن، لقد قُضي علينا‬
‫‫‫‫الوكر ملكنا!‬
‫‫‫‫السلام الصامت ليس بسلام‬ ‫‫‫‫بل هو خوف‬
‫‫‫‫أقول أحياناً للحياة‬ ‫‫‫‫وأحياناً أخرى تقول لي الحياة‬
‫‫‫‫السلام الذي أريد الاحتفاظ به‬
‫‫‫‫بغية أن أكون سعيداً‬
‫‫‫‫أقول أحياناً للحياة‬ ‫‫‫‫وأحياناً أخرى تقول لي الحياة‬
‫‫‫‫السلام الذي أريد الاحتفاظ به‬
‫‫‫‫بغية أن أكون سعيداً‬
‫‫‫‫لم أجني الكثير من المال،‬ ‫‫‫‫ولكنني قابلت الكثير من الناس‬
‫‫‫‫دفعوا لنا 4500 ريال في فيلم‬ ‫‫‫‫يقدر بالملايين‬
‫‫‫‫أعتقد أن المبلغ كان قليلاً جداً‬
‫‫‫‫يبيعون القرص الرقمي في "السعودية"‬
‫‫‫‫"اسرائيل"، "بولوندا"، "يوغوسلافيا"...‬
‫‫‫‫يبيعون ذلك القرص في كل مكان‬
‫‫‫‫قال بنفسه في تلك الصحيفة،‬ ‫‫‫‫كم كان من المذهل‬
‫‫‫‫أن يرى في كل بلد يزوره في العالم‬ ‫‫‫‫وحين يدخل أحد المتاجر‬
‫‫‫‫يرى أنهم يبيعون أقراص‬ ‫‫‫‫"سيتي أوف غود" الرقمية‬
‫‫‫‫تولت العمة "كالما" تربيتي لبعض الوقت‬
‫‫‫‫كانت تملك وكر مخدرات حيث عشنا جميعاً‬
‫‫‫‫ظللنا نتسكع جميعاً في أرجاء "لابا"،‬ ‫‫‫‫وقد ساعدوني هناك‬
‫‫‫‫قالت العمة "كالما": "عندما جئت إلى هنا‬
‫‫‫‫لم تكن تدخن الحشيش،‬ ‫‫‫‫لذا لا تفعل ذلك في منزلي"‬
‫‫‫‫أتتخيلون؟ يعيش المرء مع عصابة‬
‫‫‫‫وفي وكر مخدرات،‬ ‫‫‫‫ولكن لا يمكنه أن يدخن الحشيش‬
‫‫‫‫كنت أظهر مباشرة في نشرات الأخبار‬ ‫‫‫‫كمجرم خطير‬
‫‫‫‫ولكنني في حياتي اليومية كنت أشاهد ذلك‬ ‫‫‫‫مع عصابة تجار مخدرات‬
‫‫‫‫لأنهم قاموا بإيوائي لبعض الوقت‬
‫‫‫‫كان ذلك اليوم جنونياً‬
‫‫‫‫كانوا بمثابة عائلتي‬
‫‫‫‫كانوا عائلتي‬
‫‫‫‫دعني أرى ما يمكنني فعله‬
‫‫‫‫آتي من "ريو دي جانيرو"‬
‫‫‫‫حيث يدوم الكرنفال طوال السنة‬
‫‫‫‫آتي من "ريو دي جانيرو"‬
‫‫‫‫حيث يدوم الكرنفال طوال السنة‬
‫‫‫‫ثمة أجانب يعزفون الطبل‬
‫‫‫‫صينيون يعزفون الـ"كويكا"‬
‫‫‫‫ونسمع صوت الـ"ماكومبا"‬ ‫‫‫‫آت من الخلف‬
‫‫‫‫آتي من "ريو دي جانيرو"‬
‫‫‫‫حيث يدوم الكرنفال طوال السنة‬
‫‫‫‫ثمة أجانب يعزفون الطبل‬
‫‫‫‫صينيون يعزفون الـ"كويكا"‬
‫‫‫‫ونسمع صوت الـ"ماكومبا"‬ ‫‫‫‫آت من الخلف‬
‫‫‫‫أفكر في عرض هذه الأغنية‬ ‫‫‫‫على "ساو جورجي"‬
‫‫‫‫وهنا يكمن مستقبلي كله‬
‫‫‫‫أنا، جالس معه في حين يعزف‬ ‫‫‫‫هو على قيثارته‬
‫‫‫‫ونغني مع بعضنا هذه الأغنية‬
‫‫‫‫وبعدئذ، سأجيب على ذلك السؤال‬
‫‫‫‫سأخبركم كيف سيكون وضعي‬
‫‫‫‫لكنني أرى مستقبلي في المجال الفني‬
‫‫‫‫تعجبني هذه الأغنية...‬
‫‫‫‫وأعتقد إن قام "ساو جورجي" بأدائها‬
‫‫‫‫ستتحسن الأمور‬
‫‫‫‫وسأحصل على عمل من جديد‬
‫‫‫‫ولكنني هذا ما أراه في مستقبلي:‬ ‫‫‫‫"ساو جورجي" جالس بجانبي‬
‫‫‫‫وهو يعزف على القيثارة،‬ ‫‫‫‫ويغني هذه الأغنية‬
‫‫‫‫أقسم إنه المستقبل الذي أريده‬
‫‫‫‫اهتفوا جميعاً لـ"جورجي"‬ ‫‫‫‫اهتفوا أيها البرازيليون السود!‬
‫‫‫‫"راسيوناس إم. سي"‬
‫‫‫‫شكراً، هذا من أجلكم!‬ ‫‫‫‫أريد أن أسمعكم!‬
‫‫‫‫هذا من أجلكم، هذا من أجلكم‬
‫‫‫‫مسرحية السود الدرامية بين النجاح والتعاسة‬
‫‫‫‫المال والمشاكل والحسد والفخامة والشهرة‬
‫‫‫‫شعري المجعد ولون بشرتي الداكن‬
‫‫‫‫أعاني جروحاً وأوجاعاً‬ ‫‫‫‫وأنا أبحث عن العلاج‬
‫‫‫‫أيتها المسرحية الدرامية‬ ‫‫‫‫تحاولين رؤية ذلك ولكنك عاجزة‬
‫‫‫‫أي شيء باستثناء نجم يتألق بعيداً‬
‫‫‫‫اشعروا بهذه الدراما‬ ‫‫‫‫والثمن الذي تدفعونه‬
‫‫‫‫في الحب والكراهية‬ ‫‫‫‫وفي ذلك الانتقام الرهيب‬
‫‫‫‫الدراما السوداء‬
‫‫‫‫أعرف كيف أميز بين الشخص‬ ‫‫‫‫الذي يتآمر ضدي والذي يساندني‬
‫‫‫‫الأذى الذي تعرضت له يحول دون‬ ‫‫‫‫أن أصبح رجلاً أسود محطماً آخر‬
‫‫‫‫فالسجن ودراما الحي الفقير‬
‫‫‫‫والقبر والدم وصفارات الإنذار‬ ‫‫‫‫والبكاء والشموع‬
‫‫‫‫إن كان المرء أسود البشرة‬ ‫‫‫‫ويأتي من حي فقير ولا يملك شهادة‬
‫‫‫‫يقف في آخر الصف‬
‫‫‫‫بعد الفيلم، أضحى لدي وضوح‬ ‫‫‫‫في الاتجاه عما أفعله‬
‫‫‫‫وعما أتجنب فعله‬
‫‫‫‫فتمكنت من تفادي الصورة النمطية‬
‫‫‫‫التي تظهر الرجل الأسود كلص‬
‫‫‫‫أعتقد أننا بحاجة إلى المزيد‬
‫‫‫‫من السود الذين يخبرون قصصهم‬
‫‫‫‫يظل الجميع يردد أن هذه المسألة‬ ‫‫‫‫برمتها عن السود‬
‫‫‫‫عن كيف يصبح السود مزعجين...‬
‫‫‫‫وعندما أفكر في الموضوع، أقول:‬
‫‫‫‫"يكون مزعجاً بالنسبة إلى الآخرين‬ ‫‫‫‫عندما لا يفهمونه"‬
‫‫‫‫مسافر برازيلي، "ساو باولو"‬
‫‫‫‫عذاب يعيش وسط الفوضى‬
‫‫‫‫الجبن في الضواحي والأحياء الفقيرة والمباني‬
‫‫‫‫ونتساءل ما علاقتنا بذلك؟‬
‫‫‫‫راجعوا الأحداث منذ البداية،‬ ‫‫‫‫ومن أجل الفضة والذهب‬
‫‫‫‫وانظروا من الضحية ومن القاتل‬
‫‫‫‫يشيدون ويبجلون الذين يلحقون الضرر‬
‫‫‫‫ويروننا فقراء أو سجناء أو أمواتاً ببساطة،‬ ‫‫‫‫وهذا كله ثقافي ببساطة‬
‫‫‫‫في الحقيقة، عندما يشاهد المرء‬ ‫‫‫‫المحطات البرازيلية‬
‫‫‫‫بغض النظر إن كانت "غلوبو نيتوركس"‬ ‫‫‫‫أو أي محطة أخرى‬
‫‫‫‫لا يرى الكثير من السود، أليس كذلك؟‬
‫‫‫‫والتعامل مع هذا صعب جداً،‬ ‫‫‫‫لأننا نتواجد بالمليارات هنا‬
‫‫‫‫نحن الأغلبية هنا‬
‫‫‫‫ولكننا لسنا كذلك في السوق‬
‫‫‫‫لنشرب نخبي!‬
‫‫‫‫لأنني مثال عن النجاح والتقدم والمجد‬
‫‫‫‫المال قد يخرج المرء من بؤسه،‬ ‫‫‫‫ولكنه يبقى من الحي الفقير‬
‫‫‫‫لأن قلة قليلة من الناس يدخلون‬ ‫‫‫‫في تلك المهنة بغية الربح‬
‫‫‫‫تتمسك الروح بما يحاول الفكر نسيانه‬
‫‫‫‫يمكن أن تكون دراما السود بمثابة أسلوب‬
‫‫‫‫يجب أن تكون كذلك إن كان المرء مهمَلاً‬
‫‫‫‫أحاول دوماً أن أبرهن‬ ‫‫‫‫بين العاصفة والشرارة‬
‫‫‫‫أنني رجل شجاع ولست بجبان‬
‫‫‫‫ليحفظني الربّ لأنني أعرف‬ ‫‫‫‫أنه ليس محايداً‬
‫‫‫‫يحرس الأغنياء، ولكنه يحب أبناء‬ ‫‫‫‫الأحياء الفقيرة‬
‫‫‫‫بغية أن يحصل المرء على عمل في "البرازيل"‬ ‫‫‫‫يجب أن يقرأ في نص العمل‬
‫‫‫‫"محامية سوداء" وليس "محامية" فقط‬
‫‫‫‫يمكن أن يكون المحامي أي شخص آخر.‬ ‫‫‫‫ولكنني أنا المحامية السوداء‬
‫‫‫‫أو الطبيبة السوداء‬
‫‫‫‫يصبح المرء طبيباً أسود‬
‫‫‫‫يوجد هذا...‬
‫‫‫‫يوجد... حاجز‬
‫‫‫‫في ما يتعلق بالسود في "البرازيل"‬ ‫‫‫‫لم يحصل أي تطور‬
‫‫‫‫لم يحصل أي شيء‬
‫‫‫‫نجحت حقوق المرأة!‬
‫‫‫‫وباتت النساء قويات الآن،‬ ‫‫‫‫ويتطورن، وهذا رائع‬
‫‫‫‫وهذا شأن مثليي الجنس أيضاً،‬ ‫‫‫‫يكافحون من أجل حقوقهم‬
‫‫‫‫حقوقهم المدنية وهذا أمر مهم‬
‫‫‫‫ولكن ماذا عن السود؟‬
‫‫‫‫لم يحرزوا أي تقدم‬
‫‫‫‫الطريق مليء بالسموم‬ ‫‫‫‫وهو عبارة عن حقل ألغام‬
‫‫‫‫نعيش كابوساً‬ ‫‫‫‫وأغني لأمجد‬
‫‫‫‫جميع الذين يعيشون وسط الحروب‬ ‫‫‫‫إذ لم يكن للسلام وجود قط‬
‫‫‫‫في الأجواء الدافئة‬ ‫‫‫‫نشعر بالبرد‬
‫‫‫‫رأيت ولداً أسود صغيراً‬ ‫‫‫‫كان يحمل بندقية عوضاً عن دفتر‬
‫‫‫‫أتسمعونني؟‬
‫‫‫‫دراما السود، دراما السود‬ ‫‫‫‫نحن دراما السود‬
‫‫‫‫يجب ببساطة أن نسرق من الأغنياء‬
‫‫‫‫لنتخلص من هذه الحياة‬
‫‫‫‫لن نعرف ما حصل بالضبط‬
‫‫‫‫لا أحد يعرف‬
‫‫‫‫يخبر كل واحد قصة مختلفة‬
‫‫‫‫وهو أخبر أحد أقربائنا‬
‫‫‫‫بأنه يخطط كي يختفي‬ ‫‫‫‫وألا يعرف أحد مكانه‬
‫‫‫‫حسبت أنه يتصرف بغرابة قليلاً‬
‫‫‫‫وحاولت أن أتكلم معه‬
‫‫‫‫ولكنه قال إنه متعب ويريد أن ينام‬
‫‫‫‫وعند بزوغ الفجر، استيقظت باكراً‬ ‫‫‫‫في السادسة صباحاً‬
‫‫‫‫ولكنه لم يكن في غرفته‬
‫‫‫‫انتظرت عودته‬
‫‫‫‫لكنه لم يعد في ذلك اليوم،‬ ‫‫‫‫ولا في اليوم الذي يليه...‬
‫‫‫‫لذا بدأنا نبحث عنه‬
‫‫‫‫ولا أكذب بشأن ما حصل‬
‫‫‫‫"غراتشيني سوزا"‬ ‫‫‫‫"والدة (جيفرتشاندر)"‬
‫‫‫‫كان متورطاً فيها‬
‫‫‫‫سمعنا عن طريقة تورطه في المسألة‬
‫‫‫‫لأننا كنا نبحث عنه‬
‫‫‫‫وبشكل خاص في تلك الأماكن‬
‫‫‫‫في الأماكن التي كانت جزءاً من ذلك‬
‫‫‫‫وكنت أخشى دوماً أن أتسبب له بالمشاكل‬
‫‫‫‫لا أعرف ما الخطأ الذي ارتكبته‬
‫‫‫‫لم أقصد الشرطة قط‬ ‫‫‫‫لأقدم تقرير عن اختفائه‬
‫‫‫‫لأنني لم أعرف ببساطة ماذا كان يحصل‬
‫‫‫‫لذا خشيت أن أرسل الشرطة خلفه‬
‫‫‫‫ولم أشأ أن أفعل ذلك‬
‫‫‫‫ولكنني متأكدة من أمر واحد،‬ ‫‫‫‫وهو أنه لا يزال حياً‬
‫‫‫‫أنا متأكدة من ذلك‬
‫‫‫‫ليس ميتاً‬
‫‫‫‫لم أنت متأكدة إلى هذه الدرجة؟‬
‫‫‫‫قلب الأم دليلها‬
‫‫‫‫أنا متأكدة من ذلك‬
‫‫‫‫لدي رؤية يا "غوز"‬
‫‫‫‫ما الذي تعاطيته يا رجل؟‬
‫‫‫‫حصلت على عمل، أليس كذلك، "غوز"؟‬
‫‫‫‫نعم‬
‫‫‫‫كيف الوضع؟ ما الذي يقولونه لك؟‬
‫‫‫‫أعمل مع والدي فقط‬
‫‫‫‫وتعرف كيف يكون الآباء‬
‫‫‫‫لا يتفوهون سوى بالترهات‬
‫‫‫‫هل تدري؟‬
‫‫‫‫سأخرج من هذه الحياة‬ ‫‫‫‫وإلا انتهى بي الأمر ميتاً‬
‫‫‫‫يجب أن يكون المرء مجنوناً‬ ‫‫‫‫ليعيش هذه الحياة، وهي ليست لي‬
‫‫‫‫لا تذهب يا رجل، إنهم في الأسفل!‬
‫‫‫‫تباً لهم‬
‫‫‫‫سأعود إلى الكنيسة!‬
‫‫‫‫ما كنت أخشاه...‬
‫‫‫‫انتهى...‬
‫‫‫‫بأن يحصل‬
‫‫‫‫ظللت أردد له ألا يعتبر الوهم واقعاً‬
‫‫‫‫وأعرف أن هذا ما فعله،‬ ‫‫‫‫جلب الوهم إلى الواقع‬
‫‫‫‫لكنني لا ألوم الفيلم على ذلك‬
‫‫‫‫لأن المرء يستطيع أن يختار، أليس كذلك؟‬
‫‫‫‫يصبح المرء ما هو عليه‬ ‫‫‫‫لأن ذلك خياراً قام به‬
‫‫‫‫يقوم بخيار في حياته‬
‫‫‫‫يحقق الكثيرون النجاح بخلاف آخرين،‬ ‫‫‫‫لسوء الحظ‬
‫‫‫‫الرب ملجئي وحصني. إلهي أنا أتكل عليك‬
‫‫‫‫لن تخشى من خوف الليل‬ ‫‫‫‫ولا من سهم يطير في النهار‬
‫‫‫‫ولا من هلاكٍ يتسلل في الدجى‬
‫‫‫‫ولا من وباءٍ...‬
‫‫‫‫لا تتحرك أيها السافل!‬
‫‫‫‫توقف أيها السافل! تباً!‬
‫‫‫‫أيها الساكن في ستر أعلى الأعالي‬
‫‫‫‫المستريح في ظل القدير‬
‫‫‫‫وضع القدر "كليبر" بين يدي الرب‬
‫‫‫‫عندما يكون المرء في القمة‬ ‫‫‫‫يرى كل شيء‬
‫‫‫‫وفي حالتي‬
‫‫‫‫كنت أحب أن أشاهد الطائرات‬ ‫‫‫‫عندما تحط في المطار‬
‫‫‫‫والسيارات التي تعبر من جادة "برازيل"‬
‫‫‫‫نرى العالم في الخارج‬
‫‫‫‫وندرك أن هذا ليس بالعالم كله‬
‫‫‫‫ويوجد الكثير وراء هذه الحدود‬
‫‫‫‫لدينا نحن سكان الأحياء الفقيرة عادة سيئة‬
‫‫‫‫وهي أننا نعتبر الحي العالم كله‬
‫‫‫‫وعندما نتواجد هناك، نرى المزيد‬
‫‫‫‫يمكننا أن نرى عالماً آخر‬
‫‫‫‫هذا ما غير رأيي‬
‫‫‫‫وجعلني أرغب في المضي قدماً‬
‫‫‫‫كان الوضع صعباً بالنسبة إلي،‬ ‫‫‫‫بعد فيلم "سيتي أوف غود"‬
‫‫‫‫لم يكن لدي عمل ولم أتمكن من الحصول‬ ‫‫‫‫على عمل وكنت بحاجة إلى جني المال‬
‫‫‫‫أردت أن أسجل اسطوانتي وأغانيّ‬
‫‫‫‫واستطعت أن أجني المال من خلال بيع الفستق‬
‫‫‫‫وكلما كنت أركب الحافلة كان أحدهم يسألني:‬
‫‫‫‫"ما الأمر يا (روبينو)؟‬
‫‫‫‫كنت في فيلم (سيتي أوف غاد)‬
‫‫‫‫جنيت الكثير من المال‬ ‫‫‫‫وتبيع الآن الفستق في الحافلة؟"‬
‫‫‫‫فأقول لهم: "ماذا يمكنني فعله؟ إنه كدح‬
‫‫‫‫لم يكن لدي أي خيار آخر،‬ ‫‫‫‫لذا أبيع الآن الفستق"‬
‫‫‫‫أحتفظ بكرامتي بهذه الطريقة‬ ‫‫‫‫حتى يأتي يوم ما‬
‫‫‫‫أحظى فيه بفرصة حقيقية‬ ‫‫‫‫لأشارك في عمل جيد على التلفاز‬
‫‫‫‫أو أسجل بعض الأغاني‬
‫‫‫‫وإن تفتحت الأبواب في وجهي مجدداً،‬ ‫‫‫‫سأتخلى عن بيع الفستق‬
‫‫‫‫ولكن لحين عثوري على عمل‬ ‫‫‫‫في مجال الموسيقى أو الأفلام أو المسرح‬
‫‫‫‫سأظل أبيع الفستق‬
‫‫‫‫هكذا استطعت أن أبقى حتى الآن‬
‫‫‫‫أي عبر بيع الفستق‬
‫‫‫‫لقد جاء دوري، أنا التالي‬
‫‫‫‫خلال السنوات العشر الأخيرة‬
‫‫‫‫كنت أسأل نفسي يومياً:‬
‫‫‫‫أيمكن أن يغير عمل فني حياة أحدهم؟‬
‫‫‫‫ما رأيكم؟‬
‫‫‫‫"بعد فيلم (سيتي أوف غود) قام بعض الممثلين‬
‫‫‫‫والمخرجان (فرناندو ميريليس) و(كاتيا لاند)‬
‫‫‫‫بتأسيس مدرسة (سينما نوسو) للفنون‬ ‫‫‫‫السمعية والبصرية‬
‫‫‫‫في أيامنا الحالية، باتت الأحياء الفقيرة‬ ‫‫‫‫مليئة بفرق أفلام‬
‫‫‫‫وبدأ جيل جديد من صانعي الأفلام‬
‫‫‫‫يظهر في (البرازيل)"‬
‫‫‫‫ستشرق الشمس من جديد‬
‫‫‫‫وسيصل ضوؤها إلى القلوب‬
‫‫‫‫ويحرق بذور الشر‬
‫‫‫‫سيدوم الحب إلى الأبد مجدداً‬
‫‫‫‫وسيكون هذا الحكم الأخير‬
‫‫‫‫ستقع معارك بين الخير والشر‬
‫‫‫‫وأريد أن تكون لدي عينان‬ ‫‫‫‫لأتمكن أن أرى‬
‫‫‫‫اختفاء الشر‬
‫‫‫‫ستشرق الشمس من جديد‬
‫‫‫‫وسيصل ضوؤه إلى القلوب‬
‫‫‫‫ويحرق بذور الشر‬
‫‫‫‫سيدوم الحب إلى الأبد مجدداً‬