‫‫‫"ثالونيوس" 1963
‫‫‫"دونت بلايم مي" من ألبوم "كريس كروس".
‫‫‫أنت تستمع إلى "بلو نوتس، بلو نايتس"
‫‫‫هنا في مدينة "نيويورك".
‫‫‫ستكون الليلة عاصفة يا رفاق.
‫‫‫ستهب رياح شمالية شرقية عاتية.
‫‫‫يقولون إن الرياح ستكون عاصفة، ‫‫‫وستتساقط الثلوج بغزارة.
‫‫‫لذا اعتنوا بأنفسكم.
‫‫‫والآن مع مقطع صغير محذوف ‫‫‫من ألبوم "بلو نوت" القادم
‫‫‫بواسطة "لي مورغان".
‫‫‫إنه بارع حقاً في هذا المقطع.
‫‫‫- هل هذه "هيلين"؟ ‫‫‫- نعم.
‫‫‫نعم.
‫‫‫هذا "لي".
‫‫‫كانا صغيرين حينذاك.
‫‫‫لم أتمكن من التصديق.
‫‫‫لم أدر بماذا أفكر.
‫‫‫لأنهم كانا معاً.
‫‫‫كنا دائماً مرتبطين بهما.
‫‫‫كلاهما.
‫‫‫حقيقة أنه حطم السيارة في تلك الليلة
‫‫‫وجاء إلى العمل،
‫‫‫ورغم ذلك لم يستطع
‫‫‫تجاوز تلك الليلة وهو على قيد الحياة.
‫‫‫لم أتمكن من الذهاب إلى ذلك الشارع ثانية.
‫‫‫لم أعد إلى "نيويورك".
‫‫‫كنت محطماً يا رجل.
‫‫‫ثم انتابني الفضول عما حدث لـ"هيلين".
‫‫‫ثم سمعت أن الشرطة اعتقلتها ‫‫‫وأرسلتها إلى الحبس.
‫‫‫ولم أرها ثانية.
‫‫‫"20 فبراير 1972"
‫‫‫"عازف الجاز (مورغان)"
‫‫‫"موسيقي مشهور"
‫‫‫"(مورغان) 33"
‫‫‫"ملهى ليلي، تعليمات هيئة المحلفين الكبرى"
‫‫‫"تم احتجاز الزوجة"
‫‫‫"قُبض على زوجة عازف البوق لموسيقى (الجاز) ‫‫‫في ملهى"
‫‫‫"(لي مورغان)، وزوجة (لي مورغان)"
‫‫‫"(ويلمنغتون) 2013، (كارولينا الشمالية)"
‫‫‫هنا قابلت السيدة "هيلين مورغان" ‫‫‫للمرة الأولى.
‫‫‫في هذا المبنى.
‫‫‫مدرسة "ويلسون" الثانوية.
‫‫‫كان صفنا الدراسي هنا في الطابق الأول
‫‫‫الأقرب إلى الباب.
‫‫‫لأنه حينما ننال فترة راحة، ‫‫‫كانت تقوم السيدة "مورغان" بالتدخين.
‫‫‫كنت أدرس الحضارة الغربية.
‫‫‫لكني لا أبدأ بالرومان والإغريق.
‫‫‫بل بالحضارات الأفريقية القديمة.
‫‫‫لذا لم أكن مدرساً تقليدياً.
‫‫‫"(لاري رين توماس)، معلم للطلاب الراشدين"
‫‫‫في الحقيقة، لم يدعونني بالسيد "توماس".
‫‫‫بل بـ"لاري".
‫‫‫كان كل الطلاب تقريباً يدعونني بـ"لاري".
‫‫‫وكان أغلبهم في عمرهما،
‫‫‫أو ربما بعضهم...
‫‫‫أعتقد أن أصغرهم كانوا في الأربعينيات.
‫‫‫لقد أدهشتني السيدة "مورغان"
‫‫‫لأنها لم تكن شخصاً أكاديمياً، ‫‫‫بل كانت تعرف كيف تتعامل مع الصعاب.
‫‫‫كان شيء خاص بهالتها أو شخصيتها يوحي بذلك.
‫‫‫لذا كنت أقدم نفسي إلى طلاب الفصل
‫‫‫من خلال إعطائهم تلك السيرة عني
‫‫‫وبها صورتي وكل شيء، مشيراً إلى
‫‫‫أنني كنت مذيعاً في راديو الجاز
‫‫‫وقليل من المعلومات الأساسية عني.
‫‫‫عندما أعطيتها إياهاـ، قالت "أحب الجاز".
‫‫‫فقلت، "حقاً؟"
‫‫‫فقالت، "أجل، بالمناسبة كان زوجي عازف جاز".
‫‫‫وكان اسمها الأخير "مورغان".
‫‫‫فقلت، "زوجك؟ ماذا كان اسمه؟"
‫‫‫فأخبرتني أن اسمه كان "لي".
‫‫‫فقلت، "(لي مورغان)، عازف البوق؟"
‫‫‫فأجابت "نعم". ونظرت إلي بطريقة طريفة.
‫‫‫كما لو أنها تقول، "أنت أيضاً تعرف القصة".
‫‫‫فقلت، "أود أن أجري حواراً معك يوماً ما".
‫‫‫فقالت، "سأفكر بالأمر".
‫‫‫لذا في النهاية، في عام 1996، ‫‫‫أعتقد بعد 8 أعوام
‫‫‫قررت، واتصلت بي وقالت
‫‫‫"(لاري)، ألا تزال تريد إجراء ذلك الحوار؟"
‫‫‫فأجبت، "بالطبع".
‫‫‫لذا استعرت مسجل شرائط، ‫‫‫من ماركة "سوني" المعتادة.
‫‫‫وأحضرت شريطين.
‫‫‫وقلت، "لا بد أن أحصل على ذلك الحوار".
‫‫‫هل تفهم؟
‫‫‫وكان ذلك في فبراير 1996.
‫‫‫وماتت في مارس 1996.
‫‫‫لم أحب الريف مطلقاً.
‫‫‫كان هدف أمي الأكبر
‫‫‫عندما كنت أحيا في الريف
‫‫‫وكنت مضطرة للعمل في المزرعة
‫‫‫وكان يجب أن أفعل كل ذلك
‫‫‫أنه عندما أكبر، سأغادر هذا المكان.
‫‫‫كنت...
‫‫‫كنت صغيرة.
‫‫‫ثم رُزقت بأطفال في عمر مبكر.
‫‫‫رُزقت بطفلي الأول في عمر 13 عام.
‫‫‫ثم رُزقت بطفل آخر بعدها مباشرة.
‫‫‫في عمر 14 عام.
‫‫‫وأصابني ذلك بخيبة أمل ‫‫‫تجاه الكثير من الأشياء.
‫‫‫لأنني لم أقل قط إنني أريد أطفالاً.
‫‫‫لم يحدث قط.
‫‫‫لكنني رُزقت بهم.
‫‫‫لم أربهم.
‫‫‫أجدادي من فعلوا.
‫‫‫لأنني رحلت.
‫‫‫رحلت.
‫‫‫جئت إلى "ويلمينغتون".
‫‫‫وتزوجت هنا.
‫‫‫كنت أعرفه منذ أسبوع فقط.
‫‫‫وكانت الحياة هنا سريعة.
‫‫‫كنت أبلغ 17 عاماً، وهو 39 عاماً.
‫‫‫ثم غرق.
‫‫‫عاشت عائلته في "نيويورك".
‫‫‫تركت "ويلمينغتون"، ‫‫‫وبقيت أسبوعين في "نيويورك".
‫‫‫ولم أعد قط.
‫‫‫"لي مورغان"، أيها السيدات والسادة.
‫‫‫أول مرة قابلت بها "لي مورغان"، ‫‫‫كنت في الجيش.
‫‫‫وفي الجيش تحدثنا عن أي شيء جديد.
‫‫‫"(واين شورتر) ملحن وعازف ساكسفون"
‫‫‫كانوا يتحدثون عن الممثل "كليفورد براون".
‫‫‫كانوا يتحدثون عن الممثل "جيمس دين".
‫‫‫وقالوا، "وجد (ديزي غيليسبي) عازف بوق ‫‫‫يبلغ 16 عاماً.
‫‫‫اسمه (لي مورغان) من (فيلادلفيا)".
‫‫‫حينها سمعت اسمه.
‫‫‫وعدت إلى موطني في "نيو جيرسي" ‫‫‫في إحدى عطلات نهاية الأسبوع.
‫‫‫قالوا، "يعزف (ديزي غيليسبي) ‫‫‫في ملهى (شوجر هيل).
‫‫‫ومعه (لي مورغان) في الفرقة".
‫‫‫لذا ذهبت إلى "شوجر هيل" كي أرى الفرقة.
‫‫‫وكان "ديزي غيليسبي" يعزف منفرداً،
‫‫‫ثم توقف.
‫‫‫ثم رأيت ذلك الشاب
‫‫‫"لي مورغان" وقف، وبدأ العزف.
‫‫‫كان من الطريف أن أراه يتحدى "ديزي" تقريباً ‫‫‫في الموسيقى.
‫‫‫كان واثقاً جداً.
‫‫‫"(بول ويست)، عازف باس ‫‫‫في أوركسترا (ديزي غيليسبي)"
‫‫‫تقريباً إلى حد الغرور.
‫‫‫كان فناناً شاباً مفعم بالطاقة
‫‫‫والذي كان يعرف أنه موهوب.
‫‫‫لا شك في ذلك.
‫‫‫كان يعرف "لي" أنه موهوب.
‫‫‫كان لدى الفرقة، زي موحد.
‫‫‫لكن "لي مورغان" و"ديزي غيليسبي"
‫‫‫والطبال والذي كان "تشارلي بيرسيب" ‫‫‫كانوا يرتدون ثياباً مختلفة.
‫‫‫كانوا كنجوم الفرقة.
‫‫‫كان الجميع مصدومين.
‫‫‫فذلك الفتى يا رجل
‫‫‫الذي كان يعزف ببراعة ولدية أفكار عظيمة.
‫‫‫"(تشارلي بيرسيب) طبال ‫‫‫في أوركسترا (ديزي غيليسبي)"
‫‫‫لم يكن لدي أحد أي شك
‫‫‫في أنه سيكون نجماً.
‫‫‫كان شائعاً بين الموسيقيين
‫‫‫أن يكونوا أكثر الأشخاص أناقة.
‫‫‫تحدثنا عن الأزياء طوال الوقت.
‫‫‫ما كانوا يطلقون عليه "أيفي ليغ"، ‫‫‫كان ذلك بمثابة الصيحة وقتها.
‫‫‫وكان "لي" مندمجاً جداً في الأمر، ‫‫‫وكذلك أنا.
‫‫‫أن تحظى بأفضل سيارة ‫‫‫وأجمل امرأة والمال الوفير
‫‫‫وأفضل حذاء.
‫‫‫كل تلك الأمور كانت مهمة لنا.
‫‫‫لقد ابتعت سيارة "آوستن هيلي".
‫‫‫وابتاع "لي" سيارة "تريومف".
‫‫‫واعتدت أن أغيظه بذلك الشأن وأقول
‫‫‫"سيارتك ليست بسرعة وقوة سيارتي يا رجل".
‫‫‫فيجيب، "سنرى ذلك".
‫‫‫وكنا نتسابق في أرجاء المدينة.
‫‫‫"(ألبيرت توتي هيث) طبال"
‫‫‫وكنا نذهب إلى "سنترال بارك" في الليل.
‫‫‫لأن في تلك الأيام،
‫‫‫كان يمكنك القيادة ليلاً في "سنترال بارك".
‫‫‫فقط ابتعد عن الطريق، ودعني آخذ ذلك المنعطف
‫‫‫بأسرع ما يمكنني.
‫‫‫قد لا تنعطف بالسيارة مطلقاً.
‫‫‫"اللكمة الجانبية (لي مورغان)"
‫‫‫"طريقة (لي)"
‫‫‫"(لي مورغان) بالتأكيد"
‫‫‫كنا في المهرجان الكبير مع "أحمد جمال".
‫‫‫"سارة فون" و"كونت باسي" من "جاز ماسنجرز".
‫‫‫جاء "لي مورغان" عبر مضمار السباق
‫‫‫خلال الاستراحة.
‫‫‫وسألني إن كنت أريد العزف مع "ماسنجرز".
‫‫‫"هل تريد العزف مع (ماسنجرز)؟"
‫‫‫فقلت، "نعم".
‫‫‫فقال، "تعال معي".
‫‫‫وقفزت إلى مضمار السباق معه
‫‫‫وذهبنا إلى غرفة تبديل الثياب ‫‫‫حيث كان "آرت بليكي".
‫‫‫وسألني "آرت"، "هل تريد العزف في فرقتي؟"
‫‫‫كان يتحدث بتلك النبرة.
‫‫‫"هل تريد العزف في فرقتي مع (ميسينجرز)؟"
‫‫‫فقلت، "أجل".
‫‫‫أيها السيدات والسادة، ‫‫‫نبدأ الآن المجموعة الثالثة
‫‫‫مع العظيم "آرت بليكي" وفرقته "جاز ماسنجرز"
‫‫‫من ألبوم "جاز كورنر أوف ذا ورلد".
‫‫‫يعزف "لي مورغان" على البوق، ‫‫‫و"واين شورتر" على "تينور ساكسفون"
‫‫‫و"بوبي تيمونس" على البيانو، ‫‫‫و"جيمي ميريت" على الباس.
‫‫‫أخوة الروح على المسرح الآن.
‫‫‫يعزفون عزفاً رائعاً من أجلك.
‫‫‫عُرفت دائماً أنني محب للوحدة.
‫‫‫لكن "لي" كان بمثابة الصديق.
‫‫‫أتفهم؟
‫‫‫وكنا أنا وهو نخوض نقاشاً
‫‫‫في شتى الأمور، السياسة.
‫‫‫كان يريد أن يعرف كل شيء.
‫‫‫ذهبت إلى "أوروبا" أول مرة معهم.
‫‫‫وأحياناً عندما كنا نعزف
‫‫‫وكان "لي" يعزف منفرداً
‫‫‫وكان "آرت" يصيح بـ"لي"، "تحدث إلى الناس".
‫‫‫"أخبرهم قصتك".
‫‫‫كان يعرف كيف يروي قصة بشكل موسيقي.
‫‫‫عشت أغلب حياتي في شارع 53.
‫‫‫ليس بعيداً عن "بيردلاند" ‫‫‫بين شارع 8 وشارع 9.
‫‫‫يدور الجميع في دوائر مفرغة هناك.
‫‫‫كنت دائماً ما أنسجم لأنني أجيد التحدث.
‫‫‫وكان لدي وظيفة.
‫‫‫وبدأت أقابل أناس آخرين.
‫‫‫بدأت الذهاب إلى شمال المدينة، إلى الملاهي.
‫‫‫هناك تسمع الموسيقى الحقيقية، ‫‫‫حفلات الموسيقيين غير الرسمية.
‫‫‫وكان يتم دعوتي إلى تجمعات ما بعد الحفل.
‫‫‫كانت "هيلين" بمثابة بطلة في الحي
‫‫‫لأنها جاءت من الجنوب.
‫‫‫"(رون ست كلير) جار وصديق"
‫‫‫كانت امرأة لا بد أن تكافح
‫‫‫لأنها لم ترغب بالعمل لدى أحد.
‫‫‫وأرادت أن تكون المسيطرة على حياتها.
‫‫‫عندما كانت تسير عند المربع السكني في الحي
‫‫‫كان ينتبه لها الرجال والنساء.
‫‫‫خاصة الرجال، لأنها كانت ترتدي ملابس مثيرة.
‫‫‫كانت ترتدي فساتين ‫‫‫مصممة على شكل "آي" وبذلات.
‫‫‫كان كل شيء يناسبها، لأن بنيتها كانت جميلة.
‫‫‫وفي أيام الجمعة، كانت تغير أزياءها
‫‫‫وتنزل إلى الأسفل ‫‫‫عندما يعود جميع الرجال من العمل.
‫‫‫وهم يرمون بعضهم بأشياء.
‫‫‫وتعبر الشارع وتشاركهم فيما يفعلون.
‫‫‫لم تتحدث كثيراً عن ماضيها، ‫‫‫أو موطنها، أو شيء كهذا.
‫‫‫كانت فقط تنسجم في المحادثات
‫‫‫عندما كانت تشعر أن عليها أن تصحح أمراً ما.
‫‫‫عندما يُقال شيئاً ليس صحيحاً
‫‫‫ولا تشعر بالراحة لذلك.
‫‫‫هذا هو الوقت الوحيد الذي تقول به شيئاً.
‫‫‫لن أجلس هنا
‫‫‫وأخبرك أنني كنت لطيفة جداً، ‫‫‫لأن هذا ليس صحيحاً.
‫‫‫كنت امرأة يمكنها أن تمزقك.
‫‫‫كنت صارمة.
‫‫‫أجل.
‫‫‫كنت مضطرة لذلك.
‫‫‫كنت صارمة.
‫‫‫وكنت أعتني بنفسي.
‫‫‫هذا هو.
‫‫‫كان يمكنه أن يكون استعراضياً.
‫‫‫كان لديه أسلوبه في الثياب، ‫‫‫وأن يكون أنيقاً.
‫‫‫وكان لديه ضحكة لطيفة أيضاً.
‫‫‫لن أقف قريباً، عندما نعزف أداء موحداً.
‫‫‫ربما سأعزف منفرداً.
‫‫‫حسناً، سأتراجع.
‫‫‫لا يمكنني أن أكون صاخباً جداً.
‫‫‫كل مرة نذهب للتسجيل ‫‫‫يقوم "ألفريد ليون" و"فرانك وولف"،
‫‫‫مالكي "بلو نوت"، بإحضار صناديق كثيرة
‫‫‫مليئة بالطعام وكافة الأغراض.
‫‫‫كان الأمر كحفلة.
‫‫‫وكان يصدر دائماً تسجيل
‫‫‫من جلسات التسجيل تلك ‫‫‫التي تستغرق 6 أو 7 ساعات.
‫‫‫مع تلك المجموعة، ‫‫‫كان لدينا الكثير لنفعله لتطوير
‫‫‫ما أطلقنا عليه اسم "صوت بلو نوت".
‫‫‫كان هناك هذان الرجلان
‫‫‫كأنهما منغمسان بالأمر مثل العازفين أنفسهم.
‫‫‫أعتاد الرجال أن يسمونهما ‫‫‫"الأخوان الحيوانان".
‫‫‫"(ليم ميريت)، ملحن وعازف باس"
‫‫‫لأن اسميهما يعنيان الأسد والذئب.
‫‫‫ولن أنسى "فرانك وولف" أبداً،
‫‫‫كان طوال الوقت يلتقط الصور.
‫‫‫لقد التقط بعض الصور المميزة.
‫‫‫كتب موسيقى استوحاها من شبابه.
‫‫‫في "سيرش فور ذا نيو لاند"
‫‫‫كان يبحث في جذوره القديمة.
‫‫‫وما كان يمكن أن يُحقق بالحرية.
‫‫‫أتمنى لو كان العالم كذلك.
‫‫‫أتمنى
‫‫‫عندما كنا نسجل
‫‫‫كانت هناك فكرة أن هذا سيستمر للأبد.
‫‫‫ما اخترناه سيستمر للأبد.
‫‫‫"(سيرش فور ذا نيو لاند)، (لي مورغان)"
‫‫‫كانت شقتي مثل منزل مفتوح.
‫‫‫كان يتم طهي الفاصولياء دائماً، ‫‫‫يأتون للعشاء.
‫‫‫تأكل، "لنذهب إلى منزل (هيلين)".
‫‫‫كان منزلي في شارع 53 هو المكان المقصود.
‫‫‫قابلت أمي للمرة الأولى وعمري 21 عاماً.
‫‫‫ذهبت إلى منزلها، إلى شقتها.
‫‫‫وكان الأمر غريباً عندما طرقت الباب
‫‫‫وقالت، "ادخل".
‫‫‫"(آل هاريسون)، ابن (هيلين)"
‫‫‫وكان الباب مفتوحاً، لذا دخلت.
‫‫‫وكان هناك 3 نساء عند المنضدة.
‫‫‫وتعرفت على الفور على "هيلين"
‫‫‫أول مرة أراها على الإطلاق، لأن...
‫‫‫لأنه يمكنك أن تقول إن هناك شبه عائلي.
‫‫‫وقمنا بتحية بعضنا.
‫‫‫وكانت هي، في الـ35 أو شيء كهذا.
‫‫‫وكان ذلك مذهلاً.
‫‫‫"هذا يعني أنك كنت في الـ13، ‫‫‫عندما ولدت أنا."
‫‫‫لم أستغرق طويلاً كي أنسجم معها
‫‫‫لأنها كانت مثيرة للاهتمام حقاً.
‫‫‫كانت تعمل في خدمة الهاتف.
‫‫‫وكانوا يسحبون ويدفعون الأسلاك ‫‫‫كي يجروا اتصالات.
‫‫‫كانت أحد سبل النجاة في "نيويورك".
‫‫‫أن تكون امرأة، امرأة سوداء
‫‫‫هذا يعني وظائف قليلة متاحة لك.
‫‫‫كان الجميع يعرف "هيلين"، ‫‫‫لأنها تعرف كيف تطهو.
‫‫‫اعتدت أن أذهب إليها
‫‫‫وكان يوجد هناك الكثير من الموسيقيين.
‫‫‫وكانت تقول دائماً
‫‫‫"إن كنتم بالجوار، فلتمروا بمنزلي، ‫‫‫فأنا أحب أن أطهو".
‫‫‫فيقولون، "حسناً، نحن بالجوار.
‫‫‫لنر ماذا طهت اليوم".
‫‫‫وكانت "هيلين" تقول "أأنت جائع؟"
‫‫‫فتجيب، "لا، ربما شريحة لحم صغيرة ‫‫‫أو شيء كهذا".
‫‫‫فتقول، "سأطهو لك شيئاً".
‫‫‫وتذهب إلى المطبخ وتقوم بشواء لحم خنزير ‫‫‫أو لحم ديك رومي.
‫‫‫فتقول لنفسك، "رائع، سيكون الطعام عظيماً".
‫‫‫وعندما تضع الطعام على المنضدة
‫‫‫أحياناً يكون لديها فطيرة أو كعكة ‫‫‫أو شيء كهذا.
‫‫‫وكان هذا يتم في ساعة أو اثنين.
‫‫‫تلك المرأة كانت رائعة، ‫‫‫عندما يتعلق الأمر بالطهي.
‫‫‫وكانت دائماً تشغل موسيقى جيدة. أذكر ذلك.
‫‫‫ودائماً كانت موسيقى الجاز.
‫‫‫أذكر مرة، حفلة.
‫‫‫كان المكان صغير
‫‫‫لكن كان يأتي أناس من مختلف الطبقات.
‫‫‫أغلب أصدقائها كانوا مثليين...
‫‫‫كانت تقول، "الناس هم الناس".
‫‫‫أذكر ذلك.
‫‫‫كانت "هيلين" تغسل أطباقاً ‫‫‫من وجبة عظيمة تناولناها.
‫‫‫وكانت معي الكاميرا.
‫‫‫وقلت، "هل يمكنني التقاط صورة لك؟"
‫‫‫فقالت، "لا، لا أحب الصور".
‫‫‫لم تكن تدع الناس يلتقطون صوراً لها.
‫‫‫لكنني أردت ذلك.
‫‫‫لذا قلت شيئاً ماكراً.
‫‫‫لا أذكر تحديداً ماذا قلت لها.
‫‫‫لكن عندما قلته، استدارت.
‫‫‫وعندما استدارت، قلت "بوب"
‫‫‫والتقطت الصورة.
‫‫‫كما هو مُعلن، سنقدم خلال لحظات
‫‫‫واحدة من أفضل فرق الجاز في العالم
‫‫‫"(آرت بليكي) و(جاز ماسنجرز)"
‫‫‫على ملصق "بلو نوت".
‫‫‫هؤلاء يعزفون معاً منذ 1955.
‫‫‫والآن بصفتهم من أفضل فرق الجاز في العالم
‫‫‫يعزفون حول العالم أيضاً.
‫‫‫ها نحن ذا.
‫‫‫إنه يغيظنا هنا.
‫‫‫إنه يخرج لنا لسانه.
‫‫‫"أجل."
‫‫‫إنه يحدق حقاً بتلك السيدة الصغيرة هناك.
‫‫‫أجل، إنهم يقومون برقصة "فيلي" من خطوتين.
‫‫‫هذا ما يدور الأمر حوله، أن تبقى أنيقاً ‫‫‫وتقص شعرك.
‫‫‫"(لاري ريدلي)، عازف باس"
‫‫‫تظهر على المسرح. كان هذا هو كل شيء.
‫‫‫نريد التأثير على سيدة شابة.
‫‫‫ندخل ونقول، "كيف الحال؟"
‫‫‫أفكر في الأوقات الجميلة ‫‫‫التي حظينا بها قديماً.
‫‫‫مررنا بالكثير من الأوقات الطيبة.
‫‫‫بينها، كنا نأخذ استراحة، ‫‫‫نعزف ثم نأخذ استراحة
‫‫‫ثم كنت أذهب إلى الحانة ‫‫‫وأشرب "كونياك" مضاعف
‫‫‫وأحياناً 3 أضعاف.
‫‫‫ثم بعدها نتناول الطعام.
‫‫‫كان لدينا خطة.
‫‫‫كنا نأكل كي نبقى يقظين بما يكفي.
‫‫‫لكني كنت...
‫‫‫أعتقد أنني تركت الجيش، ‫‫‫كنت في عمر الـ26 أو الـ27.
‫‫‫أما الكحول، فكنا نتخلص منه بالتعرق.
‫‫‫لن تترنح أو تتمايل على المنصة.
‫‫‫لا تتمايل.
‫‫‫فهذا ليس جيداً.
‫‫‫يجب أن تكون قوياً.
‫‫‫كنت أحتسى الشراب، ‫‫‫وكما لو أن حولي ستار رفيع
‫‫‫وكانت هذه هي مساحتي.
‫‫‫مساحتي الصغيرة الرائعة، وكل شيء.
‫‫‫وكنا نعزف.
‫‫‫أنظر إلى مؤخرة رأسه.
‫‫‫توجد ضمادة.
‫‫‫كما لو أن تعبير وجهي يقول، ‫‫‫"ماذا سيحدث له؟"
‫‫‫كان مثل، "ماذا تفعل يا رجل؟
‫‫‫(لي) ماذا تفعل؟"
‫‫‫كنت معه في "شيكاغو".
‫‫‫كنت مع "دوني واشنطن"
‫‫‫وكان مع "آرت بليكي".
‫‫‫وحينها أدركت لأول مرة
‫‫‫أنه يتعاطى المخدرات.
‫‫‫وكان الأمر مؤسفاً للغاية
‫‫‫لأنه كان موهبة نادرة.
‫‫‫كنت محبطاً جداً
‫‫‫ثم سألته إن كان هناك ‫‫‫ما يمكنني فعله لمساعدته.
‫‫‫ولم يكن هناك ما يمكنني فعله في ذلك الوقت.
‫‫‫لذا، ما حدث تالياً ‫‫‫أنهم تحدثوا معي عن طرده.
‫‫‫لذا في المرة التالية، ‫‫‫كان هو و"بوبي تيمونس"
‫‫‫قد تركا المجموعة.
‫‫‫كان هناك قلق
‫‫‫بشأن التالي في حياته
‫‫‫ولم يكن لدينا سيطرة عليه.
‫‫‫فكنا نقول "(لي)، لم لا تفعل هذا؟".
‫‫‫كنا نعلم ذلك.
‫‫‫لأنه عندما غادر، لن نراه.
‫‫‫مثل...
‫‫‫لا يمكننا أن نذهب معه إلى المنزل.
‫‫‫لم يجرب كل الموسيقيين أمور المخدرات تلك.
‫‫‫أنا لم أفعل.
‫‫‫عزفنا في "بيردلاند". كانت ليلة الاثنين
‫‫‫وجاء "لي" بدون حذاء.
‫‫‫لأنه كان يرتدي شيئاً كخفي غرفة النوم.
‫‫‫وكان يحاول أن يجعلنا نتقبل الأمر.
‫‫‫فكان يقول، "ما خطبكم يا رفاق؟
‫‫‫أنا أرتدي خفين." لكنه قد باع حذاءه
‫‫‫لكي يبتاع مخدرات.
‫‫‫"هيروين" إن كنت تعرفه
‫‫‫يتركك مريضاً جداً وتتألم كثيراً ‫‫‫إن لم تأخذه.
‫‫‫وقال إنه يفضل ذلك على عزف البوق ‫‫‫في ذلك الوقت.
‫‫‫لأنه يمكنه عزف البوق ببراعة ودون مشاكل.
‫‫‫إنها المخدرات التي لا يمكنه السيطرة عليها.
‫‫‫سألته عن... ذات مرة كان مستلقياً،
‫‫‫ورأيت أن لديه حرق على جانب رأسه.
‫‫‫سألته عن ذلك. وأخبرني عن الأمر بسهولة.
‫‫‫لقد انتشى
‫‫‫وأخذ جرعة زائدة نوعاً ما وسقط،
‫‫‫"لينا شيرود"
‫‫‫فارتطمت رأسه بالمشعاع.
‫‫‫وفقد الوعي
‫‫‫وشم رائحة لحم محترق.
‫‫‫وكان المشعاع قد حرق فجوة كبيرة.
‫‫‫لذا إن لاحظت في الصور بعد 1965
‫‫‫مشط شعره للأمام.
‫‫‫وعندما كانت رأسه في موضع محدد
‫‫‫كان تبتعد خصلات شعره وترى الندبة
‫‫‫الحرق على رأسه.
‫‫‫كانت موسيقى "لي" في رأسي منذ كنت في الـ18.
‫‫‫وأحببت عزفه جداً.
‫‫‫عندما جئت إلى "نيويورك"، ‫‫‫كان وقتاً مختلفاً.
‫‫‫ولم أر "لي مورغان".
‫‫‫لم يكن بالأنحاء.
‫‫‫إلى أن جاء يوماً، بشكل غريب
‫‫‫كنت في مترو الأنفاق
‫‫‫وعندما وصلنا إلى الشارع 125.
‫‫‫توقف القطار
‫‫‫ونظرت من النافذة.
‫‫‫"(بيني موبين) ملحن وعازف ساكسفون"
‫‫‫ورأيت ذلك الرجل.
‫‫‫كان يرتدي معطفاً طويلاً ‫‫‫لأننا كنا في الشتاء
‫‫‫وكان ملفوفاً على رأسه شيئاً كالوشاح.
‫‫‫وأثناء تحرك القطار من المحطة
‫‫‫رأيت وجهه.
‫‫‫رأيت "لي مورغان".
‫‫‫لكنه كان يبدو كشخص مشرد.
‫‫‫كان ذلك حزيناً جداً.
‫‫‫لن يوظفه أحد.
‫‫‫لقد انحدر إلى أقصى قاع يمكنك الوصول إليه.
‫‫‫وبطريقة ما قابل "هيلين".
‫‫‫لاحظت أنك دعوته بـ"مورغان".
‫‫‫أجل.
‫‫‫لم دعوته بـ"مورغان"؟
‫‫‫- إنها كنيته. ‫‫‫- صحيح.
‫‫‫ودعوته "مورغان".
‫‫‫"في أواخر عام 1967، شارع (ويست 53 آر دي) ‫‫‫(مانهاتن)، (نيويورك)"
‫‫‫كان "مورغان" أحد من جاؤوا إلى منزلي.
‫‫‫ولسبب ما، لا أدري
‫‫‫كان يجلس هناك وحسب، وشعرت بالأسى له.
‫‫‫رأيت ذلك الصبي الصغير.
‫‫‫أذكر أن الطقس كان بارداًَ
‫‫‫وكان يرتدي سترته.
‫‫‫فقلت، "أليس لديك معطف؟"
‫‫‫"كيف تبقى في الخارج بتلك السترة؟"
‫‫‫"درجة الحرارة صفر بالخارج."
‫‫‫وقلت، "حسناً يا صغير، تحتاج إلى معطفك".
‫‫‫وسألته "أين معطفك؟"
‫‫‫فقال، "لقد رهنته".
‫‫‫فقلت، "حسناً، تعال سأحضر لك معطفاً.
‫‫‫لأن الطقس بارد بالخارج".
‫‫‫وعانقني.
‫‫‫كانت أسنانه ترتطم ببعضها من البرد.
‫‫‫وكان يضع تلك الدعامة، ‫‫‫التي تحافظ على أسنانه
‫‫‫ومرت سنوات دون أن ينزع تلك الدعامة.
‫‫‫وقلت "ألا تعزف الآن أو شيء كهذا؟
‫‫‫عليك أن تعود إلى العمل".
‫‫‫لأنهم لم يمكنهم الاعتماد عليه.
‫‫‫قالوا، "سيعزف (لي مورغان) في مكان ما
‫‫‫وربما لا يكون هناك".
‫‫‫فقال، "أعلم".
‫‫‫فقلت، "حسناً، لا يمكنك أن تفعل ذلك".
‫‫‫ظننت أن "هيلين" كانت عظيمة.
‫‫‫كانت كاتمة سره
‫‫‫وصديقته، وحبيبته.
‫‫‫كانت أكبر في السن.
‫‫‫وكانت بالتأكيد
‫‫‫لا تخشى
‫‫‫أن تكون مع رجل غير مستقر.
‫‫‫لا أعرف الكثير عن ماضيها
‫‫‫لكن أيا كان طبيعته، فلقد أعطاها القوة.
‫‫‫كانت تتمتع بقوة حقيقية.
‫‫‫ولقد وثق بها كثيراً.
‫‫‫امتلكنا شقة.
‫‫‫وانتقلنا من وسط المدينة.
‫‫‫ذهب "مورغان" إلى مستشفى في "برونكس".
‫‫‫تلك المستشفى
‫‫‫كانوا يعطونه "ميثادون"
‫‫‫مكان عليك أن تذهب وتبقى به.
‫‫‫لقد سلم نفسه وذهب إلى هناك.
‫‫‫"غراند كونكورس".
‫‫‫على بعد مربعين سكنيين ‫‫‫من استاد "يانكي" و"ذا برونكس" .
‫‫‫لكنه كان...
‫‫‫كان نقلة حقيقية، إن جاز التعبير
‫‫‫مما سبق.
‫‫‫وعندما خرج، حينها كنت أعمل
‫‫‫أتحدث إلى الناس.
‫‫‫وعندما خرج، بدؤوا في التدريب.
‫‫‫لأن الجميع يريد العزف معه الآن.
‫‫‫لم يكن هناك شيء عن ذهابك إلى العمل.
‫‫‫كنت أعود من التدريب مع "جو هندرسون"
‫‫‫في منزل "تشيك كوريا".
‫‫‫أذكر ذلك، بسبب مخبزه.
‫‫‫كان لدى عائلته مخبز هناك.
‫‫‫عندما خرجت من المخبز، كنت أقف عند الزاوية
‫‫‫فنظرت ورأيت "لي مورغان".
‫‫‫كان واقفاً.
‫‫‫تحدثنا.
‫‫‫ولم أكن قد رأيته منذ فترة.
‫‫‫وبالنظر إلى ما مر به
‫‫‫كنت مذهولاً لأنه متماسك.
‫‫‫أخبرني أنه يؤسس فرقة جديدة.
‫‫‫وسألني إن كنت أرغب بالانضمام إليها.
‫‫‫وبالتأكيد، اجتمعنا في مكان يُسمى "سلاجز".
‫‫‫لم يأت إلى عمل قط من دونها.
‫‫‫أجرينا العقد معها.
‫‫‫كما لو أنها تدير أموره.
‫‫‫كنت أسأل، "متى سيأتي؟"
‫‫‫"سيأتي في وقت كذا".
‫‫‫"حسناً، لنجعله ذلك الوقت". ‫‫‫كان الأمر دائماَ معها.
‫‫‫كانت تحمل حقيبة بوقه.
‫‫‫كانت تفعل كل شيء له.
‫‫‫كان يعزف كثيراً.
‫‫‫كان يبدأ في ارتداء ثيابه، ‫‫‫لأنه يجب ارتداء قميصه الأبيض.
‫‫‫قميص، وربطة عنق، وسترة جلدية، وحذاء ملمع.
‫‫‫أجل، يحب الآن أن يكون نظيفاً.
‫‫‫أحب أن يكون نظيفاً.
‫‫‫وإن لم تكو قمصانه، ‫‫‫كان يريد مني أن أكوي قميصه.
‫‫‫كنت أفعل كل هذا.
‫‫‫كتب لحناً من أجلي، واسماه "طقوس (هيلين)".
‫‫‫أضع المرطب وأشياء أخرى.
‫‫‫كان يستغرق الاستعداد للذهاب ‫‫‫إلى مكان ما مني نصف ساعة.
‫‫‫لأنني كنت أمارس تلك الطقوس ‫‫‫وأضع ذلك المرطب.
‫‫‫كل يوم عندما نخرج،
‫‫‫أي مكان نذهب إليه، وفي أي وقت، ‫‫‫ذلك المرطب...
‫‫‫"طقوس (هيلين)".
‫‫‫لم أقابله، إلا بعد أن كانت علاقتهما جيدة.
‫‫‫وبالتأكيد، أقول بالتأكيد.
‫‫‫أنا وهو في نفس العمر تقريباً.
‫‫‫وكنت أقول، "سيدة (هيلين)".
‫‫‫كانا بحاجة لبعضهما
‫‫‫في الوقت الذي قابلته به.
‫‫‫كان لديها شخص تعتني به
‫‫‫وكان لديه شخص يعتني به.
‫‫‫وكان ذلك يبدو جيداً.
‫‫‫مساء الخير أيها السيدات والسادة.
‫‫‫اسمي هو "لي مورغان".
‫‫‫لمن جاء منكم للتو،
‫‫‫سبب مكبرات الصوت هذه
‫‫‫أننا نسجل مباشر لصالح "بلو نوت".
‫‫‫خماسي "لي مورغان"، ‫‫‫مباشر في "هيرموسا بيتش"، "ذا لايت هاوس".
‫‫‫والآن هنا "آبسلوشن".
‫‫‫كنا نستمتع به.
‫‫‫استمتعنا به جداً
‫‫‫لأنها أولاً أعطتنا فرصة
‫‫‫كي نبتعد طوال شهر عن "نيويورك".
‫‫‫لأننا كنا بجوار المحيط.
‫‫‫أتذكر شيئاً، تدرب "لي" كل يوم.
‫‫‫أجل.
‫‫‫جعلني أشعر، "ربما علي أن أتدرب أيضاً".
‫‫‫كان يستمتع بعدم ارتداءه لأي أحذية
‫‫‫والسير فوق الرمال بقدميه العاريتين.
‫‫‫كيف يمكن ألا تسترخي؟
‫‫‫كان ذلك المكان رائع للاسترخاء.
‫‫‫"(سي سبرت)، توجد غرف شاغرة"
‫‫‫والآن، أنا وزوجتي فقط.
‫‫‫في أوقات كثيرة، على الأقل نصف الوقت
‫‫‫- سآخذها معي. ‫‫‫- أجل.
‫‫‫وكانت تعمل كزوجة وطاهية وسكرتيرة...
‫‫‫- وكل شيء آخر. ‫‫‫- أجل.
‫‫‫كما أنها إجازة جيدة لها كذلك.
‫‫‫يمكنني أن أفهم موضع "هيلين".
‫‫‫لقد أرادت أن تكون في هذا العالم.
‫‫‫وكان هو المفتاح.
‫‫‫والسفر في أرجاء الساحل الغربي
‫‫‫ومقابلة الجمهور.
‫‫‫كانت دائماً تقوم بالترتيبات لسفرهم.
‫‫‫وعندما ترى تلك الرأس الكبيرة تدخل من الباب
‫‫‫ستعرف أنها "هيلين".
‫‫‫كان ذلك جزءاً جيداً في حياته، أنا واثق.
‫‫‫كانا يهتمان لبعضهما البعض.
‫‫‫أحبا بعضهما البعض.
‫‫‫كنت أراهما أحياناً يسيران متشابكي الأيدي.
‫‫‫يضحكان على شيء ما.
‫‫‫كان "لي" دائماً يضحكها.
‫‫‫وأعتقد أن ذلك الشيء أعجبها كثيراً.
‫‫‫قابلت "مايلز"
‫‫‫كريه.
‫‫‫كريه، أتفهمني؟
‫‫‫قابلته.
‫‫‫ألقى التحية، ورددتها.
‫‫‫فقال، "من يفترض أن تكوني؟"
‫‫‫فقلت، "لا يفترض أن أكون.
‫‫‫أنا (هيلين مورغان)".
‫‫‫فقال، "تعنين السيدة (مورغان)؟"
‫‫‫فقلت، "نعم".
‫‫‫فقال، "أعتقد أنك تعرفين من أكون".
‫‫‫فقلت، "لا يجب أن أعرف من تكون".
‫‫‫وضحك.
‫‫‫وقال، "لديك سريعة بديهة في الرد".
‫‫‫وقال لي كلمات مثل
‫‫‫"لا أعبث كثيراً مع الحقيرات ‫‫‫ممن لديهن سريعة بديهة".
‫‫‫فقلت، "حسناً، لا أعتبر نفسي كذلك".
‫‫‫كانت زوجة الترفيه.
‫‫‫كان ذلك شيء تمتاز به.
‫‫‫كان يبدو أن الأمر يسير بشكل جيد، ‫‫‫على حسب ما رأيت.
‫‫‫واكتسبت المزيد من القوة.
‫‫‫قابلتها ذات مرة، وسألتها، ‫‫‫"ألا تزالين مع (لي)؟"
‫‫‫فأجابت، "بالطبع".
‫‫‫وقالت، "أعدته على قدميه ثانية
‫‫‫ونحن نفعل ذلك...".
‫‫‫ثم رأيت "هيلين" مختلفة.
‫‫‫لم تكن "هيلين" التي نشأت معها.
‫‫‫كانت امرأة تهتم، وكادت تتبنى طفلاً
‫‫‫لأنها و"لي" في أعمار مختلفة.
‫‫‫كنت فخوراً بها.
‫‫‫كنت فخوراً بها عندما عرفتها وأنا شاب.
‫‫‫لكني كنت فخوراً بها أكثر عندما كنت رجلاً.
‫‫‫لأنها كانت تساعد شخصاً ذا موهبة كبيرة ‫‫‫كي يعود على قدميه.
‫‫‫لقد استعاد حياته بمساعدة "هيلين".
‫‫‫وكان من الممتع مشاهدة ذلك.
‫‫‫كان لديه فرقته الخاصة.
‫‫‫كان يعزف، وينتج.
‫‫‫وكان يحيا.
‫‫‫كنا نجتمع أحياناً في شقته...
‫‫‫في شقتهما.
‫‫‫كان "لي" يتصل بي
‫‫‫ويقول، "لم لا تأتي لتناول العشاء؟"
‫‫‫فأوافق.
‫‫‫كانت شقتهما جميلة.
‫‫‫كانت منظمة جداً.
‫‫‫لقد اعتنت "هيلين" بالمنزل.
‫‫‫كانت تطهو لنا عشاءً شهياً.
‫‫‫وكنا نجلس لتناول العشاء.
‫‫‫وبعد العشاء، كان يريد "لي"
‫‫‫أن يخرج.
‫‫‫لأنه يحب أن يخرج ويسمع موسيقيين آخرين.
‫‫‫لذا نغادر.
‫‫‫وكانت "هيلين" تقول، "لن آتي معكم يا رفاق
‫‫‫لأنكم ستتأخرون.
‫‫‫أريك البقاء هنا وحسب.
‫‫‫سيكون من اللطيف أن يخرج من هنا
‫‫‫كي أبقى هنا بمفردي".
‫‫‫كانت تقول، "خذوه بعيداً".
‫‫‫أمر كهذا.
‫‫‫فيقول، "سأعود".
‫‫‫لكن الأجواء كانت ممتعة دائماً.
‫‫‫وفي ذلك الوقت قلت، "ما يحتاجه (لي) الآن
‫‫‫ليس فقط الدعم الذي يناله من منزله و(هيلين)
‫‫‫لكن أن يُوضع وسط مجموعة من الشباب
‫‫‫الذين يطمحون أن يكونوا مثله، فنياً."
‫‫‫لذا أحضرته إلى ورشة "جاز موبايل".
‫‫‫"(لي مورغان)، (جاز موبايل)، ‫‫‫مدينة (نيويورك)"
‫‫‫سأدرس لأي شخص يرغب.
‫‫‫إنها مصممة في الغالب للشباب،
‫‫‫لكن أي شخص يرغب يمكنه أن يأتي.
‫‫‫لم يكن الأمر تدريساً حقاً.
‫‫‫لكن لدينا ترتيبات لفرق كبيرة، وفرق صغيرة، ‫‫‫وما إلى ذلك.
‫‫‫وهذه تبرع بها، على سبيل المثال ‫‫‫"ثاد" و"بيني غولسون"
‫‫‫و"أوليفر نيلسون"، و"واين شورتر".
‫‫‫- أكبر كتابنا. ‫‫‫- أجل.
‫‫‫ولديهم فرصة للعزف.
‫‫‫بعضهم ممن هم أكثر موهبة، ‫‫‫يحاولون الكتابة بأنفسهم.
‫‫‫ونحن نقيم أعمالهم تقريباً.
‫‫‫لاحظت في الكثير من المرات، ‫‫‫أنني أتحدث إليهم
‫‫‫وأقول أو أذكر شيء
‫‫‫حدث في الخمسينيات أو شيء كهذا
‫‫‫أتحدث عن "كليفورد براون"...
‫‫‫وينظر إلي حائراً.
‫‫‫وأدرك وقتها أنني أتحدث إلى طفل ‫‫‫يبلغ 15 عاماً
‫‫‫- بالنسبة له، أنا عجوز. ‫‫‫- أجل.
‫‫‫- أفهمت ما أحاول قوله؟
‫‫‫أحبه هؤلاء الصغار.
‫‫‫وكانوا منغمسين فيما يعرضه.
‫‫‫وأراد أن يعطيهم أكثر.
‫‫‫اكتشفت...
‫‫‫أن جوهر الإبداع هو حداثة الأشياء.
‫‫‫والطريقة الوحيدة كي تبقي الأشياء جديدة
‫‫‫أن تحافظ على التغيير في البيئة
‫‫‫والناس وما يحيط بك.
‫‫‫وهذا هو الأمر الشيق في كونك عازف جاز.
‫‫‫مذهل.
‫‫‫"لي".
‫‫‫هذه هي الأمور الممتعة، ‫‫‫هذا ما رأيت منه الكثير.
‫‫‫هذه هي الأمور الممتعة.
‫‫‫التصرف بسخافة.
‫‫‫أجل، تعجبني هذه.
‫‫‫قابلت "لي مورغان" في أواخر الخمسينيات ‫‫‫في "اتلانتيك سيتي" في "نيو جيرسي".
‫‫‫"(جوديث جونسون)، صديقة"
‫‫‫عندما كانت تعمل عائلتي هناك
‫‫‫في ملاهي مختلفة، في الملاهي الترفيهية
‫‫‫قبل وجود الكازينوهات.
‫‫‫وكان "لي مورغان" كان في ملهى "كوتن" ‫‫‫مع "كوكيرز"
‫‫‫فرقته.
‫‫‫عندما كنا نتسكع، كنا نذهب لمشاهدة الأفلام
‫‫‫نبتاع فشار، ونسقطه.
‫‫‫كان يضحك كالأطفال.
‫‫‫أعجبت به لأنه كان عملي.
‫‫‫أطلق على نفسه اسم "هودي دودي".
‫‫‫كانت مزحة خاصة بيننا
‫‫‫لأن كان لديه أذنان كبيرتان مثل "هودي دودي"
‫‫‫والذي كان دمية على شكل مهرج منذ سنوات.
‫‫‫فكان يقول "أنا (هودي دودي)".
‫‫‫وكان يطلق علي "بايبي هوي" ‫‫‫لأن لدي مؤخرة كبيرة.
‫‫‫وكان يقول "لنذهب إلى (بلو نوت) ‫‫‫ونأتي ببعض الألبومات
‫‫‫ونستمع إليها".
‫‫‫وفي ذلك الوقت في سيارتي كان لدي "8 تراك".
‫‫‫كان هذا بحجم جهاز فيديو منزلي
‫‫‫شيء بهذا الحجم تضعه في سيارتك.
‫‫‫وكنا نتجول بالسيارة ونستمع إلى الموسيقى.
‫‫‫ونسير من الطريق السريع "ويست سايد"
‫‫‫إلى جسر "جورج واشنطن"، ‫‫‫ونحن نستمع إلى الموسيقى.
‫‫‫لا شيء مبهر، مجرد تسكع.
‫‫‫هذا ما كنا نفعله.
‫‫‫وكنت أنزله عند القطار، ‫‫‫أو في "غراند كونكورس"
‫‫‫وأعود إلى "نيو جيرسي".
‫‫‫كان يقابل "لي" تلك الفتاة.
‫‫‫تعلم قصدي.
‫‫‫بمجرد أن أصبح بوضع جيد، حذرته.
‫‫‫ثم كانا يتسكعا.
‫‫‫كانت...
‫‫‫كان لديه شخص...
‫‫‫بدأت أتسكع في الجوار.
‫‫‫كنت أذهب إلى الحمام، فأجدهما هناك.
‫‫‫جاءني اتصال من "هيلين".
‫‫‫كانت تبحث عن "لي".
‫‫‫و"لي" لم يبق بالخارج طوال الليل قط.
‫‫‫قط.
‫‫‫في العادة، عندما يخرج، ‫‫‫كان يخرج مع "هيلين".
‫‫‫أو يخرج معي.
‫‫‫كان الأمر هكذا.
‫‫‫لذا قالت، "أنا قلقة بشأنه
‫‫‫لأنه لم يعد إلى المنزل البارحة.
‫‫‫ولم يتصل بي.
‫‫‫ولم أعرف بماذا أفكر، إن كان قد تعرض للأذى
‫‫‫أو ماذا حدث.
‫‫‫هل رأيته؟".
‫‫‫فأخبرتها، "لا، لم أره".
‫‫‫ولاحقاً في نفس اليوم، اتصل بي "لي"
‫‫‫وأخبرته أن "هيلين" اتصلت بي.
‫‫‫فأجاب، "أجل، أعرف. لقد اتصلت بالجميع".
‫‫‫وقال، "قابلت امرأة
‫‫‫وهناك انجذاب بيننا
‫‫‫وذهبت إلى منزلها، ولم أعد إلى منزلي".
‫‫‫فقلت، "يا للهول".
‫‫‫كم عمرك الآن؟
‫‫‫"أكتوبر 1971، تم إجراء مقابلة مع (لي) ‫‫‫في شقة (لي) و(هيلين)، (برونكس)، (نيويورك)"
‫‫‫33.
‫‫‫أنت صغير جداً، ‫‫‫لقد مررت بالكثير خلال سنوات.
‫‫‫صحيح
‫‫‫لقد بدأت مع "ديزي" في عمر الـ18.
‫‫‫أجل.
‫‫‫لذا هذا يعني، 15 عاماً.
‫‫‫هذا وقت طويل كي تتعلم منه.
‫‫‫بين أعياد الميلاد والسنة الجديدة، ‫‫‫عندما بدأ عام 1972
‫‫‫كنا نتسكع في "جيرسي" ونذهب إلى حانة محلية.
‫‫‫كان يلعب البلياردو مع أصدقائي.
‫‫‫أراد أن يكون في "نيو جيرسي"
‫‫‫ويذهب إلى مطعم يبقى مفتوحاً طوال الليل.
‫‫‫مطعم "إيست أورانج" ‫‫‫في "إيست أورانج، نيو جيرسي".
‫‫‫الذهاب إلى المطعم.
‫‫‫وفي عشية السنة الجديدة، كنا في منزلي.
‫‫‫لا تسكع ولا احتفال، لا شيء.
‫‫‫لذا بقينا نراقب حوض السمك.
‫‫‫كان لدي حوض سمك 100 غالون، من أطفالي.
‫‫‫كان بمثابة مركز الجذب في منزلي.
‫‫‫لأن الأسماك كانت رائعة حقاً.
‫‫‫وكان يجلس هناك مسحوراً يراقب الأسماك.
‫‫‫وقال، "أنا لم أعد ألحن".
‫‫‫لم أزعجه قط.
‫‫‫أردته أن يبحث عن روحه وينسجم معها.
‫‫‫بسبب الإدمان وتلك الأمور
‫‫‫كانت رغبته الجنسية محدودة جداً.
‫‫‫غير موجودة تقريباً
‫‫‫بسبب ما مر به.
‫‫‫لم يزعجني ذلك لأننا كنا أصدقاء.
‫‫‫وفي عشية السنة الجديدة تلك، ‫‫‫أيقظني في الـ3 أو الـ4 صباحاً
‫‫‫وكان حينها عام 1972 قد بدأ.
‫‫‫وقال إن شيئاً مستفحلاً على وشك الحدوث.
‫‫‫قال، "أشعر به".
‫‫‫أخبرني "لي" أنه يفترض ‫‫‫أن نقوم بتسجيل تلفزيوني
‫‫‫في برنامج يُدعى "سول".
‫‫‫وهذا البرنامج يعرض أعمال وعروض الجاز.
‫‫‫وكثير من الجمهور من الشباب السود
‫‫‫المحبين للجاز.
‫‫‫"(بيلي هاربر)، ملحن وعازف ساكسفون"
‫‫‫لذا كان ذلك جيداً.
‫‫‫كان عرضاً وحدثاً جيداً لنشارك به.
‫‫‫مساء الخير.
‫‫‫أنا مذيعكم "جيري بي"، والليلة في "سول"
‫‫‫معنا عازف البوق "لي مورغان"
‫‫‫و"هارولد مابيرن"، و"جيمي ميريت"
‫‫‫و"فريدي ويتس"، و"بيلي هاربر".
‫‫‫أجل، كانت مجموعة لطيفة.
‫‫‫وكان من الرائع أن نحظى بالفرصة
‫‫‫لنظهر على التلفاز في ذلك الوقت.
‫‫‫هذا هو "لي مورغان" والخماسي.
‫‫‫والآن، نريد أن نعزف شيئاً جديداً.
‫‫‫قام بتأليف هذه عازف الباس "جيمي ميريت"
‫‫‫وهي مهداة للأخت "آنجيلا ديفيس"
‫‫‫بعنوان "آنجيلا".
‫‫‫سجلنا لحناً اسمه "آنجيلا"
‫‫‫كان شيئاً طلب مني "لي" كتابته
‫‫‫كتابته من أجله.
‫‫‫وكان يبدو أنه شيء بحاجة
‫‫‫لأن يكون موجه في ذلك الوقت.
‫‫‫أنا لا أؤمن بالتسميات في الموسيقى، ‫‫‫بشكل مطلق.
‫‫‫ولا أحب كلمة جاز حقاً. أراها كلمة سيئة.
‫‫‫إنها ليست كلمة اخترعناها.
‫‫‫إنها الكلمة التي أُخبرنا بها.
‫‫‫كما أخبرونا أننا زنوج.
‫‫‫الشيء ذاته.
‫‫‫إن سألتني ماذا كنت سأسمي موسيقانا
‫‫‫أفضل ما كنت سأفكر به ‫‫‫هو "الموسيقى الكلاسيكية السوداء".
‫‫‫لكن حتى هذا لفظ عام.
‫‫‫لقد ظهر في برنامج تليفزيوني، ‫‫‫وبطبيعة الحال أنا كنت هناك.
‫‫‫لكن هذا لا يعني شيء.
‫‫‫لأننا عندما نغادر كان يذهب إليها.
‫‫‫وكنت أذهب...
‫‫‫كما تعلم.
‫‫‫قلت، "ماذا تفعل؟
‫‫‫أنا لست امرأة، يمكنك أن تخدعها
‫‫‫وتقول لها إنني الأصلية، ‫‫‫وأنت لديك شخص بالخارج.
‫‫‫أنا لم أخلق هكذا.
‫‫‫هذه ليست أنا.
‫‫‫أنا...
‫‫‫أنا لست المرأة الأصلية، ‫‫‫إن تركتني هنا كل ليلة بمفردي
‫‫‫وأنت بالخارج مع أحدهن.
‫‫‫أنا لست...".
‫‫‫ونهضت وأخبرته أن لدي أصدقاء في "شيكاغو"
‫‫‫وسأزورهم.
‫‫‫قلت له، "سأذهب إلى (شيكاغو)
‫‫‫ولا أعرف متى سأعود".
‫‫‫قلت، "لأنني أشعر أن شيئاً سيئاً ‫‫‫سينتج عن هذا".
‫‫‫وفي يوم الأحد ذاك، توسل إلي كي لا أذهب.
‫‫‫وقال، "كلا، لا تذهبي.
‫‫‫لا تذهبي إلى (شيكاغو)".
‫‫‫فقلت، "لا يمكننا أن نحيا... ‫‫‫لا يمكنني أن أحيا هكذا
‫‫‫هذه ليست طبيعتي".
‫‫‫ولم أذهب إلى "شيكاغو"
‫‫‫وقلت له "أتعلم يا (مورغان)
‫‫‫أنا أرتكب أكبر خطأ في حياتي".
‫‫‫هذا هو الخبر بالتفصيل على مدار الساعة.
‫‫‫تحذر الأرصاد الجوية الوطنية ‫‫‫من أن عاصفة شمالية شرقية ستضرب المدينة
‫‫‫وربما تتسبب في أكبر تساقط ثلجي ‫‫‫في هذا الشتاء.
‫‫‫يُتوقع أن تزيد سرعة الرياح عن 40 ميلاً ‫‫‫في الساعة، واستمرار الثلوج والمطر المتجمد.
‫‫‫مجدداً، مستوى الرياح العاتية 32 تقريباً
‫‫‫ودرجة حرارة مرتفعة تصل إلى 37.
‫‫‫تنصح السلطات بأن تبتعد عن الطريق، ‫‫‫وتبقى بالمنزل...
‫‫‫في تلك الليلة، كان لدينا عرض في "سلاجز".
‫‫‫في البداية، "سلاجز"
‫‫‫كان صالون حقيقي خام بالأساس.
‫‫‫عندما تذهب إلى هناك، ‫‫‫ستجد نشارة الخشب على الأرض.
‫‫‫والمنصة في الخلف.
‫‫‫كان هذا واحد من الأماكن
‫‫‫حيث يعزف كل الموسيقيين في ذات الوقت.
‫‫‫وكان له سمعة أنه يمكنك أن تسمع ‫‫‫عازفي الجاز الحقيقيين هناك.
‫‫‫"الثلاثاء، الأحد 15 فبراير - 20 فبراير ‫‫‫(لي مورغان)"
‫‫‫أذكر أنها كانت أصعب ليلة.
‫‫‫ليلة بدأت ثم تحولت إلى شيء آخر.
‫‫‫كان الثلج...
‫‫‫عندما وصلنا إلى هناك، ‫‫‫كان ارتفاع الثلج قدمين.
‫‫‫أذكر لأنه كان علي أن أخرج مع آلتي.
‫‫‫ثم عدت إلى "فيلادلفيا" في اليوم التالي.
‫‫‫وكان ذلك كل شيء.
‫‫‫كان يوم 18 فبراير.
‫‫‫قابلت "لي" على العشاء.
‫‫‫وأعجبه الفستان الذي كنت أرتديه.
‫‫‫أذكر أنه قال، "يعجبني فستانك".
‫‫‫وأكلنا.
‫‫‫ثم قلت، "حسناً، ستهب عاصفة ثلجية
‫‫‫لذا يجب أن أعود إلى (جيرسي)
‫‫‫لأنني لن أقود في الثلوج".
‫‫‫قال، "خذيني إلى (برونكس) لأحضر بوقي
‫‫‫ثم اتركيني عند (سلاجز)".
‫‫‫وكانت تلك هي الخطة.
‫‫‫وفي يوم السبت ذلك، لا أعرف ماذا تملكني.
‫‫‫قلت، "سأذهب إلى (سلاجز)".
‫‫‫كان يعمل هناك طوال ذلك الأسبوع.
‫‫‫ولم أذهب إلى هناك طوال ذلك الأسبوع.
‫‫‫ورجل كان يقيم معي يُدعى "إيد".
‫‫‫وكان "إيد" مثلي.
‫‫‫وكان يعرف كل الموسيقيين وكل شيء.
‫‫‫وقلت، "(إيد)، هيا".
‫‫‫وقال، "لا تذهبي".
‫‫‫فقلت، "كلا، سأذهب".
‫‫‫فقال، "لا أريدك أن تذهبي".
‫‫‫كما تعلم في "برونكس"، ‫‫‫الكثير من الشوارع مرصوفة بالحصى.
‫‫‫انزلقنا على الحصى، وتحطمت سيارتي.
‫‫‫لم نتأذ على الرغم من ذلك.
‫‫‫كنا نرتدي معاطف الفراء، ‫‫‫كنا نرتدي ما يمنحنا الدفء.
‫‫‫كان ذلك بالقرب من "غراند كونكورس".
‫‫‫صعد وأحضر بوقه.
‫‫‫قلت، "حسناً، علي أن أعود إلى (جيرسي)".
‫‫‫لقد تحطمت سيارتي.
‫‫‫كان الثلج على ارتفاع 4 أو 5 بوصات حينها.
‫‫‫ونذهب في سيارة أجرة ‫‫‫من "غراند كونكورس" إلى "سلاجز".
‫‫‫وحينها كان الثلج على ارتفاع 7 أو 8 بوصات.
‫‫‫قال، "لا يمكنني أن أتخلف، ‫‫‫لأنني القائد. هذه مجموعتي".
‫‫‫وتذكر عندما كان مدمناً
‫‫‫وفي مرات كثيرة لم يحضر حينها.
‫‫‫قال، "لا يمكن أن أخذلهم".
‫‫‫لذا ذهبت.
‫‫‫جلست بجوار الباب، لأنني إن وجدت سيارة أجرة
‫‫‫كنت سأرحل من هناك.
‫‫‫كانت تلك الليلة هي ليلة الدفع.
‫‫‫وتأخر "لي" بالحضور.
‫‫‫ولقد دخل، ثم أسرع إلى الحمام.
‫‫‫وتقيأ.
‫‫‫كانت سيارته قد تحطمت.
‫‫‫حطم سيارته في طريقه إلى العمل.
‫‫‫قلت، "حسناً، سأتوقف في (سلاجز).
‫‫‫وألقي عليهم التحية".
‫‫‫وسأذهب إلى رجل الفرقة اسمه "فريدي".
‫‫‫رجل يدعى "كام" قابلته بالأسفل
‫‫‫ودخلت إلى "سلاجز".
‫‫‫بينما كنا نعزف، قال، "لا تنظر الآن
‫‫‫لكن (هيلين) دخلت للتو".
‫‫‫لم أكن أعلم حينها أن بينهما مشكلة كبيرة.
‫‫‫لكن عندما استرجع ما حدث، ‫‫‫كان الأمر أشبه بالفيلم.
‫‫‫فُتحت الأبواب بعنف وكانت "هيلين"
‫‫‫كان المكان مزدحماً ‫‫‫بالنسبة إلى عاصفة ثلجية.
‫‫‫دخلت "هيلين" من الباب.
‫‫‫لم يكن جالساً معي، كنت جالسة بجوار الباب
‫‫‫كي أرى عبر النافذة إن جاءت سيارة أجرة.
‫‫‫"أنا هنا من أجل السحب".
‫‫‫هذا ما قالته "أنا هنا من أجل السحب".
‫‫‫قالتها بصوت مرتفع جداً.
‫‫‫قال، "أتريدين سحب؟".
‫‫‫والذي سيكون سحباً للموسيقيين.
‫‫‫يمكنهم سحب المال من رواتبهم.
‫‫‫ولم أسمع المجادلة.
‫‫‫عرفت أن شيء ما يحدث.
‫‫‫كانت تثلج بالخارج.
‫‫‫وأنا وسيدتي قررنا
‫‫‫أن نذهب إلى "سلاجز" لنلحق بـ"لي".
‫‫‫وبينما كنت أدخل، اقتربت مني "هيلين".
‫‫‫وقالت، "(بول) هل يمكنك أن تذهب ‫‫‫وتتحدث مع صديقك، (لي)؟
‫‫‫لأن معه خليلته هنا.
‫‫‫أشعر بعدم الراحة لوجودها هنا،
‫‫‫ولا يجب أن تكون هنا".
‫‫‫فوافقت.
‫‫‫وذهبت إليه.
‫‫‫كان في الحانة ويتحدث إلى سيدته.
‫‫‫فقلت له، "(لي)، زوجتك هنا.
‫‫‫ولا أعلم من تكون هذه المرأة الشابة.
‫‫‫لكن أعتقد أن عليك أن تخرجها، ‫‫‫وتطلب لها سيارة أجرة
‫‫‫وترسلها إلى منزلها".
‫‫‫فقال، "حسناً، سنفعل ذلك".
‫‫‫كان هذا موقفه حينها.
‫‫‫لذا جاءت زوجته وجلست معنا.
‫‫‫جاء "مورغان" إلى حيث كنت.
‫‫‫كنا نتحدث.
‫‫‫وجاءت الفتاة.
‫‫‫وقالت،
‫‫‫"ظننت أنه لا يفترض أن تكون معها بعد الآن" ‫‫‫أو شيء كهذا.
‫‫‫"أنا لست...
‫‫‫أنا لست مع هذه الحقيرة
‫‫‫أنا أخبرها أن تتركني وشأني فقط".
‫‫‫وفي ذلك الوقت، ضربته.
‫‫‫وعندما ضربته
‫‫‫لم أكن أرتدي معطفي، لكن كان معي حقيبتي.
‫‫‫ألقاني خارج الملهى.
‫‫‫في الشتاء.
‫‫‫وسقط المسدس من الحقيبة.
‫‫‫هو من ابتاع لي المسدس لأحمي نفسي.
‫‫‫ثم نهضت.
‫‫‫وقالت سيدتي لي، ‫‫‫"(بول)، (هيلين) بالخارج وسط الثلوج
‫‫‫ومعطفها هنا.
‫‫‫لم لا تأخذ معطفها إليها؟"
‫‫‫ودخلت.
‫‫‫كان "لي" يستعد للعودة إلى هناك
‫‫‫ويعزف "آنجيلا" من أجل "آنجيلا ديفيس".
‫‫‫كان يستعد للعودة، ودخلت "هيلين".
‫‫‫كانت "هيلين" تسير، وأنا كذلك
‫‫‫كنا نسير باتجاه بعضنا
‫‫‫وكان "لي" في المنتصف.
‫‫‫ومرة أخرى، دقت على كتف "لي"
‫‫‫لكن يديها كانت في حقيبتها.
‫‫‫دقت على كتفه، واستدار "لي".
‫‫‫ثم أطلقت النار!
‫‫‫فقلت، "ما هذا؟" ونظرنا إلى أعلى.
‫‫‫كان "لي" لا يزال واقفاً، وظننت ربما...
‫‫‫لا أعرف ماذا حدث.
‫‫‫ربما أطلق أحدهم النار في الهواء ‫‫‫أو شيء كهذا.
‫‫‫كان صوت الطلقات.
‫‫‫لا أدري.
‫‫‫وسقط.
‫‫‫أجل، فقدت صوابي
‫‫‫وقلت، "لا يمكن أن أكون فعلت ذلك.
‫‫‫لا يمكن أن أكون فعلت ذلك.
‫‫‫لا بد أن هذا حلم.
‫‫‫وسوف استيقظ".
‫‫‫وجاءت الشرطة على الفور.
‫‫‫لكني لا أذكر إن كان ذلك بسبب الطقس أم لا،
‫‫‫لكن سيارة الإسعاف استغرقت ساعة ‫‫‫كي تصل إلى الملهى.
‫‫‫أعتقد أنه كان يمكن إنقاذه.
‫‫‫كان هذا وقتاً طويلاً لسيارة الإسعاف.
‫‫‫ابتعد الجميع.
‫‫‫لا أعلم، فلم أعد قط.
‫‫‫لا أعلم...
‫‫‫لم أقدر على العودة إلى الشارع ثانية.
‫‫‫لم أعد إلى "نيويورك".
‫‫‫ذهبت معه إلى المستشفى
‫‫‫أجلس في "بيلفو" الكبيرة الشاغرة
‫‫‫وركضت كي أرى بنفسي.
‫‫‫وبعد فترة، رأيتهم خارجين من غرفة الطوارئ ‫‫‫ومعهم حقيبة كبيرة
‫‫‫وكانوا يجرونه على الأرض.
‫‫‫وكان هناك دماء...
‫‫‫ولم يكن هناك سوى "لي".
‫‫‫وسرت باتجاهها.
‫‫‫عرفت أنه قد مات.
‫‫‫عازف البوق المعروف "لي مورغان"، ‫‫‫مات نتيجة طلق ناري
‫‫‫في صباح الاثنين ‫‫‫في ملهى جاز بـ"إيست فالدج".
‫‫‫قالت الشرطة إن "مورغان" البالغ من العمر 33 ‫‫‫قد تشاجر في وقت سابق
‫‫‫مع زوجته "هيلين مورغان" ‫‫‫التي أطلقت النار على الموسيقي
‫‫‫مرة في الصدر بعد الانتهاء من العزف متأخراً
‫‫‫في ملهى الجاز "سلاجز".
‫‫‫قبضت الشرطة على السيدة "مورغان"
‫‫‫والتي من المفترض أن تُستدعى ‫‫‫إلى محكمة "مانهاتن" الجنائية.
‫‫‫ولم تصدر أي بيانات أخرى.
‫‫‫أقمنا خدمة جنائزية في "فيلادلفيا".
‫‫‫وقاموا بدفنه في "فيلادلفيا".
‫‫‫وكان ذلك وقتاً حزيناً جداً.
‫‫‫وكان ذلك، نهاية البداية.
‫‫‫"اتُهمت الزوجة بقتل عازف البوق ‫‫‫(لي مورغان)".
‫‫‫لقد بكيت معظم ذلك اليوم.
‫‫‫ولم أكن قد بكيت منذ فترة طويلة.
‫‫‫لا أذكر أنني بكيت هكذا.
‫‫‫ثم انتابني الفضول بشأن ما حدث لــ"هيلين".
‫‫‫ثم سمعت، بالطبع
‫‫‫أن الشرطة اعتقلتها...
‫‫‫"قُبض على زوجة عازف الجاز في ملهى"
‫‫‫وأخذتها إلى السجن.
‫‫‫ولم أرها ثانية.
‫‫‫وساء الأمر.
‫‫‫كان أبنائي منزعجين.
‫‫‫لا يعرفون بما يفكرون.
‫‫‫كان يجب أن أذهب إلى المحكمة.
‫‫‫وعندما ذهبنا إلى السجن، جلست هناك.
‫‫‫جلست هناك وحسب.
‫‫‫كانت لفترة هناك، وهي...
‫‫‫كانت تقريباً...
‫‫‫تتمنى لو أنها أطلقت الرصاص على نفسها ‫‫‫بدلاً منه.
‫‫‫وحاولنا إخراجها، وأن نحضر لها محامي
‫‫‫وكل تلك الأمور
‫‫‫كان الوضع محموماً جداً.
‫‫‫قام المحامي بالترتيبات لها
‫‫‫كي تقر بالذنب بتهمة قتل غير متعمد ‫‫‫من الدرجة الثانية.
‫‫‫وأعتقد العقوبة هي من سنتين أو 5 سنوات.
‫‫‫هذا ما أقرت بالذنب لأجله.
‫‫‫كان عليها الحصول على إذن ‫‫‫لمغادرة "نيويورك".
‫‫‫قمنا بالقيادة، كنا في عام 1974 أو 1975
‫‫‫في وقت ما حينها.
‫‫‫أخذناها إلى الجنوب.
‫‫‫أرادت أن تذهب للزيارة.
‫‫‫كانت أول مرة تعود إلى هناك.
‫‫‫وأخذتني إلى المنزل، في الريف
‫‫‫حيث أعتقد أنني ولدت.
‫‫‫كان يبدو حقاً أنها تزور طفولتها ‫‫‫عندما كانت هناك.
‫‫‫لأنها كانت...
‫‫‫يمكنك أن تسير من دون ارتداء حذاء ‫‫‫عندما تكون في الريف.
‫‫‫والسير...
‫‫‫كانت تتحدث عن كل الأشياء التي تذكرها.
‫‫‫لأن كل ما كان يمكنها أن تزوره ‫‫‫في ذلك المكان، هو طفولتها
‫‫‫لأن ليس لديها أي صلة أخرى به.
‫‫‫وكانت قلقة جداً من العودة إلى هناك.
‫‫‫وانتقلت إلى "ويلمينغتون".
‫‫‫وأصبحت عضوة نشطة في الكنيسة.
‫‫‫لا أريد استخدام كلمة متدينة
‫‫‫لأنها لم تكن كذلك.
‫‫‫لكن كان ما زال لديها ذلك الشيء بداخلها
‫‫‫بشأن إزهاق حياة.
‫‫‫كما لو أنه كان عليها مساعدة الناس ‫‫‫منذ ذلك الوقت.
‫‫‫كان عليها مساعدة الناس.
‫‫‫قامت بالطهي كثيراً في المنزل من أجل الناس
‫‫‫أو من أجل الكنيسة
‫‫‫لأنهم أحبوا طعامها
‫‫‫وكانت تسافر مع أسقف.
‫‫‫انتقلت إلى الكنيسة وأصبحت شهيرة بها.
‫‫‫وكيف أقولها... لقد وجدت خلاصها.
‫‫‫"كنيسة (سانت لوك) ‫‫‫(ويلمنغتون)، (كارولينا الشمالية)"
‫‫‫كنت هناك في سجن "رايكرز".
‫‫‫وقلت، "(هيلين)، عليك أن تستجمعي شتات نفسك.
‫‫‫لقد انتهى.
‫‫‫لقد وضعت نفسك في ذلك الآن.
‫‫‫عليك أن تستجمعي نفسك
‫‫‫أن تستجمعي نفسك عقلياً
‫‫‫كي تقبلي ما فعلت".
‫‫‫وجاء المحامي وتحدث معي.
‫‫‫جاء ليراني.
‫‫‫حبوب حلوة.
‫‫‫حسناً.
‫‫‫وقال ما كان يحدث
‫‫‫إنه كان ينتظر المحامي المناسب.
‫‫‫- مرحباً. ‫‫‫- مرحباً أيها الصغير.
‫‫‫كيف حالك؟
‫‫‫ثم جاء حفيدها.
‫‫‫لذا أوقفنا المحادثة عند تلك النقطة
‫‫‫كان علينا أن نوقفها.
‫‫‫وحينها قلت، "هل يمكنني العودة ‫‫‫وننهي حوارنا؟"
‫‫‫لأننا لم نكن أنهينا الحوار.
‫‫‫فقالت، "بالتأكيد".
‫‫‫وكان ذلك في فبراير 1996.
‫‫‫وتوفيت في مارس 1996.
‫‫‫لم أصدق الأمر.
‫‫‫وكل الموسيقيين كانوا، بالطبع
‫‫‫مشوشين.
‫‫‫لم يعرفوا بما يفكرون.
‫‫‫لأنهم كانوا دائماً معاً.
‫‫‫كنا دائماً مرتبطين بهما.، كلاهما.
‫‫‫كنت غاضباً لوقت طويل.
‫‫‫أفكر، "كيف فعلت ذلك بأخي (لي مورغان)؟".
‫‫‫"إن رأيتها مجدداً،
‫‫‫كنت سأوبخها".
‫‫‫كنت غاضباً جداً.
‫‫‫مررت بذلك لفترة.
‫‫‫وكنت دائم التساؤل
‫‫‫"ماذا سأفعل
‫‫‫عندما أتواصل معها؟"
‫‫‫وكان الأمر شيقاً
‫‫‫لأنني كنت أعزف في ملهى يُدعى "نيدلز آي".
‫‫‫وكان ذلك بعد خروجها من الحبس أخيراً.
‫‫‫وكانت في الملهى.
‫‫‫وكنت أعزف هناك.
‫‫‫وجاءت خصيصاً كي تراني، لأنها...
‫‫‫لأننا كنا مقربين.
‫‫‫وكان لدي كل ذلك الغضب، الذي تنامى بداخلي.
‫‫‫وعندما رأيتها، كان التعبير على وجهها
‫‫‫والإحساس الذي شعرت به منها
‫‫‫لم أتمكن من فعل أي شيء سوى أن أفتح ذراعي.
‫‫‫وجاءت وعانقتني وبدأت في البكاء.
‫‫‫وقالت، "(لاري)، أنا آسفة جداً.
‫‫‫أنا آسفة جداً.
‫‫‫لم أقصد أن أفعل ذلك."
‫‫‫هذا ما قالته لي.
‫‫‫كما لو أن كل ذلك الغضب
‫‫‫وكل تلك الأشياء، قد تلاشت.
‫‫‫كنت غاضباً جداً.
‫‫‫كان هذا رد فعلي الأول، الغضب.
‫‫‫كنت غاضباً منها لأنها فعلت ذلك
‫‫‫بشخص كنت أعتبره صديقاً
‫‫‫وشخص ساهم بالكثير
‫‫‫خلال حياته القصيرةـ، لموسيقانا.
‫‫‫كان هذا هو شعوري الأولي، الغضب.
‫‫‫ومع ذلك...
‫‫‫شعرت بالتعاطف.
‫‫‫لأنني كنت أعرف أن تلك المرأة
‫‫‫التي حرفياً انتشلته من حالة تشرد.
‫‫‫أعني تشرد، حرفياً.
‫‫‫وجعلت من الممكن له أن يعمل ثانية كفنان
‫‫‫كإنسان.
‫‫‫أحياناً أتحدث إلى الناس الآن
‫‫‫وأقول لهم
‫‫‫"كان عليكم أن تعرفوا (لي مورغان)".
‫‫‫سيرون صورة له ويتساءلون، "من هذا؟"
‫‫‫سأقول، "اسمه (لي مورغان)".
‫‫‫"في 29 أغسطس 1973، أقرت (هيلين) بالقتل ‫‫‫من الدرجة الثانية غير المتعمد
‫‫‫حصلت على إطلاق سراح مشروط، ‫‫‫بعد فترة سجن مخفضة"
‫‫‫"أجرى الحوار مع (هيلين مورغان)
‫‫‫(لاري رين توماس) في (ويلمينغتون) ‫‫‫في فبراير 1996"
‫‫‫"أجرى الحوار مع (لي مورغان)، (فال ويلمر) ‫‫‫في شقة (لي) و(هيلين) إيمان حسين إيمان حسين
‫‫‫في (غراند كورنكورس)، في أكتوبر 1971"
‫‫‫ترجم من قبل: إيمان حسين